《春暮游小园》的诗词解释(必备11篇)

2024-01-08 08:48:59 90

《春暮游小园》的诗词解释第1篇

原文：

春暮游小园

一丛梅粉褪残妆，

涂抹xxx上海棠。

开到荼蘼花事了，

丝丝天棘出莓墙。

拼音：

yīcóngméifěntuìcánzhuāng，

túmòxīnhóngshànghǎitáng。

kāidàotúmíhuāshìle，

sīsītiānjíchūméiqiáng。

春暮游小园翻译：

梅花零落，像少女卸去妆一样时，海棠花开了，它就像xxx刚涂抹了xxx一样艳丽。不多久，待荼縻开花以后，xxx的花事已告终结，惟有丝丝天棘又长出于莓墙之上了。

春暮游小园字词解释：

（1）褪残妆：指梅花脱落，凋谢。

（2）酴?[音“图迷”]：落叶灌木。

（3）天棘：即天门冬，一种藤本植物，叶退化成针状，其苗xxx，好缠竹木上，叶细如青丝，寺院庭槛中多植之可观。故有丝丝天棘之说。

（4）莓：xxx：苔藓。转指：xxx草本植物（如寒莓等）（见百度解释）

春暮游小园赏析：

《红楼梦》里xxx老师也有用到，全句就是「开到荼蘼花事了」。在《红楼梦》中是女仆麝月抽到的花签,荼蘼花在春季末夏季初开花,凋谢后即表示花季结束,所以有完结的意思.“开到荼蘼花事了,尘烟过,知多少?”

荼蘼，是春天的最后一种花，开到荼蘼了，便没有退路，也不能继续美丽了。

诗人资料：

xxx，字?猗。与xxx有交，谢尝代其女作《荐父青词》（《叠山集》卷一二）。

xxx，字?猗。现在看起来他的字怪怪的，其实古代的读书人并不觉得怪僻。因为这是取自《诗经》：“瞻彼淇奥，?竹猗猗。”xxx的生平事迹湮没在久远的历史中，只有只字片语——“与xxx有交”，xxx集中还存有《代王?猗女荐父青词》这样一篇文章，看来xxx和他是有交情的，而且xxx的年龄似乎要大于xxx。xxx的诗流传于世的，只是《千家诗》中收录的这两首。由此也透露出一个信息：世人所传《千家诗》是经过xxx编选的说法，并非是空穴来风。要是没有xxx，谁知道宋代还有一个诗人叫xxx？xxx虽然只剩下这两首诗，但均为佳作。从初春写到初夏，梅花开、海棠红、荼蘼落、天棘出，却并不是寡淡无味的流水账。“一丛梅粉褪残妆，涂抹xxx上海棠”，用了拟人的手法，春天仿佛是一个绝代佳人，梅花是她的初妆，洗去梅花妆后（初春过后），玉面上又晕染了海棠的娇红。

《春暮游小园》的诗词解释第2篇

《暮归》

霜黄碧梧白鹤栖，城上击柝复乌啼。

客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄。

南渡桂水阙舟楫，北归秦川多鼓鼙。

年过半百不称意，明日看云还杖藜。

译文翻译

秋箱打黄了碧绿的梧桐树上，白鹤在栖息，城楼上的梆子声惊得乌鸦在啼叫。

踏着明亮的月色我回家进门，寒凉的风中传来不知谁家的捶绢声。

想南去渡过桂水却没有船只，想北回秦川又到处战乱不息。

虽然年过半百却不称心如意，明天看云还要抚杖而行。

注释解释

黄：在此用作动词，霜使原来的碧梧变黄。梧：梧桐。

柝（tuò）：击柝即打更。乌：乌鸦。

《春暮游小园》的诗词解释第3篇

原文：

一从梅粉褪残妆，涂抹xxx上海棠。

开到荼縻花事了，丝丝夭棘出莓墙。

译文

梅花零落，像少女卸去妆一样时，海棠花开了，它就像xxx刚涂抹了xxx一样艳丽。

等到荼蘼花开，春天的花都开完了，这时会有丝丝缕缕的天棘爬过那莓墙。

梅花零落，像少女卸去妆一样时，海棠花开了，它就像xxx刚涂抹了xxx一样艳丽。

不多久，待荼縻开花以后，xxx的花事已告终结，惟有酸枣树的丝丝叶片却又长出于莓墙之**。

注释

一从：自从。褪残妆：指梅花凋谢。

荼蘼（tú mí）：又名佛见笑、百宜枝等，属蔷薇科，初夏开花，花期较晚。

花事了：指春天的花都开完了。

天棘：即天门冬。其苗xxx，叶细如青丝，好缠竹木上。

莓：当即山莓、蔷薇莓一类小灌木。

赏析：

《春暮游小园》这首诗为七言绝句，用花开花落，表示时序推移，虽然一年的春事将阑，但不断有新的事物出现，大自然是不会寂寞的。全诗写得很有情趣，前两句，写xxx花事，以女子搽粉抹胭脂作比，非常活泼，充满人间趣味。这也是写景诗和咏物诗最常用的一种手法，但又没有流于一般化。这是诗人的高明之处。

这首诗没有怪意的雕琢，从初春写到初夏，梅花开、海棠红、荼蘼落、天棘出，却并不是寡淡无味的流水账。

“一从梅粉褪残妆”，“褪残妆”，以人喻花，写梅花残败凋落。梅花出在冬末早春，为报春之花，一个“残”字，暗示冬去春来。“涂抹xxx上海棠”，是说梅花谢后，海棠花已经绽放，大自然把寒梅鲜红的颜色又涂抹到海棠花上去了。xxx有海棠诗说：“东风袅袅泛祟光，香雾空濛月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”。xxx对海棠无意施粉传香，却写出了海棠的精神。xxx用“涂抹xxx”xxx同样写出了海棠的'精神和自己惜花怜色，愿名花永存的美好愿望。

“开到荼蘼花事了，丝丝天棘出莓墙”。等到荼蘼花儿开罢，春天就结束了。春去xxx，取代百花的是肥壮茂密的荆棘，一丛丛，一丝丝，爬**长满苔醉的院墙。花的交替更迭，构成色彩上由红变白转绿，象征着岁月的流逝，季节的变化，而诗人留连岁月、感叹年华易逝的感伤情绪也隐隐体现出来了。

xxx绝句中，描写风花雪月，山水田园，吟情咏性，留连光景的诗作不少，此诗以梅花、海棠、荼蘼开落的先后次序，以至于到百花凋残，天棘出墙来表现从暮春到初夏的更替，又别具一格。诗人把日常看来平淡无奇的生活景观，用平易浅近的语言，拟人化的手法，细腻地表现出来。有美感，有诗意，反映了诗人“随物以婉转”盛与心而徘徊”的心迹（《文心雕龙》语）。

《春暮游小园》的诗词解释第4篇

双语诗词:xxx《春暮游小园》

xxx·《春暮游小园》

wangqi

一从梅粉褪残妆，涂抹xxx上海棠。

开到荼蘼花事了，丝丝天棘出莓墙。

whenraspheryfades,;

中英双语散文佳作赏析：谈阅读howtoread

howtoread

谈阅读

virginiawoolf

弗吉尼亚·伍尔芙

—fiction,biography,poetry—.

说来容易:既然书有各种各样——小说、传记、诗歌——该把它们分门别类，并且各按其类来汲取每本书理应给予我们的内容。

然而，很少人读书时想过书本能够提供些什么的问题。最普通的现象是，我们拿起书本时头脑xxx醒，目标不一致，我们要求小说叙述真人实事，要求诗歌表现虚假，要求传记给人捧场，要求历史证实我们自己的偏见。如果我们能在打开书本之前先驱除掉这些先入为主的看法，那将是个值得庆幸的良好开端。

《春暮游小园》的诗词解释第5篇

春暮游小园

一丛梅粉褪残妆，

涂抹xxx上海棠。

开到荼蘼花事了，

丝丝天棘出莓墙。

拼音：

yī cóng méi fěn tuì cán zhuāng ，

tú mò xīn hóng shàng hǎi táng 。

kāi dào tú mí huā shì le ，

sī sī tiān jí chū méi qiáng 。

春暮游小园翻译：

梅花零落，像少女卸去妆一样时，海棠花开了，它就像xxx刚涂抹了xxx一样艳丽。不多久，待荼縻开花以后，xxx的花事已告终结，惟有丝丝天棘又长出于莓墙之**。

春暮游小园字词解释：

（1）褪残妆：指梅花脱落，凋谢。

（2）酴醾[音“图迷”]：落叶灌木。

（3）天棘：即天门冬，一种藤本植物，叶退化成针状，其苗xxx，好缠竹木上，叶细如青丝，寺院庭槛中多植之可观。故有丝丝天棘之说。

（4）莓：xxx：苔藓。转指：xxx草本植物（如寒莓等）（见百度解释）

春暮游小园赏析：

荼蘼，是春天的最后一种花，开到荼蘼了，便没有退路，也不能继续美丽了。

诗人资料：

xxx，字菉猗。与xxx有交，谢尝代其女作《荐父青词》（《叠山集》卷一二）。

xxx，字菉猗。现在看起来他的字怪怪的，其实古代的读书人并不觉得怪僻。因为这是取自《诗经》：“瞻彼淇奥，菉竹猗猗。”xxx的生平事迹湮没在久远的历史中，只有只字片语——“与xxx有交”，xxx集中还存有《代王菉猗女荐父青词》这样一篇文章，看来xxx和他是有交情的，而且xxx的年龄似乎要大于xxx。xxx的诗流传于世的，只是《千家诗》中收录的这两首。由此也透露出一个信息：世人所传《千家诗》是经过xxx编选的说法，并非是空穴来风。要是没有xxx，谁知道宋代还有一个诗人叫xxx？xxx虽然只剩下这两首诗，但均为佳作。从初春写到初夏，梅花开、海棠红、荼蘼落、天棘出，却并不是寡淡无味的流水账。“一丛梅粉褪残妆，涂抹xxx上海棠”，用了拟人的手法，春天仿佛是一个绝代佳人，梅花是她的初妆，洗去梅花妆后（初春过后），玉面上又晕染了海棠的娇红。

《春暮游小园》的诗词解释第6篇

蝶恋花·春暮

朝代：宋代

原文：

遥夜亭皋闲信步。才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。

桃杏依稀香暗渡。谁在秋千，xxx轻轻语。一寸相思千万绪。人间没个安排处。

译文

夜间在亭台上踱着步子，不知道为何清明刚过，便已经感觉到了春天逝去的气息。夜里xxx零零落落的几点雨滴，月亮在云朵的环绕下，散发着朦胧的光泽。

桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁?对她千万般思念，在辽阔的天地里，竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。

注释

①蝶恋花，词牌名，分上下两阕，共六十个字，一般用来填写xxx善感和缠绵悱恻的内容。此词于《xxx贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今诗余醉》等本中均有题作“春暮”。

②遥夜：长夜。亭皋：水边的平地。《汉书·司马相如传上》：“亭皋千里，靡不被筑。”闲：xxx《二主词》误作“闭”xxx：xxx、xxx本、xxx本《南唐二主词》作“倒”。xxx《南唐二主词校订》云：“倒步不可解，必信步之误。”xxx增《南唐二主词笺》云：“旧钞本作信。”

③风约住：下了几点雨又停住，就象雨被风管束住似的。

④ 杏：《尊前集》、《xxx贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今词统》作“杏”。《欧阳文忠近体乐府》注：“一作杏。”依依：《欧阳文忠公近体乐府》、《醉翁琴趣外篇》、《乐府雅词》、《花庵词选》、《类编草堂诗余》、《xxx贤绝妙词选》、毛订《草堂诗余》、《词的》、《古今词统》均作“依稀”。《欧阳文忠近体乐府》罗泌校语云：“一作无言。”暗度：不知不觉中过去。春暗度：《尊前集》作“风暗度”。《欧阳文忠近体乐府》、《花庵词选》、《醉翁琴趣外篇》、《乐府雅词》、《xxx贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今词统》、《古今诗余醉》、《历代诗余》、《全唐诗》作“香暗度”。

⑤谁：《乐府雅词》作“谁”。《欧阳文忠公近体乐府》罗泌校语云：“谁，一作人。”在：《欧阳文忠公近体乐府》、《醉翁琴趣外篇》、《乐府雅词》作“上”。《欧阳文忠公近体乐府》注：“一作在。”

⑥一寸：指心，喻其小。绪：连绵不断的情丝。“千万绪”有千丝万缕的意思。

⑦安排：安置，安放。

赏析

“遥夜”交待时间，夜色未深，但也入夜有一段时间了。词人“信步”上着一个“闲”字，点染出一副随意举步、漫不经心的样子。“才过清明，渐觉伤春暮”是无理之语。按说“清明才过”，春光正好，词人却已经“伤春暮”了，看来“闲信步”当含有排遣内心某种积郁的用意。

上片最后两句是词人耳目所见，刚刚听到几点雨声，却被春风挡住而听不到了。天上的月亮因积有云层而朦胧不明。这两句写景，清新淡雅而又流转自然。

过片谓这时虽说已过了桃杏盛开的花期，但余香依稀可闻。人为淡月、微云、阵阵清风、数点微雨和依稀可闻到的桃杏花香的美景所感染，那“伤春暮”的情怀暂时退却了。此处白描手法运用得当。

下片二、三句词意陡转。词人遐想联翩之际，听到近处有妇女荡秋千的轻声笑语，她们说些什么听xxx楚，但不断传来的莺语，对他来说是一番**。

简评

时节已过清明，桃杏芳香依然。小雨之后，淡月朦胧xxx步亭皋，忽闻秋千架上，笑语轻盈，勾起了心中的万缕相思。诗人把惜春、伤春与怀人的`思绪，融为一体。全词写得轻柔纤巧，婉丽多姿。

《春暮游小园》的诗词解释第7篇

xxx・《春暮游小园》

Visting a Small Garden in Late Spring

Wang Qi

一从梅粉褪残妆，涂抹xxx上海棠。

开到荼蘼花事了，丝丝天棘出莓墙。

Since the mume blossom takes off her rosy attire,

The crabapple has rouged her face as red as fire.

When rasphery fades, comes the end of flowers all;

Only the trailing plants appear over the mossy wall.

中英双语散文佳作赏析：谈阅读 How to read

How to read

谈阅读

Virginia Woolf

弗吉尼亚・伍尔芙

It is simple enough to say that since books have classes ― fiction, biography, poetry ― we should separate them and take from each what it is right that each should give us.

说来容易: 既然书有各种各样――小说、传记、诗歌――该把它们分门别类，并且各按其类来汲取每本书理应给予我们的内容。

Yet few people ask from books what books can give us. Most commonly we come to books with blurred and divided minds, asking of fiction that it shall be true, of poetry that it shall be false, of biography that it shall be flattering, of history that it shall enforce our own prejudices. If we could banish all such preconceptions when we read, that would be an admirable beginning.

Do not dictate to your author; try to become him. Be his fellow-worker and accomplice. If you hang back, and reserve and criticize at first, you are preventing yourself from getting the fullest possible value from what you read.

《春暮游小园》的诗词解释第8篇

xxx

绿池芳草满晴波，春色都从雨里过。

知是人家花落尽，菜畦今日蝶来多。

【注】菜畦：指菜地，有土埂围着的一块块排列整齐的种蔬菜的田。清xxx《xxx梦游益都冯相国佳山堂作诗一首余曾游其地因和其韵》：“**荒园半菜畦，石屏风外是沙堤。”?xxx《劫后桃花》三：“园的那一头，大洋屋旁边，还有小小的一个菜畦。”

【提示】

从语言的角度：可分析总体的语言风格；也可抓住“满”“过”“知”等字分析炼字的精当。

从形象的角度：可联系诗中意象做具体分析；也可联系写景状物分析虚实相生、动静皆备的特色。

从表达技巧的`角度：可分析白描、渲染、衬托等艺术手法；也可在句法上分析承接的特点。

如答案不在以上角度内，但言之成理也可。

【赏析】

这首《春暮西园》诗是“明初诗文三大家”之一、并有“明代诗人之冠”美誉的诗人xxx的作品。此诗曾作为诗歌鉴赏题的材料出现在20xx年普通高等学校招生全国**考试湖南卷的语文试题中。

从诗题可以看出这是一首田园诗，写的是晚春时景。首句“绿池芳草满晴波”，“绿”、“芳”，从视觉和嗅觉两个角度描绘了绿水盈盈、芳草萋萋的春天美景，“晴波”即阳光，“满”字形象地写出阳光洒满水池的景象。次句“春色都从雨里过”，点明春天的气候特点以及春色将尽的情景，从春天的多雨更衬托出阳光的可贵。

《春暮游小园》的诗词解释第9篇

几xxx春复暮。xxx阴，偏碍游丝度。天际小山桃叶步。白头花满湔裙处。

竟日微吟长短句。帘影灯昏，心寄xxx语。数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。

翻译

多少回伤春又到了春暮，xxx浓浓的清荫，妨碍着游丝度过。远处的小山边是桃叶埠，白花盛开的河边是她洗裙的地方。

我整天轻声吟诵诗句，在帘影之下暗灯前，让xxx把我心声吐。几点雨声被风止住，月色朦胧薄云xxx飘去。

注释

春复暮：春天又将尽。

游丝：空气中浮游的蜘蛛所吐之丝。又，香炉中袅袅飘浮之烟亦称游丝。

天际小山：形容古代青年女子所画淡眉的颜色像远在天边的小山。

桃叶步：桃叶山，在今江苏*。桃叶，晋代xxx的妾名，后来成为女子的代称。步，江边可以系舟停船之处，即“埠”。

湔裙：洗裙。湔，洗涤。

竟日：整日，整天。

xxx：唐宋时期，凡来自西北各民族的弦乐器统称xxx。

风约住：指雨声被风拦住。约，拦、束。

朦胧：模糊xxx的样子。

赏析

这是一首xxx人之作。上片写暮春之景。伤春偏逢春暮，浓密的柳荫，已阻碍了游丝的飞度，游丝这里喻指相思心绪。桃花渡口、开满白蓣花的水边，那正是两人分手的地方。下片抒写相思之情。终日枯坐，难觅佳句，缭乱xxx，夹杂风雨，长夜不成眠，惟有淡月相伴。

开篇词人即点明时令及自己的心情，为全词奠定了忧伤的感情基调。暮春时节是xxx之人最难度过的时段之一，正是“惜春长怕花开早，何况落红无数”（辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》）。伤心人对伤心景，难免更增几分烦恼。于是见杨柳柔条上缠绕着的几缕游丝，也会生出几许嗔怪，全忘了柳阴清凉的好处。“偏”字把词人如游丝般浮动的`烦恼意绪巧妙地寄寓在自然景物之中，是传神之笔。

“天际”二句，抒发了词人对恋人的思念。这两句写天边的小山触发了词人的情思，同想起与恋人间发生的故事。满怀着xxx对待爱妾桃叶般的深情，望着眼前铺满水面的白藏花，他的脑海中呈现出昔时上巳之日恋人水边湔裙的美好情景。那时的大好春光和愉悦的心情是植根于词人心中的珍贵回忆，其情其景与下阌词人感伤春暮的情绪形成了鲜明对比。

上片眼前之景与旧日之事的巧妙融合，把词人多情善感的心绪及对恋人无处不在的思念细腻地呈现在读者的面前。“桃叶步”典故的运用尤佳，今古相融、虚实相生中，巧妙而又含蓄。

《春暮游小园》的诗词解释第10篇

《卧春》

暗梅幽闻花，卧枝伤恨底，遥闻卧似水，易透达春绿。

岸似绿，岸似透绿，岸似透黛绿。

其后在山东有位乡音浓重的中文老师把此诗念成：

《我蠢》

俺没有文化，我智商很低，要问我是谁，一头大蠢驴。

俺是驴，俺是头驴，俺是头呆驴。

首先，从形式上说，所谓《卧春》非诗非词，说诗不合格律，说词没有词牌，但凡只是一首为了契合《我蠢》逗笑的顺口溜，所以不是xxx的`作品。诗至唐代已经发展到艺术的巅峰，作为宋代的大诗人xxx继承前人的衣钵，写诗“对仗工整，使事熨帖”，时人称之为“小xxx”，肯定不会写出如此非驴非马的诗句来。词自晚唐五代肇始，至xxx臻于完美。xxx的每一首词大凡直接标明词牌，即使是自命题也是在词牌之下才标明题目，比如：《水龙吟·春日游摩祠池》、《渔家傲·寄仲高》、《xxx·左县道中》等等，极少甚至没有简单命题而不标明词牌的。xxx是治学严谨的大家，想来不会把《卧春》这样不伦不类的诗词轻易示人的。

其次，从风格上看，所谓《卧春》非咏非赞，用字啰嗦重复，行文牵强拖沓，但凡是善做文字游戏的才子xxx成的诗不诗词不词的玩意，所以不是xxx的作品。xxx对祖国有着强烈的爱，他的报国理想长期遭到冷酷现实的扼杀，因此他的诗歌在回荡着昂扬斗志的同时又多充满了壮志未酬的愤懑，带有浓厚的苍凉沉郁的色彩。当然，xxx也写过《月照梨花·闺思》之类情调的作品，但绝然不会在一首诗词里不厌其烦地反复使用“卧”字，更不会啰里啰嗦不知所云地说什么“岸似绿，岸似透绿，岸似透黛绿”。xxx的作品注重锤炼，清代xxx《瓯北诗话》说他“或者以其平易近人，疑其少炼，抑知所谓炼者，不在乎奇险诘曲，惊人耳目，而在乎言简意深，一语胜人千百。此真炼也。放翁工夫精到，出语自然整洁，他人数言不了者，只在一二语了之。此其炼在句前，不在句下，观者并不见其炼之迹，乃真炼之至矣。”读如此评论再看《卧春》，也就不言而喻了。