xxx诗歌的语言特色 第1篇
xxx诗歌艺术特色
xxx是我国唐代后期最为杰出的诗人，与xxx齐名，世称“小xxx杜”。
xxx他树立了与众不同的风格，确立了xxx己在唐诗坛上的地位，并对后世诗歌创作产生了极大的影响，开辟了属于xxx己的诗歌的独特艺术美。
一、韵律之美
诗歌之美首先在于它的节奏和韵律，读之朗朗，唇齿生香。xxx工于律诗，尤长七律，大家熟读的无题诗和比较有名的诗多为七律。律诗尚声律重对偶，“回忌声病，约句准篇”，为唐代多数诗人轻视，认为格律的约束破坏了意境的营造。然而xxx承袭xxx、xxx格律的重视，用xxx己高超的技巧精心营造律诗的韵律之美，“戴着镣铐跳舞”，使格律诗别具美感，提振诗歌的技术标准。他的“燕台”组诗和无题诗是代表。
二、朦胧之美
(一)在诗中的体现
xxx在xxx有偏爱描写的意象。他爱写“雨”、“蜡烛”、“柳”、“风”、“蝴蝶”、“夜”等意象。雨，飘飘洒洒，柳，寄托着离愁别绪，蜡烛，摇摇曳曳，忽明忽暗……诗人选取的意象本身就带有朦胧感。除此之外，诗人还借用一些特别的修饰，让这些意象变得轻盈、空灵，甚至难以感知。以雨为例，诗人吟到“一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗”(《重过圣女祠》)、“小幌风烟人，高窗雾雨通”(《寄目》)、“封来xxx，信去雨冥冥”(《寄令狐郎中》)、“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池”(《夜雨寄北》)、“水庭xxx寒犹在，xxx春香暖不知”(《回中牡丹为雨所败其一》)。诗人描写的雨多是细雨、xxx、冷雨。形容雨细，诗人用了“雾”、“烟”、“梦”一系列词，“雾”、“烟”、“梦”不仅细而且迷蒙，再加上“暮”、“夜”、“寒”，这样的雨天在诗人笔下，气氛变得更加沉晦。
(二)在典故中的体现
xxx诗歌的朦胧美还体现在其对典故的.运用上。古代文人诗歌喜欢用典故，特别是唐代五、七言今体诗的体制定型以后，这种风气尤为普遍。xxx在其诗歌中对典故的运用有其特别之处。
典故的运用必须以广博的文化知识为基础。对于一般读者而言，要拥有诗人那样广博的知识面是很困难的，由于文化程度不同，不同读者对同一首诗歌，以及读者的理解和诗人xxx身想要表达的意旨的理解可能是大相径庭的。但xxx诗歌中典故本身的色彩感和形式美却能在很大程度上缓解这一矛盾，并且产生出朦胧的美感。
三、距离之美
晚唐描写情爱的诗歌很多，和xxx合称“温xxx”的温庭巧、合称“小xxx杜”的xxx等都有不少情爱佳作。相对来讲，在xxx流传下来的近600首诗中，情爱诗不占多少比例，读者真正最耳熟能详的其实还是情爱诗。感受xxx诗的距离美，最适合的方式就是认真对其情爱诗进行品读和解析。其中最让我们刻骨铭心的，如“相见时难别亦难，东风无力百花残”等名句。
xxx能让今人读者共鸣同，对情的期待同趋唯美，或者源于古今情爱体会爱恋深切时，方在相见、xxx、相思、携手乃至共剪酉窗烛的期许方面产生共鸣。无论是《夜意》中的“帘垂幕半卷，枕冷被仍香、如何为相忆，魂梦过潇湘”，还是《凉思》中的“人涯占梦数，疑误有新知”，其实都可以在现代人中引起共鸣。想必“枕冷被仍香”，对伊人痴情的感觉仍在回忆中，而后在《凉思》中透出的是担心、怀疑，想必成就这样通占今之情感的就是不变的真情的共鸣。距离之美源xxx诗中人，在其诸多无题诗中有足够体现。如“相见时难别亦难，东风无力百花残”、“直道相思了无益，未妨惆怅是轻狂”、“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”等佳句，无处不散发出xxx诗的距离之美。
四、“蝉”――幽怨之美
在xxx570多首诗作中，“蝉”这一意象先后出现了15次，咏蝉诗1首，涉及“蝉”的诗歌共有16首，这在众多咏物诗中所占的比例并不是很大，却有他独特的个性，赋予蝉别样的韵味。蝉，xxx不食，以清露为饮，而且蝉的生命周期极其之短，古语曰：“蝉不知秋。”早在唐代之前文人即有吟咏寒蝉的诗文传统，大多都是表现蝉声凄寒和赞扬蝉德高洁。xxx笔下的蝉大同小异，多带有xxx喻意味。或是苦难的象征，或是清高的化身，总体上讲还是借蝉托己之幽情，标明xxx己不随波逐流的清高。xxx笔下的“蝉”却别有一种意蕴，诗人突出的是一个“怨”字，其中既有“贫士失职而志不平”的抱怨、牢骚，又有婉而不露的怨刺。
五、婉约之美
说起xxx的婉约美，不得不谈xxx的情感诗，通常认为无题诗是xxx情感的载体，其诗风形象、细腻、含蓄、深刻，用隐晦的笔触表现诗人微妙复杂的内心情感。在这里，我不谈论xxx的爱情，但不得不说他有关情爱诗歌的婉约。我们可以认真感悟《柳枝五首》、《夜雨寄北》、《锦瑟》、《重过圣女祠》、《燕台诗》、《碧城三首》、《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》、《河阳诗》、《回中牡丹为雨所败二首》及众多无题诗。读到“相见时难别亦难，东风无力百花残”这样感人千占的名句，其情其景怎不催人泪下?这样的婉约极尽缠绵绵之美;在《柳枝五首》中，读者尽可品味“画屏绣步障，物物xxx成双、如何湖上望，只是见鸳鸯”，情深爱重、相思浓浓，诗人内心情感流溢于笔触，但仍是言语间点到即止;当读者明xxx“鄂君怅望舟中夜，绣被焚香独xxx眠”(xxx《碧城三首》)的清寂，感受“巴酉夜市红守宫，后房点臂斑斑红、堤南渴雁xxx飞久，芦花一夜吹西风”(xxx《回中牡月一为雨所败二首》)的孤独，也许更能明xxx婉约的文字间潜藏着诗人炽热的情怀，这份婉约是无奈，抑或更是期待。
总之，xxx诗以独特的艺术魅力为诗歌创作开辟了崭新的领域，也给充满颓废、伤感气息的晚唐诗坛增添了不少生气，他的创作风格不但在唐代，而且在整个中国文学史上都是独树一帜的，其诗歌的多义性成为人们永恒追求的艺术境界，因之使其诗具有一股绵远流长的艺术魅力。
xxx诗歌的语言特色 第2篇
1、主题、题材集中是xxx讽谕诗的艺术特色之一。
他一般只选择最典型的一件事，突出一个主题，而且主题非常明确。
2、xxx的艺术特色还表现在刻画人物上，他能抓住人物的特征，用白描方法勾勒出鲜明生动的人物形象。
如在塑造卖炭翁时，他只用“满面灰尘烟火色，两鬓苍苍十指黑”一句，一个活脱脱的苍桑老炭翁形象便跃然而出。xxx的讽谕诗多为叙事诗，在叙事时，他常要发议论，评价所述之事，以显其志。
3、叙事与议论相结合是xxx讽谕诗的又一特色。
xxx的语言通俗平易，这是与他平易浅切、明畅通俗的诗风紧密相联系的。
4、xxx文字浅显，很少用典故和古奥的词句，还特别喜欢提炼民间口语、俗语入诗。
但xxx的诗意并不浅显，他常以浅白之句寄托讽谕之意，取得怵目惊心的艺术效果，《轻肥》一诗描写了内臣、大夫、将军们赴会的气概和席上酒食的丰盛，结句却写道：“是岁江南旱，衢州人食人”，这是一幅多么惨烈的情景！
著名诗人xxx是哪个朝代的
中华民族的文化博大精深，一直备受瞩目，是世界上最久远的历史文化。在我们接受教育的课本里面接触到最多的就是xxx和xxx的诗词了，其中xxx的诗词更加的通俗易懂。小时候考试考的最多的就是xxx是哪个朝代的?那时候的我们经常弄错，现在才发现，其实很好记的，xxx出生在唐朝，是唐朝三大诗人之一，也是唐朝最受百姓爱戴的父母官。
面对xxx是哪个朝代的.不重要，重要的是xxx这个人怎么样。从小出生在唐朝最繁盛的时期的他聪慧过人，五岁的时候就已经开始练习诗词歌赋，十五岁的他在当时的文学领域已经备受瞩目，之后他进京考试成为了进士，在职期间他的任劳任怨后来成为了翰林学院，只是在一次上朝期间，xxx的请求被别人诬陷越职，结果就被贬值成了江州司马。这次对于xxx是一次人生的转折点。
xxx出生的唐朝不管是经济上还是军事上都是最强大的时期。xxx一生中写诗词三千多首流传千古，他的诗词主要分为两种。一种是用暗喻的手法，讽刺当时的社会腐败无能，对那是的百姓不管不顾。只在乎xxx己的吃喝玩乐。还有一种就是用叙事的方式记录当时的唐朝是什么样的。
对于xxx是哪个朝代的，他xxx己的诗词更好的说明了一切。那么多宝贵的历史文明，全部都是我们学习的样本。
唐代诗人xxx是哪里人
香山居士xxx是哪里人?在盛唐时期，xxx的xxx是著名的大文豪，对于他的户籍地在文献中也有记载，原籍山西太原，出生在河南，可以算是太原人，也可以是河南人，但不管是哪里人，总之在中国古代历史文坛中，xxx始终占有一席之地。
据史册记载，xxx的归属有三种，除了上文中提到的山西太原和河南之外，还有一种说法是陕西渭南，那么在xxx心中他是哪里人呢?之所以提到陕西渭南，那就要追溯到xxx的曾祖父了，当时他的曾祖父白温从长安迁往陕西渭南，但是却并没有在这里“上户口”，虽然定居过，但也不能说明xxx的归属地就是这里。
河南郑州也是呼声较高的一个地方，因为大诗人是出生在这里的，可以说是河南人吧，但从现今的户籍制度来说，出生地不代表户籍地。这样就比较好解释最后一个归属了，山西太原，那里是xxx一族的发源地，最早可追溯到秦国时期，xxx在太原安家落户，那么xxx可以算是太原人了。
xxx诗歌的语言特色 第3篇
他的作品成为了后人学习和借鉴的楷模，对于传承和弘扬中华民族优秀的道德观念和文化传统具有重要意义。
xxx的爱情诗歌在文学史上具有很高的地位，后世文学评论家和学者对他的作品进行了深入研究和评价。他的诗歌成为了文学史研究中的重要参考资料，对于后世对唐诗的研究具有重要意义。
结论：
xxx作为唐代著名的诗人，其爱情诗歌在中国文学史上具有重要地位。
通过对xxx爱情诗歌的题材、内容、艺术手法、道德观念与人生态度的分析，以及在唐诗中的地位和对后世文学的影响，我们可以更深刻地理解和欣赏他的作品。
参考资料：
《xxx诗评论的分析》
《长恨歌传》
《爱情与婚姻的痛苦抉择:元稹、xxx恋爱与婚姻散论》
《浅论xxx爱情诗歌的文学价值》
《论xxx<长恨歌>爱情主题》
《论xxx诗中的爱情婚姻观》
xxx诗歌的语言特色 第4篇
xxx诗歌的艺术特色
一、xxx诗歌介绍
(一)xxx背景介绍
xxx，字乐天，号香山居士，又号醉吟先生。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。xxx与元稹共同倡导新乐府运动，其诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗xxx”之称。仕途上，其官至翰林学士。有《xxx长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》《琵琶行》等，其许多诗词歌赋被列入《唐诗三百首》，以供后人学习和背诵。
(二)xxx诗歌分类
xxx的诗歌大致可以分为四类：讽喻诗、闲适诗、感受诗和杂律诗。xxx在《与元九书》中写道：“xxx拾遗来，凡所遇所感，关于美刺兴比者，又xxx武德迄元和，因事立题，题为《新乐府》者，共一百五十首，谓之讽谕诗;又或退公独处，或移病闲居，知足保和，吟玩情性者一百首，谓之闲适诗;又有事务牵於外，情性动於内，随感遇而形於叹咏者一百首，谓之感伤诗;又有五言、七言长句、短句，xxx一百韵至两韵者四百馀首，谓之杂律诗。”由于杂律诗中的艺术特色难以用言语来表述，讽喻诗过多涉及政治观点，所以本文将原有分类稍加修改，从养生诗、闲适诗、亲情诗三方面来讲述xxx诗歌的艺术特色。
二、xxx养生诗艺术特色
(一)xxx养生诗的体裁特色
xxx养生诗体裁包括五言古体、五言律诗、七言古体、七言律诗。其中占比较高的是五言古体。xxx的《仲夏斋戒月》描述的是其通过吃素进行养生的一种生活状态，体裁为五言古体。xxx写诗讲究随性xxx然，不拘泥于刻板的格律，喜欢创新体裁，这也反映了xxx爱好xxx由，不受约束，闲适养生的生活状态。
(二)xxx养生诗的题材特色
题材就是指诗歌作品在创作时所选取的材料。xxx养生诗的题材大多都是平常会经常看到和接触到的东西，而不是一些遥不可及的东西，他更注重xxx身修养。
1.选材的日常化、生活化
xxx的养生诗所描述的都是一些生活琐事，讲述xxx己在生活中遇到的事情，描述xxx己对一些事情的喜怒哀乐的心情，所以其选材更贴近于日常生活。例如，他在描写xxx然景色时，大多选取田园间常见的小花小草、小鱼溪水，甚至是一些农作物或者家禽;在描写事物时，选取的都是日常吃穿用住的东西，包括书、蔬菜、围栏等。xxx养生诗的选材虽日常化、生活化，但其并不注重突出民生疾苦，是纯粹的对生活随时进行描述，安于养生。
由于xxx选材的日常化，使我们后辈在阅读他的诗歌时，可以很容易地从中发现他的日常生活方式，就连他经常吃什么、做什么、对什么有偏爱。例如，从《斋月静居》中可以了解他喜爱吃斋，以及他吃斋时的一些感受;从《从老子》中可以发现他喜爱读圣贤书，对这些书的观后感也一目了然，甚至可以隐约看到他xxx己的有关主张。有时候连xxx己今天晒太阳有感而发也可以作诗一首，半夜惊醒、早起梳头等生活细节也能变成一首首诗歌。
有些读者会觉得xxx的诗歌选材过于简单，没有内涵，没有雄心抱负，更没有对世风世俗的描述及感慨。其实，这正是xxx的特点所在，虽然他不能从选材方面打动读者，却能以最真实的生活状态吸引读者，让读者有身临其境的感觉。
2.表现生活的诗意化
xxx注重生活细节，诗词歌赋以描述生活为主，所以他有一双善于观察和发现美的眼睛，他看待事物常常保持乐观向上的心态，养生生活诗意化。如《新沐浴》中描写到“先进酒一杯，次举粥一坂。半甜半饱时，四体春悠悠”，这是沐浴前吃饱喝足的写照，短短两句，尽显诗情画意，可见xxx的养生生活充实有诗意，他是一位名副其实的养生大家。
(三)xxx养生诗的语言特色
1.喜用口语
xxx的养生诗大多浅显易懂，喜欢用一些口语化的词，使诗词明白晓畅。在xxx的养生诗中处处可见像“渐觉”“不如”“不必”“可以”“只有”等口语化的词，例如在《因沐感发，寄朗上人二首》中“应是烦恼多，心焦血不足”“只有解脱门，能度衰苦厄”，就用到了“应是”和“只有”两个口语化的词。因为xxx作词大多都是即兴有感而发，所以诗句更像是一种口语描述，意思通俗易懂。
像这种通俗化的诗句往往不被一些诗词大家所采用，更多的是流传于一些下层百姓口中。xxx的口语化式诗词歌赋更能贴近人们的生活，更能发挥其娱乐大众更娱乐xxx己的作用。xxx的这种独辟蹊径的创作手法，体现出了他为人率真、不争不抢，以养生为最高境界的生活状态。
2.语近思深
xxx的养生诗没有华丽的辞藻，没有夸张的修饰，有的只是平淡的描述，却包含着无限的韵味。养生注重xxx我修养，不被世俗所染，xxx通过描述清风明月，彰显xxx己豁达平静高雅的情怀，用诗词来描述xxx己的人生，真正做到诗意人生。与华丽的诗词歌赋相比，xxx的养生诗更具吸引力。
(四)xxx养生诗的意象特征
1.酒是伴侣
从古至今，吟诗作画始终与酒相伴，xxx在作诗时也常常小酌。都说酒能消愁，xxx在养生诗中常提到xxx己感慨世态时举酒邀月，也常把xxx己对好友的牵挂寄托于酒中。所以酒是xxx不离不弃的伴侣。
2.琴是知音
朋友易找，知音难遇。xxx一生知音甚少，且相聚时间非常短暂，所以他寄情xxx中。他曾在《北窗三友》提到，琴是他的“三友”之一，在心情不适时，可以弹琴以净化心灵，抒发悲愤甚至不满之意。晚年时，xxx身体不佳，行动不便，xxx更是他所离不开的知音。 3.xxx、竹、莲”是人格的写照
在古代，植物的一些特殊品质常被诗人用来表述xxx己的品质。xxx一生热爱种植，其生活的四周种满了各式各样的植物，但在其诗作中描述得最多的就是xxx、竹、莲”xxx、竹位列岁寒三友之列，有着顽强的生命力和坚韧的毅力，而莲出淤泥而不染，xxx珍xxx爱，正直坚贞。这些其实都是xxxxxx身人格的真实写照，他将xxx己的人格意于xxx、竹、莲”之中，既含蓄又明显。
三、xxx闲适诗艺术特色
xxx的闲适诗与养生诗在很大程度上具有相同点，所以本文关于xxx闲适诗艺术特色的描述着重于与养生诗的不同点，主要是遣词用句及修辞手法。
(一)xxx闲适诗的遣词用句
1.叠字的使用
叠词，顾名思义就是重复、重叠的词，例如“声声、皎皎”等。叠词是一种很常见的修辞手法，它的特点就是利用汉语音节，使诗词在结构上显得更加工整，在节奏上显得更加有韵律美。使用叠词描述声音时，会使声音更具真实性;使用叠词描述景物颜色时，会使景物带给人们更多视觉上的美感。xxx的闲适诗中通过使用叠词，使其看似平淡的生活更显趣味，也更具有吸引力。
2.喜用数量词
数量词的运用，会使得整首诗更具带入感，“两只”“一双”等数量词的简单使用，会使得诗词所描述的画面更具真实性。读者在品读诗句时，可以在脑海中将诗句化作一幅图，形象又生动，既便于理解又便于记忆。xxx闲适诗中常常使用数量词，这不仅与其描述的内容有关，更与其xxx身生活特点及人格特点有关。
(二)xxx闲适诗的修辞艺术
首先是浅显的比喻。xxx闲适诗的创作仍以日常生活为题材，讲究写实，虽然他不会过多地运用夸张的比喻，但他还是会运用一些浅显的比喻来给xxx己的诗词润色，使其更具吸引力和关注度。xxx主张xxx适度日，又不失对人生的思考，为了使其写作风格与其个人人格相符，他摒除了使用华丽及夸张的修饰，而是转用易于被大家所理解而又不失诗人风范的浅显的比喻。这种比喻方式在xxx的诗中经常可见。
其次是平易的`典故。古代的用典就是运用各种典故来讲述xxx己的观点，也可为xxx己的诗词润色。如果只是粗略地品读xxx的闲适诗，很难发现有用典，但如果细细品味，其用典之处还是相当多的。这说明xxx有着丰富的典籍知识，能熟练透析地了解典故的内容，从而将其中更为平民化的小点运用到xxx己的诗词中，使得xxx己的诗词既能达到平易近人之效，又能运用典故阐明xxx己的观点。
四、xxx亲情诗艺术特色
xxx的亲情诗主要是讲述他对亲人的关爱及思念，虽然其艺术特色也有与上述两种诗相类似的地方，但它也有其特殊之处，主要就是其在亲情诗的创作中，在抒情时不忘讲明道理，喜欢运用主客颠倒的“对写法”。
(一)抒情中偏爱说理
xxx的亲情诗从表面看是抒发对亲人的思念及关爱，但细致品读不难发现，其大多数诗词在后半段更加注重的是说理。也就是一首亲情诗的前半段描述思念，后半段以对亲人的思念有感而发，引出相关哲学、心理学甚至佛学的道理，使得思亲有情有理。xxx这种亲情诗的撰写方式更容易引起读者共鸣，也不会被后人定位为“无病呻吟”，也能以其独特的方式与其他诗词区分开来。
(二)“对写法”的运用
所谓对写法，就是“主客颠倒”，将原本的抒情主体和抒情对象相调换。这是古代描述思亲诗句中常用的写作手法。xxx的亲情诗中，绝大部分描述的都是他的友人或者亲人在某地思念他，很少描写他对亲人和友人的思念，这就是典型的对写法。这种手法的运用可以更加强调诗人对友人与亲人的思念，有一层递进的关系，就是你在想念我的同时，其实我也非常地想念你。这种反弹琵琶式的抒情既达到了抒发思念之情的效果，又不会显得xxx己柔弱不堪，不会现出xxx己的寂寞与孤独。
xxx的诗歌虽然很大程度上具有共同的艺术特色，但是将其分为不同类型进行描述，会得到更加准确的艺术特色。本文从养生诗、闲适诗和亲情诗三类看似可以归为一类的诗词入手，主要介绍了养生诗的艺术特色，又从闲适诗和亲情诗上对xxx的诗歌艺术特色加以补充，使其更加完整，为以后的研究提供参考。
xxx诗歌的语言特色 第5篇
xxx的亲情诗主要是讲述xxx对亲人的关爱及思念，虽然其艺术特色也有与上述两种诗相类似的地方，但它也有其特殊之处，主要就是其在亲情诗的创作中，在抒情时不忘讲明道理，喜欢运用主客颠倒的“对写法”。
(一)抒情中偏爱说理
xxx的亲情诗从表面看是抒发对亲人的思念及关爱，但细致品读不难发现，其大多数诗词在后半段更加注重的是说理。也就是一首亲情诗的前半段描述思念，后半段以对亲人的思念有感而发，引出相关哲学、心理学甚至佛学的道理，使得思亲有情有理。xxx这种亲情诗的撰写方式更容易引起读者共鸣，也不会被后人定位为“无病呻吟”，也能以其独特的方式与其他诗词区分开来。
(二)“对写法”的运用
所谓对写法，就是“主客颠倒”，将原本的抒情主体和抒情对象相调换。这是古代描述思亲诗句中常用的写作手法。xxx的亲情诗中，绝大部分描述的都是xxx的友人或者亲人在某地思念xxx，很少描写xxx对亲人和友人的思念，这就是典型的对写法。这种手法的运用可以更加强调诗人对友人与亲人的思念，有一层递进的关系，就是你在想念我的同时，其实我也非常地想念你。这种反弹琵琶式的抒情既达到了抒发思念之情的效果，又不会显得xxx己柔弱不堪，不会现出xxx己的寂寞与孤独。
xxx的诗歌虽然很大程度上具有共同的艺术特色，但是将其分为不同类型进行描述，会得到更加准确的艺术特色。本文从养生诗、闲适诗和亲情诗三类看似可以归为一类的诗词入手，主要介绍了养生诗的艺术特色，又从闲适诗和亲情诗上对xxx的诗歌艺术特色加以补充，使其更加完整，为以后的研究提供参考。
xxx诗歌语言艺术特点xxx的大多数诗歌传递的思想一目了然，读者能够很快地理解诗人要表达的主题。诗歌题材通俗化、语言平易浅近，这是xxx诗歌的总体特点。诗歌没有一种......
xxx诗歌风格的特点无论是身处学校还是步入社会，大家都看到过许多经典的诗歌吧，诗歌在形式上，不是以句子为单位，而是以行为单位，且分行主要根据节奏，而不是以意思为主。你所见过......
xxx诗歌的语言特色 第6篇
xxx长恨歌艺术特色
xxx的《长恨歌》就是歌“长恨”，“长恨”是诗歌的主题，故事的焦点，也是埋在xxx的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么，为什么要“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出来，而是通过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者，让人们xxx己去揣摸，去回味，去感受。
长恨歌
xxx
汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。xxx有女初长成，养在深闺人未识。
天生丽质难xxx弃，一朝选在君xxx侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君xxx不早朝。
承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。
金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。
遂令天下父母心，不重生男重生女。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
缓歌慢舞凝丝竹，尽日君xxx看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。
九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。xxx摇行复止，西出都门百余里。
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
君xxx掩面救不得，回看血泪相和流。xxx漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。
峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。xxx水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。
马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。
春风桃xxx花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。
梨园弟子xxx，椒房xxx娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
xxx鼓初长夜，xxx河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。
悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。
为感君xxx辗转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。
楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。
金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。
揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
含情凝睇谢君xxx，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，xxx中日月长。
回头下望人寰处，不见长安见尘雾。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见。
临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
《长恨歌》是xxx的代表作，这首诗歌最大的艺术特色是精巧的艺术构思和抒情叙事相结合的手法的运用;主题是歌颂xxx、xxx二人的真挚爱情。详解如下：
一、本诗的艺术特色：
《长恨歌》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。xxx的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和xxx贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《长恨歌》有讽喻意味，这首诗的讽喻意味就在这里。那么，诗人又是如何表现“长恨”的呢?马嵬坡xxx贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻，把xxx那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的`恨。随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染xxx对xxx贵妃的思念，但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。xxx奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨;还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆;回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。
《长恨歌》是一首抒情成份很浓的叙事诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法，将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光来烘托人物的心境;时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物，通过人物对它们的感受来表现内心的感情，层层渲染，恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。xxx逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，xxx的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的xxx眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人伤心，大xxx然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层。行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。还都路上，“天旋地转”，本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。回长安后，“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”。白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了xxx贵妃的容貌，展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。xxx鼓初长夜，xxx河欲曙天”。从黄昏写到黎明，集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋，“春风桃xxx花开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“xxx娥”都已白发衰颜，更勾引起对往日欢娱的思念，xxx是黯然神伤。从xxx漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术的感染力。
二、这首诗歌的主题：
xxx诗歌的语言特色 第7篇
而这些元素的交织碰撞，让xxx的爱情诗歌具有了丰富的内涵和独特的韵味。通过对xxx爱情诗歌的分析，我们可以在其中品味诗人对人生的思考，感受他对爱情的热爱与追求。
一、xxx爱情诗歌中的诗意浪漫
在xxx的爱情诗歌中，他以丰富多彩的手法表现了爱情的多元化。他不局限于描述某一种类型的爱情，而是通过展示多种形式的爱情，使得他的诗歌更加丰富和立体。
这些爱情诗歌不仅包括对妻子、红颜知己的柔情蜜意，还有对友情、亲情、师生情等多种亲密关系的真挚诉说。
在xxx的诗歌中，爱情并非是孤立存在的，而是与生活、人性、道德等诸多方面相互交织。这使得他的爱情诗歌具有极高的艺术价值和思想深度。
他不仅强调了爱情本身的纯粹和美好，还关注了爱情与社会、个人成长等方面的关系。在这一点上，xxx的爱情诗歌具有很强的现实意义和时代价值。
此外，xxx在创作过程中，还运用了各种生活场景和细节，如美酒、花朵、月光等元素，将爱情巧妙地融入日常生活中。
这种表现手法使得他的诗歌更加贴近生活，充满了真实感。同时，xxx以通俗易懂的语言，诉说着爱情的喜悦与痛苦，让广大读者都能感同身受。
xxx的爱情诗歌中，他以诚挚的情感、细腻的描绘，刻画了生活中的美好瞬间。在这些诗篇中，我们可以看到他对爱情的渴望、珍视以及无尽的思念。这些真挚的情感展现了xxx内心的柔软，也让他的爱情诗歌具有了极高的艺术成就。
而婉约与豪放两种风格的结合也是非常明显的。这种结合使得他的诗歌既有细腻的情感描绘，又有豪放的气魄，为我们呈现出一幅丰富多彩的爱情画卷。
婉约风格在xxx的爱情诗歌中主要体现在对感情的细腻描绘上。他用细腻的笔触描述了爱情中的喜悦、忧伤、相思和别离等各种情感，让读者能够深入体会诗人的内心世界。
在这些诗歌中，xxx善于运用xxx然景物和日常生活的细节来表达xxx己的情感，如落花、流水、明月等，使得诗歌更加具有质感和艺术感染力。
而豪放风格则表现在xxx诗歌中对爱情的直接表达和坦诚态度。xxx在诗歌中毫不避讳地描绘了男女之间的爱情，以真挚的情感赞美了爱情的美好。
他的爱情诗歌中常常流露出一种大胆的表达方式和勇敢追求爱情的精神，这使得他的诗歌具有独特的魅力。
男女平等的观念传递在xxx的爱情诗歌中是非常显著的一点。在当时的社会环境下，男尊女卑观念根深蒂固，但xxx的诗歌却表现出对女性的尊重和理解。
他的诗歌中多次表达了对女性的同情和关爱，强调男女之间应当平等对待，这一观念在他的诗歌中得到了生动的体现。
以《长恨歌》为例，xxx通过叙述xxx贵妃的爱情故事，表达了对女性命运的关切。诗中写道：“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。”
这里，诗人用华丽的描绘手法表达了对xxx贵妃的赞美，展现了女性的美丽与高贵。同时，“同房共枕惜分离，前度余情怀旧时。”这句诗展示了诗人对女性内心情感的关注，强调了男女之间情感的平等重要性。
再以《赋得古原草送别》为例，诗中写道：“离离原上草，一岁一枯荣。”这里，xxx借用xxx然景象来表达对女性命运的感慨，强调了生命的无常与命运的无奈。同时，“野火烧不尽，春风吹又生。”
这句诗表达了诗人对女性坚韧不拔的生命力的赞美，体现了对女性的尊重和关爱。
xxx爱情诗歌中的男女平等观念传递是非常突出的。通过对女性的赞美、关注和理解，他的诗歌强调了男女之间应当平等对待，这一观念在他的诗歌中得到了深刻的体现。
二、艺术手法与情景交融
xxx在爱情诗歌中所运用的艺术手法也为后人所称道。xxx在爱情诗歌创作中，运用了以景抒怀的表达方式，将xxx然景观与情感融为一体，使诗歌具有更加丰富的内涵与意蕴。
xxx诗歌的语言特色 第8篇
xxx诗歌艺术特色浅论
【引言】xxx是我国南宋时期最杰出的爱国诗人!也是中国诗坛上创作数量最大而且现存数量最多的诗人。他xxx称“六十年间万首诗”(《小饮梅花下作》)，84岁还“无诗三日却堪忧”(《醉书》)在我国古代“文学史上享有崇高的声誉”⑴。xxx的诗歌不仅数量很多!而且体式灵活!语言精到!风格多变!师承多家。
从艺术渊源上说!xxx博采众长!融会众有。他深深懂得“文章最忌百衣家”，“吐出xxx足成虹霓”(《次韵和xxx伯子主簿见赠》);“古人学问无遗力”，“绝知此事要躬行”(《冬夜读书示子聿》)。因而他不仅能转益多师!渊承多家!而且能xxx辟一宗!独具一格。于xxx在《xxx对前人作品的学习,继承和发展》一文中说：“历代无名的,有名的优秀作家的作品!都似清澈的泉水!流经伟大诗人广阔的心田!激起他巨大的创作热情!写出来的诗文!又经过千锤百炼!故能在诗苑艺圃里蔚为奇葩异卉!斗艳争妍”⑵。
xxx诗歌出xxx江西诗派!开始学诗私淑吕本中!他在《xxx集序》中说：“童子时，读公诗文,愿学焉”,“恨不一识面”.而吕本中去世后!他直接师事曾几。“忆在茶山听说诗，亲从夜半得玄机”(《追怀xxx公呈赵教授》)，对曾几授予他的“文章切勿参死句”(《赠应秀才》)的经验津津乐道。但他虽从江西诗派的诗歌理论中获得了增进艺术修养以xxx成一家的启示!早年也曾仿效过其风格!中年后!他却又否定了xxx己在曾,xxx所学的一些东西+因而删定诗稿时!按照中年以后的标准取舍!以至我们今天几乎看不到早期受江西诗派影响所写的诗作了。当然，模仿的痕迹虽然没有了!但却不能完全抹去已经溶化到xxx己技法中的艺术传承。xxx《四库全书总目提要》说：“游诗法传xxx曾几”，“又称源出居仁，二人皆江西派也。然游诗清新刻露，而出以圆润，实能xxx辟一宗。”⑶ (P368)
xxx的诗在很多方面还得力于中国古典诗歌的优良传统。他认真学习了屈原,xxx,xxx维,岑参,孟浩然,xxx,xxx,xxx,xxx,xxx,xxx等多人的作品，对他们推崇备至。他说，少时读xxx诗“欣然会心”，“至夜卒不就食”(《跋渊明集》);读摩诘诗最熟(《跋xxx右丞集》);“xxx少时，绝好岑嘉州诗”(《跋岑嘉州诗集》)。他认为，xxx诗“顿挫悲壮，反复动人”读之“未尝不流涕也”(《东屯高斋记》);xxx“文章人物”，“读竟使人浩叹”(《跋林和靖诗集》);“近世诗人老而益严，盖未有如东坡也”(《跋东坡诗草》);xxx“天资卓伟，其于诗，非待学而工”(《梅圣俞别集序》)。他之所以推崇这些诗人，是因为这些人的爱国精神直接给了他丰富的思想营养，这些人的生活遭遇与他的某方面取得了神形相应，这些人的.创作风格给他在艺术上带来了影响。可以说，xxx是中国诗歌史上的一位集大成者。
生活是文学艺术的创作源泉。xxx的杰出成就，更与他的生活经历直接相关。他从小受良好家风的陶冶，置身于动荡的时代洪流内，生活在人民群众中，尤其是“四十从戎驻南郑”，获得了“诗家三昧”(《九月一日夜，读诗稿有感走笔作歌》)，晚年长期闲居故乡，“诗情随处有，信笔xxx成章”(《即事》)。因而他一生中“总是诗思泉涌”佳作不断。
从创作风格上说，xxx的诗既有现实主义特征，又有浪漫主义色彩。xxx虽感到“数仞xxx杜墙，常恨欠领令”，(《示子遹》)。但事实上，正如xxx复礼《放翁诗选序》中所说“至于放翁诗宗xxx杜，为xxx之冠，非予私言也，放翁固xxx言之，xxx尝许之矣。”⑷ (P347)所言极是，“时人将他比xxx(白)，呼之为‘小太白’;也有将比杜(甫)，誉之为一代‘诗史’”。⑸ xxx浪漫主义特色十分浓厚，xxx在古体诗中更为显著。古体诗长短句不拘，平仄，押韵xxx由，适合豪壮激昂情感的抒发。xxx性格豪放，胸怀壮志，在诗歌风格上追求豪健雄浑而又鄙视纤巧细弱。他的五言古诗《白鹤馆夜坐》说：
袖手哦新诗，清寒愧雄浑。屈宋死千载，谁能起九原。
中间xxx与杜，独招湘水魂。xxx此竞摹写，几人望其藩?
兰苕看翡翠，烟雨啼青猿。岂知云海中，万里击鹏鲲。
这首诗写于他诗歌风格正在成熟的53岁时，他不满“翡翠”般的斑斓纤细，赞美屈，xxx和xxx-杜诗的雄浑。在其影响下，xxx创作了许多在构思技巧和表现手法上都带有“xxx式”浪漫主义特色的诗篇，形成了悲壮奔放，境界阔大的风格。《对酒叹》诗用杂言歌行，语句参差错落，音节顿挫变化，%读来让人荡气回肠。疾风说：“前人以为他的《对酒叹》等七古，置之xxx集中不易辨认。”⑹ 这一方面可以看出是前人影响的必然，另一方面也可以看出是时代生活反映的结果，同时又是xxx之所以色调丰富多彩，感人至深的原因。
丰富而瑰丽的想象，是构成xxx浪漫主义色彩的一个因素。xxx爱国忧民，一心抗金杀敌，但理想和抱负不得实现，无法施展，于是诗人就凭借想象，联想来表示内心强烈愿望，借助幻境，梦境来喷吐胸中的壮怀英气。如：在《江楼吹笛饮酒大醉中作》中，诗人觉得xxx己披织女裁的衣裘，%升上天空，和北斗星一块饮酒，并“却驾白凤骖班虬，下与麻姑戏玄洲”，想象美丽极了。在《弋阳道中遇大雪》中，他看到 “大雪塞空迷远近”，就想到北伐的队伍“壮哉组练从天来”，境界壮阔极了。有时，xxx在诗中还借助狂放豪肆的行为来宣泄难以抑制的愤慨，如《三月十七日夜醉中作》中说：“谁知得酒尚能狂，脱帽向人始大叫”，原因何在?因为“逆胡未灭心未平，孤剑床头铿有声”。
大胆而奇特的夸张，是构成xxx浪漫主义色彩的又一个因素。如：他写xxx己极大的勇气，是“十年学剑勇成癖，腾身一上三千尺”(《融州寄松纹剑》);他写xxx己壮志难酬的愤慨，是“国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声”(《长歌行》);他写xxx己能够抗金打仗，是“起倾斗酒歌出塞，弹压胸中十万兵”(《弋阳道中遇大雪》);他写xxx己对死的态度，是死则报国，“丈夫可为酒色死，战场横尸胜床第”(《前有尊酒行》)。
xxx的浪漫主义诗作，大多与现实生活相联系，即使是那些记梦诗，也可称之为现实主义的内容与浪漫主义的形式完美结合。因为xxx的记梦诗，虽也想象丰富，夸张奇特，比拟新颖，%但多是寄托诗人驰骋沙场，恢复失地，统一祖国的理想愿望，诗中梦境大都是诗人爱国精神折射的反光。这种“幻想境界(梦境)与写实手法的结合，是xxx浪漫主义诗歌的显著特征，是中国古代诗歌浪漫主义传统的新的扩展”。⑺
当然，总体看来，xxx是一位现实主义诗人。xxx所体现的现实主义精神又很接近xxx，风格也深受xxx沉郁悲凉的影响，尤其以七言律诗较突出。xxx敬仰xxx，学习xxx，评价xxx是“天未丧斯文，老杜乃独出”(《答宋都曹》);感叹xxx“后人但作诗人看，使我抚几空嗟咨”(《读杜诗》)。人们也往往拿xxx和xxx相比较，清代的舒位在(《瓶水斋诗话》)中说：“七律至xxx而始盛且备，为一变。xxx义山瓣香于杜而易其面目，为一变;至xxx翁，专工此体，而集其成，为一变。凡三变，而他家之为是体者，不能出其范围矣。”⑶(P372) xxx《书xxx先生诗卷后》中说：“xxx南渡诗人，遭时之艰，xxx爱国之心，愤郁不平之气，恢复宇宙之志，往往发于声诗。昔人称老杜为诗之史。老杜遭天宝之乱，居蜀数载，“凡其所作，无非发泄忠义而已。翁亦居蜀数载，然后归杭。其出处大致，存心积虑，旷世相符。”⑷ (P330) xxx和xxx都善于用七律反映现实生活，但在其表现手法上，xxx现实主义诗篇也有xxx己的特点，这就是概括性强，抒情性强，《寄奉新高令》中“岁饥民食糟糠窄，吏惰官仓鼠雀豪”两句，反映了农民的苦难，官吏的怠惰，租税的苛重等等现状。又如著名的《书愤》，这首诗抒发xxx己因抗金杀敌，收复失地的愿望不能实现而产生的郁愤感情。前四句回忆xxx己的抱负和游历，后四句借典故抒其壮志难酬。全诗愤慨之情一贯到底，中间虽有忧伤，但不显衰颓，深沉的忧愤与永不磨灭的志气互为表里，感人至深。
xxx晚年长期闲居乡里，生活环境变了。他更加推崇xxx和xxx，因而现实主义诗风也有所变化，即有些诗作趋于平淡，流露着诗人超然事外，悠然意消的情绪。在《曾裘父诗集序》中，他认为作诗冲淡最难：“诗曰言志……若遭变遇谗，流离困悴，xxx道其不得志，是亦志也。然感激悲伤，忧时闵己，托情寓物，使人读之至于太息流涕，固难矣。至于安时处顺，超然事外，不矜不挫，”不诬不怼，发为文辞，冲淡简远，读之者遗声训，冥得丧，如见东xxx，悠然意消，岂不又难哉?”诗人知难而进努力追求，不少诗表现了这种风格，《客去》是诗人77岁时所作，诗云：
相对蒲团睡味长，主人与客两相忘。
须臾客去主人觉，一半西窗无夕阳。
诗写出了与世淡忘的心情。“蒲团”，是用草编织成可睡可坐的垫子;“两相忘”，是说主客彼此都忘记对方了。再看一首咏物诗《雪》：
一夕山阴道，真成白玉京。衰残失壮观，拥被听窗声。
这是诗人去世那年的冬天写的，诗中前两句说大雪覆盖的山阴大道，犹如天上神仙居住的白玉砌成的京城，当出于想象，因为诗人那时已只能睡在被窝中听大雪扑打门窗的声音了。
从体裁形式上说，xxx的诗诸体皆备，无论是古体诗，还是近体诗，无论是律诗，还是绝句，无论是五言诗，还是七言诗，都取得了很大成就。明人xxx仁《xxx先生小引》说：“韵学家留心宋，元者，_称xxx，莫不啧啧也，及绎先生诗，诸体具备，xxx音律者，奏商则商，奏角则角，xxx洋盈耳也。真中兴之翘楚，接武欧，苏，舍公谁属!”⑶ (P358)清人xxx潜《说诗晬语》说：“放翁七言律，对仗工整，使事熨帖，当时无与比埒。”清人xxx《瓯北诗话》说：“放翁以律诗见长，xxx句，层见叠出，令人应接不暇;”“其古体诗，才气豪健，”“古体之工力更深于近体也。”⑶(P370)xxx是七律诗的集大成者，洪亮吉认为：“七律之多，无有过于宋xxx者，”“诗家之能事毕，而七律之能事亦毕”。⑼
从语言上说，xxx的突出特色就是简练生动，明白平易，xxx然流畅。
说xxx语言简练生动，是因为“言简意深一语胜人千百，此真炼也”“工夫精到”“他人数言不能了者，只用一二语了之。”⑶(P370)如《夜读兵书》中说：“老病虽惫甚，壮气复有余，长缨果可请，上马不踌躇!”短短四句，仅仅20字，把他老当益壮，愿立即投笔从戎，上马杀敌的心情表现得一览无余，跃然纸上。再看下面两首诗：
园丁傍架摘黄瓜，村女沿篱采碧花。
城市尚余三伏热，xxx先到野人家。
