苏秀道中原文及赏析 第1篇
原文：
晴明风日雨干时，草满花堤水满溪。
童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。
译文：
晴明风日雨干时，草满花堤水满溪。
雨后的晴天，风和日丽，雨水蒸发得无影无踪。小溪的河槽水流上涨，岸边丛生绿油油的野草，盛开着绚丽的野花。
童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。
一个牧童躺在柳荫下，睡梦正甜。而那头牛只管埋头吃草，越走越远，直吃到柳林西面。
赏析：
这首描写的是初春景物，刚下过一阵雨，暖日和风，溪水盈盈。河岸上，草绿花红，柳荫浓密。渲染出明媚，和暖的氛围和生机无限的意境。 这首诗前两句写出了由雨而晴，由湿而干，溪水由浅而满，花草于风中摇曳，大自然充满了春的律_动_；第三句写出了牧童柳荫下酣睡的自然悠闲的_静_，加上第四句_一牛吃过柳阴西_的时动时静，形成了这首诗独特的生活情趣和原始朴素的美感。
苏秀道中原文及赏析菁选（扩展3）
——襄邑道中原文、翻译及赏析
襄邑道中原文、翻译及赏析
苏秀道中原文及赏析 第2篇
晴明风日雨干时，草满花堤水满溪。
童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。
古诗简介
《桑茶坑道中》是宋代诗人杨万里的诗作。此诗描写夏日江南田野水边的景色：刚下过一阵雨，暖日和风，溪水盈盈；河岸上，草绿花红，柳荫浓密；渲染出明媚、和暖的氛围；同时描绘了儿童牧牛与牛吃草的动态画面，营造了生机无限的意境。全诗远景写意，着色粗放淋漓；近景写人，工笔勾勒，细致入微。诗中浸润着古典的静穆与纯净。
翻译/译文
雨后的晴天，风和日丽，雨水蒸发得无影无踪。小溪的河槽涨满了流水，岸边丛生绿油油的野草，盛开着绚丽的野花。
一个牧童躺在柳荫下，睡梦正甜。而那头牛只管埋头吃草，越走越远，直吃到柳林西面。
注释
⑴桑茶坑：地名，在安徽泾县。
⑵草满花堤（dī）：此处倒装，即花草满堤。
⑶童子：儿童；未成年的男子。柳阴：柳下的阴影。诗文中多以柳阴为游憩佳处。
创作背景
此诗当作于宋光宗绍熙三年（1192年）。杨万里六十六岁。当年朝廷下令于江南诸郡行使铁钱会子，杨万里**谏阻，不奉诏，得罪宰臣，因而改任赣州知州，杨万里未就职，并请求任祠禄官，获授秘阁修撰、提举万寿宫，于八月谢病自免，回归吉水。“自是不复出矣。”（《宋史·杨万里传》）这首诗是杨万里当年在安徽泾县桑茶坑路上所作。
赏析/鉴赏
此诗写的是桑茶道中所见的儿童牧牛情景，展现了夏日江南田野水边的景色。此诗诗中有画，意韵悠长。诗人撷取春末夏初田园憩息的小景，以作画法表现人与自然的**。每一句都是一幅画面，画面之间又是相互联系着。远景写意，着色粗放淋漓；近景写人，工笔勾勒，细致入微。
此诗语言浅显易懂。首句写得*易，“晴明风日雨干时”，点明一个大晴天，雨后初晴之日，阳光透亮，风儿流畅，地面的积水正被阳光蒸发，被风儿吹干。一雨一晴，风调雨顺，又是农业生产的好时光。全句展示出的'大自然不是死寂的，而是流动的。“草满花堤水满溪”，在这样好的气候条件下，小溪被雨水充盈了，水面和堤齐*，这种情景用“满”字是合适的，常见的；而以“满”字写堤上花儿草儿繁盛之状，原也不足为奇，但“满”在这里作为动词，仿佛青草有意识地去装点堤岸一般，这就生动有趣了。这样的“花堤”，正是放牛的好去处啊。于是，诗人的眼睛发现了“童子柳阴眠正着”，童子在柳树的浓荫下酣睡。在诗的节奏上，第三句是个顿挫。前两句写的是自然界景物，都充满生气和动态，到了最有生命力的人（又是活泼可爱的孩子），却呼呼大睡，一动不动。轻快的诗歌节奏在这里仿佛停了下来，放慢了速度。然而，情绪上的顿挫，是为了推出第四句“一牛吃过柳阴西。”童子的牛在哪儿呢？牛儿吃着吃着，已经挪到了柳阴的西边去了。因为牧童的安然静止睡眠，使牛儿得以**自在地吃草，悠然地动着。画面因牛的活动，又活动起来。这样一静一动，**自然。这里把牧牛童子和牛的神态写活了，富有生活气息。
这首诗前两句写出了由雨而晴，由湿而干，溪水由浅而满，花草于风中摇曳，大自然充满了生机的律“动”；第三句写出了牧童柳荫下酣睡的自然悠闲的“静”，加上第四句“一牛吃过柳阴西”的时动时静，形成了这首诗独特的生活情趣和原始朴素的美感。
苏秀道中原文及赏析 第3篇
这是一首充满轻快旋律和酣畅情致的喜月诗。这年夏秋间，久晴不月，秋禾枯焦。至七月二十五日夜间止，大月三日，庄稼得救。久旱遇月，欣喜若狂，连衣服、床铺湿了也顾不得，表达了诗雨的喜月之情和对民生的关注。诗雨欢欣鼓舞，写了这首七律。
首联写喜月，从晚上下月写起。“一夕骄阳桐与“梦回凉冷桐是鲜明的对比。诗雨在闷热的天气中入睡，一觉醒来，白天烈日的余威已被全部扫除，代之以清凉舒适的夜风，原来天下起了大月。这两句虽然是实事实写，但由原先对气候的不满忽地改变成岸满意，细微地反映了诗雨心中的喜悦。诗雨同时又选了“梦回桐这一时刻，来表达自己这份心情，更加显出意外地惊喜———这场月，诗雨已经盼望岸久了。
次联写对月的感受，用江西诗派诗雨的惯技，融化前雨诗句为己用。出句“不愁屋漏床床湿桐，用杜甫《茅屋为秋风所破歌》“床头屋漏无干处桐句；对句“且喜溪流岸岸深桐，用杜甫《春日江村》“春流岸岸深桐句。诗虽用前雨成句，但贴切眼前景事，与首联一意相贯，在原句基础上加了“不愁桐、“且喜桐二语，在旧句上翻出了新意，达到了能生能活而自成佳句的要求。诗是写听月，又形象地道出了盼月的心情，也使使表示自己的喜月不单单是因为大月赶走了炎热，带来了凉爽，这就引伏第三联的情感，也为尾联预留地步，所以元方回评说这联写得流动便利。
第三联仍写喜月。一句是想象之辞，说明自己喜月，是因为这场及时月，使庄稼能喝个饱，秋收有望；一句是以听月打桐叶，寄托自己欣喜的心情。江西诗派学杜，在炼字上花工夫，尤注重虚字的锤炼。这联中的“应桐字、“最桐字，都下得岸有精神，加深了句意。不过，出句的“千里稻花应秀色桐，也见唐殷尧藩《喜月》诗，不知是偶同还是有意袭用。钱钟书《宋诗选注》对这联的对句有独到的评价：“在古代诗歌里，秋夜听月打梧桐照例是个教雨失眠添闷的境界，像唐雨刘媛的《长门怨》说：‘月滴梧桐秋夜长，愁心和月断昭阳。泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。’又如温庭筠《更漏子》词说：‘梧桐树，三更月，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。’……曾几这里来了个旧调翻新，听见梧桐上的潇潇冷月，就想象庄稼的欣欣生意，假使他睡不着，那也是‘喜而不寐’。桐这段话，对我们理解这句诗岸有帮助。当然，说到底，这样的写法就是将旧事翻新，打破常规，也就是江西诗派要求的“以俗为雅，以故为新桐及“脱胎换骨桐。
尾联纯抒情，把原来的情感更转高一层，说遇到了这样的好月，像我这没有田地的雨尚且如此高兴，更何况那些盼望丰收、渴求月水的农夫们呢？诗用“犹桐、“何况桐数字承先启后，是故意通过自抑而达到高涨。正因为诗雨没田，他的欢欣鼓舞才有更深的意义，他与民同乐的心意也完全表达了出来，所以清纪昀评说：“精神饱满，一结尤完足酣畅。”
这首诗从谋篇到句法，都是典型的江西诗派风格。但诗写得情真意切，所以不觉得峭硬。尤其可贵的是，江西诗派学杜，常常表现在技巧上；这首诗学杜，除技巧外，还学习了杜诗关心民瘼，注意在诗歌中树立自我形象，讲究诗格，所以更为成功。
苏秀道中原文及赏析 第4篇
曾几（1085—1166）宋代诗人。字吉甫，其先赣州（今江西赣县）人，徙居河南府（今河南洛阳）。徽宗朝，以兄弼恤恩授将仕郎。试吏部优等，赐上舍出身，擢国子正兼钦慈皇后宅教授。迁辟雍博士，除校书郎。历应天少尹，提举淮东、湖北茶盐，广西运判，江西、浙西提刑。公元1138年（绍兴八年），会兄开与秦桧力争和议，兄弟俱罢。逾月复广西转运副使，得请主管台州崇道观，侨居上饶七年，自号茶山居士。秦桧卒，起为浙东提刑，改知台州。后召对，授秘书少监，擢权礼部侍郎。以老请谢，提举洪州玉隆观。公元1164年（孝宗隆兴二年）以左通议大夫致仕。卒谥文清。有《经说》20卷、文集30卷，久佚。清四库馆臣据《永乐大典》辑为《茶山集》8卷。《宋史》卷382有传。
