借景抒情的诗句大全 第1篇
关键词：古诗鉴赏 “景语” “诗眼” “文化意象”
一、从“景语”入手
中国古典诗歌的重要特点，就是讲究意境，讲求情景交融。所谓一切景语皆情语。古代诗人善于通过写景来表达自己的思想感情，诗中的景物明显地带有诗人的主观色彩，融入了诗人的情感和思想。而且景与情和谐统一，水融。这就是古代诗人所追求的寓景于情、借景抒情、托物言志的艺术境界和表现方式。所以古诗鉴赏的一个重要方面，就是从“景语”入手，来剖析诗人所寄寓的“情语”。
例如，王安石的《菩萨蛮》：“数家茅屋闲临水，轻衫短帽垂杨里。花是去年红，吹开一夜风。梢梢新月偃，午醉醒来晚。何物最关情？黄鹂一两声。”
二、从“情词”、“情事”入手
古代诗歌除了通过景物的描绘来寄寓和表现思想感情之外，很多的诗歌还在写景的同时穿插着叙事或在景物描摹之后直接抒情和议论的。这些叙事或抒情议论的成分带有诗人强烈的感彩。所以，品味诗中的“情词”或“情事”也是我们能够迅速把握诗中的形象和题旨的重要途径。
例如，苏轼的《东栏梨花》：“梨花淡白柳深青，柳树飞时花满城。惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。”诗人见“惆怅东栏一株雪”而“惆怅”的原因是什么？
“惆怅”是诗中的“情词”，充分表现了当时诗人的心情。要了解惆怅的原因，我们可以从诗人所见的景物的变化中得知。柳树由浅绿变为深青，暗含春色已暮；梨花盛开，满城漾白，也暗示盛极将衰，一二句写景中满蕴了伤春之情；最后一句是“情句”，直抒胸臆，抒发了人生短暂的感叹。因此，我们抓住“情词”和“情句”的感情线索，在联系景物中探测到了诗人感伤春光易逝，慨叹人生短促的情怀。
三、从“诗眼”入手
“诗眼”是一首诗中最精练传神的字句，犹如这首诗的眼目，即全诗的主意所在。古人写诗讲求炼字、炼句，力求一字传神，一语惊人。被称为“红杏尚书”的宋祁的诗句“红杏枝头春意闹”，着一“闹”字，就使静中显动，把杏花怒放、春意盎然、鸟语花香的大自然活力跃然纸上。即便普通一字，而境界大不相同。而这也正是我们鉴赏古诗的突破口。
例如，贾岛的《题李凝幽居》：“闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。”
诗题中的“幽”字是本诗的“诗眼”，全诗都围绕“幽”字展开，请简析“幽”字的作用。首联写居处“幽”，闲居一隅，阒寂无人，草径清幽，荒园寥落。颔联、颈联写环境的“幽”；颔联为突出一个“幽”字，诗人以响衬静，写鸟儿在池边的树上睡觉，老僧在皎洁的月光下轻轻敲门，这一切都更显出环境的清幽来。颈联从黑夜写到白天，还是从环境上着眼，不过视野开阔多了，过小桥，绕巨石，一路走来，处处清幽，满眼野趣。诗人内心的欣悦之情油然而生。最后一联才明白地透露自己对隐居生活的向往之情，表示不负诺言，一定与友人长期归隐。一个“幽”字浓缩了全诗的意境，隐含了全诗的主旨。
从“诗眼”入手透视全诗，确能起到牵一发而动全身的功效。唐元稹的诗句“遍绕篱边日渐斜”，一个“遍”字，虽用语平淡，但仔细咀嚼，便能体会到诗人为赏而流连往返的举止和心情；唐许诨的诗句“一上高楼万里愁”，一个“愁”字笼盖全篇，奠定了全诗的基调，与下文构成因果关系，开头讲“愁”，下面则交代因何而愁，唐严维的诗句“一别心知两地秋”，“秋”字语意双关，既交代了送别的季节，又着重透露出分别的心情。
四、从“文化意象”入手
“意象”一词最早见于刘勰的《文心雕龙》，宋代梅圣喻《续金针诗格》中说：“诗有内外意，内意欲尽其理，外意欲尽其象，内外意含蓄，方入诗格。”这是对白居易“意象”一说的补充和发挥。基本揭示出了“意象”这一概念的基本含义。近代西方曾经出现过被称作“意象派”的文学艺术流派，“意象”一词曾风靡一时。根据现代诗评家的整合、诠释，“意象”包括抽象的主观“意”与具体的客观的“象”两个方面，是“意”与“象”在文学的第一要素――语言中的和谐交融和辨证统一。“意象”前冠以“文化”一词，旨在说明这类意象带有浓厚的文化含义，它并非诗人的临时创造而是对带有共同文化认知和文化心理的约定俗成的特定物象的选用。譬如说到杜鹃，人们很自然地会联想到神话中的带有悲剧色彩的蜀帝杜宇，据说他死了之后，化为杜鹃，到了春天，总要悲啼起来，使人听了心酸，而且它的啼声，似在说“不如归去”。
借景抒情的诗句大全 第2篇
1、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》
2、苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。——刘长卿《送灵澈上人》
3、映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。——杜甫《蜀相》
4、新年都未有芳华，二月初惊见草芽。——韩愈《春雪》
5、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——韩愈《春雪》
6、古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。——志南《绝句》
7、山气日夕佳，飞鸟相与还。——陶渊明《饮酒·其五》
8、烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。——柳宗元《渔翁》
9、山长水阔知何处。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
10、昨夜西风凋碧树。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
11、山光悦鸟性，潭影空人心。——常建《题破山寺后禅院》
12、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——王安石《元日》
13、城雪初消荠菜生，角门深巷少人行。——杨载《到京师》
14、日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。——崔颢《黄鹤楼》
15、乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。——翁卷《乡村四月》
16、爱他明月好，憔悴也相关。——纳兰性德《临江仙·寒柳》
17、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——刘禹锡《望洞庭》
18、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。——张继《枫桥夜泊》
19、白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。——李颀《古从军行》
20、天接云涛连晓雾。——李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》
借景抒情的诗句大全 第3篇
古典诗歌是文学作品中最简练、内涵最丰富的艺术形式。古诗的表达技巧很多，从修辞角度来看，常见的有比喻、夸张、拟人、对偶、对比、双关、反问等；从表达方式来看，有叙述、议论、描写、抒情等；从表现手法来看，有借景抒情、托物言志、寓情于景、情景交融、直抒胸臆、虚实结合、想象、衬托、用典、象征等。
对表达技巧的鉴赏，就是辨识诗歌中所使用的修辞手法、表达方式和表现手法，分析其本身的艺术效果，评价其对表现诗人的思想感情所起到的作用。
二、古诗中常见艺术手法
1.古典诗词中常用的修辞手法有：比喻、夸张、拟人、对偶、对比、反问、设问、通感、借代、双关等。
对修辞手法的鉴赏，就是要明确辨识和判断修辞手法是什么，掌握和了解各种修辞手法的特点，分析和评价它们对于塑造形象、表现情感和体现主旨的作用。
①比喻 比喻能将抽象化为具体，能将无形化为有形。例如写“愁”：李后主云“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”以江水写愁，则使人想到愁意之漫长。
②夸张 夸张就是为了突出和强调某种事物或事物的某种特征，借助于想象，对它进行夸大或缩小，以引人注目，烘托气氛，增强联想，给人启示。如陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》诗中的“三万里”“五千仞”“上摩天”“泪尽”都是夸张，正是这些夸张描写，把诗人对祖国的热爱，对苟且偷安、不去收复失地的求和派的愤懑，以及对遗民遭受的苦难的深切同情，表现得淋漓尽致。
2.古典诗词中常用的表达方式有：叙述、议论、描写、抒情。考查的重点是描写和抒情。其中，描写主要分为正面描写和侧面描写，工笔（使用大量生动、贴切的比喻，绚丽的文字，斑斓的色彩，进行浓笔涂沫）和白描（以质朴的文字，抓住人物或事物的特征，寥寥几笔就勾勒出人物或事物形象的写法），细节描写等。抒情可分直抒胸臆（直接抒情）、间接抒情（手法常是借景抒情、情景交融、托物言志等）。
3.诗歌中常用的表现手法有：对照、衬托、渲染、烘托、用典、铺垫、象征、动静结合、虚实相生、借景抒情、情景交融、借古抒怀、借古讽今、托物言志、以乐景写哀情、以哀景写乐情等。
②渲染 渲染是指对环境、景物作多方面的描写形容，以突出形象，加强艺术效果。“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”（杜甫《登高》）首联俯仰所见所闻，一连出现六个特写镜头，渲染秋江景物的特点。
③烘托 衬托或烘托指的是以乙托甲，使甲的特点或特质更加突出。有正衬和反衬两种。这本是国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，指从侧面着意描写，作为陪衬。
④移情 移情就是将人的情感转移到事物身上，使外物与人同喜同悲。比如杜牧的“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，诗人没有说怎样惜别，却把这种感情转移到蜡烛身上，蜡烛无情，尚且替人垂泪，何况人乎？《扬州慢》也有“废池乔木，犹厌言兵”之句，乔木尚且厌恶战争，何况扬州百姓呢？
⑤虚实结合 虚实结合是指现实的景、事与想象的景、事互相映衬，交织在一起表达同一样的情感。如柳永《雨霖铃》上片多是实写；下片对别后生活的设想，是虚写，着意描绘词人孤独寂寞的心情。虚实结合，淋漓尽致地写出了离别的依依不舍。
⑥借景抒情 即诗人把自身所要抒发的情感、表达的思想寄寓在景物之中，通过描写景物予以抒发。如杜甫的《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”全诗抒发了羁旅异乡的感慨，诗人借对清新美好的春光景色的描写，透露出了思归的感伤，以乐景写哀情，别具韵致。
借景抒情的诗句大全 第4篇
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。——杜甫《闻官军收河南河北》
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。——温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》
却顾所来径，苍苍横翠微。——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》
关河梦断何处，尘暗旧貂裘。——陆游《诉衷情·当年万里觅封侯》
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。——杜甫《闻官军收河南河北》
淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。——刘禹锡《金陵五题·石头城》
正入万山圈子里，一山放过一山拦。——杨万里《过松源晨炊漆公店》
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。——周邦彦《少年游·并刀如水》
昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。——范成大《夏日田园杂兴·其七》
中庭月色正清明，无数杨花过无影。——张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》
是处红衰翠减，苒苒物华休。——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
谁怜一片影，相失万重云?望尽似犹见，哀多如更闻。——杜甫《孤雁》
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外》
长安回望绣成堆，山顶千门次第开。——杜牧《过华清宫绝句三首·其一》
满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。——苏轼《定风波·三月七日》
梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。——周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词·山桃红花满上头》
骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。——纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。——李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》
借景抒情的诗句大全 第5篇
在高考中，诗歌阅读教学中的分值占到11分，而分析离别诗的情感又是一个重要的考点。
首先，从学情说，学生对诗歌阅读应该有一定的基础，因为从小学到初中这一阶段他们背诵了一定量的诗歌，但仅仅停留在感性认识上，缺乏理性思考，以至于在解答诗歌阅读题时很茫然，往往无从下手，缺乏思路与技巧。诗歌阅读题分值很大，而且区分度也很大，千万不能掉以轻心。所以，提供给学生一些方法、答题模式就显得尤为重要。在教学中，我总结出了几点如何把握离别诗的情感：1.找送别的典型意象（时间、地点、人物、景物）。2.找关键词（含有情感）。3.使用的表达技巧。4.得出情感模式：表达诗人面对某某的离别何种情感。
其次，从教材说，通过认真品读送别诗，不难发现诗中的抒情手法。可以说送别诗就是抒情诗。抒情，有直抒胸臆，有借景抒情，有寓情于景，有情境交融等。那么，送别诗表现出的抒情艺术有哪些呢？直抒胸臆的手法在送别诗中运用得很广，往往这种手法让送别诗通俗易懂，更易流传。
如，高适的《别董大》：
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
这首诗前两句直接写落日之景，后两句直写真诚情谊，全是肺腑之言。后两句“莫愁前路无知已，天下谁人不识君”，是对朋友的劝慰：此去你不要担心遇不到知己，天下哪个不知道你董庭兰啊！话说得多么响亮，多么有力，于慰藉中充满着信心和力量。激励朋友抖擞精神去奋斗、去拼搏。诗句毫无保留阻碍,慷慨悲歌，一吐为快。
再如，李白《赠汪伦》：
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
这首诗前两句叙事，后两句抒情，友情之深，深及千尺。借助潭水直抒胸臆。当然，直抒胸臆是一种坦诚，是深情厚谊的最直接表现，但是，深挚的情感又往往是说不尽道不完的，所以有很多诗人不愿直言，而是借助别的方式表达出来，于是他们找到了借景抒情这一法宝。王国维在《人间词话》中说“一切景语皆情语”。触景生情，情境交融堪称是我国古典诗歌抒情的基本特征。的确，景物在人的眼中会随人的感情而变化，分为有我之境和无我之境。因此，在送别诗中，诗人在送别时的眼前景物也往往都附上了浓重的情感色彩。唐人在创作送别诗，在总结前人的基础上不断探索创新。寓情于景，情境交融已成为唐代送别诗的基本抒情特征。
在送别诗中，几乎每首诗都有借景抒情的例子。但我以为借景抒情的最高境界则是：融情入景，把一段浓浓的深情，委婉含蓄地藏在简淡的、似乎是不经意间得来的景中，只留下若隐若现的一截丝头，让读者去发现、去抽取，越抽越多，牵出一腔心事，跌宕起伏，意味深远，一如醇酒，虽清洌而味厚，时愈久而愈香。借景抒情的诗作在送别诗中比比皆是。还有坦陈心志的，如王勃的《送杜少府之任蜀川》；真情勉励的，如王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》都是这类作品。
借景抒情的诗句大全 第6篇
41、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。白居易《采莲曲》
42、风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。李重元《忆王孙·夏词》
43、西塘荷已花，北户枣亦实。张九成《十九日杂兴》
44、有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。秦观《春日》
45、南湖迎使君，荷声竞笳鼓。梅尧臣《送湖州太守章伯镇》
46、暑气炎炎正若焚，荷花于此见天真。香房馥郁随风拆，笑脸妖娆映水新。间叶浅深殷似点，满池繁媚丽于春。年年占得馀芳在，几见当时步步人。朱淑真《荷花》
47、山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。孟浩然《夏日南亭怀辛大》
48、荷花初红酒初碧，汝归登堂见颜色。何景明《同崔子送刘以正还关中》
49、狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。杜牧《怅诗》
50、出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉！周敦颐《爱莲说》
51、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。谢灵运《石壁精舍还湖中作》
52、梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。卢梅坡《雪梅·其一》
53、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成，深知身在情长在，怅望江头江水声。李商隐《暮秋独游曲江》
54、烟雨艳阳天，山花发杜鹃。徐渭《杜鹃花》
55、樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。李煜《临江仙·樱桃落尽春归去》
56、魂愁数叶暗，血渍一丛鲜。徐渭《杜鹃花》
57、庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。刘方平《代春怨》
58、池面风来波潋潋，波间露下叶田田。谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。欧阳修《荷叶》
59、撼竹露喧馀滴，度荷风挟微香。汪炎昶《六言二首其一》
60、种藕百馀根，高荷才四叶。元稹《高荷》
借景抒情的诗句大全 第7篇
61、旧日桃符管送迎，灯球爆竹斗先赢。刘辰翁《鹧鸪天·立春后即事》
62、立春犹二日，涨雨一何深。方回《溪涨》
63、木梢寒未觉，地脉暖先知。曹松《立春日》
64、水中仙子并红腮，一点芳心两处开。想是鸳鸯头白死，双魂化作好花来。释仲殊《荷花》
65、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。柳永《望海潮》
66、风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香，沉李浮瓜冰雪凉。竹方床，针线慵拈午梦长。李重元《忆王孙·夏词》
67、无言不作子规啼，犹带子规口中血。邓云霄《杜鹃花词》
68、桥剪荷花两段开，荷花留我不容回。杨万里《荷桥暮坐三首其一》
69、祁山山下初立春，马上送迎逢故人。方回《甲子雨》
70、昨夜江边春水生，艨艟巨舰一毛轻。朱熹《活水亭观书有感二首·其二》
71、闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。李白《早春寄王汉阳》
72、已把宜春缕胜，更将长命题幡。范成大《朝中措·丙午立春大雪是岁十二月九日丑时立春》
73、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。来时浦口花迎入，采罢江头月送归。荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。王昌龄《采莲曲二首》
74、国破山河在，城春草木深。杜甫《春望》
75、蚕老麦黄三月天，青山处处有啼鹃。择璘《咏杜鹃花》
76、草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。白居易《放言五首·其一》
77、鲜红滴滴映霞明，尽是冤禽血染成。杨巽斋《杜鹃花》
78、桃花春水渌，水上鸳鸯浴。韦庄《菩萨蛮》
79、红白莲花开共塘，两般颜色一般香。恰似汉殿三千女，半是浓妆半淡妆。杨万里《红白莲》
80、诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀半。杨巨源《城东早春》
81、浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。纪昀《富春至严陵山水甚佳》
82、唤作映山风味短，看来恰惟映溪红。袁甫《映山红》
83、莲渚收香，兰皋浮爽，凉思顿欺班扇。王月山《齐天乐·夜来疏雨鸣金井》
84、篱间薄荷堪谋醉，何必区区慕细鳞。刘克庄《失猫》
85、春色恼人眼不得，月移花影上栏杆。王安石《春夜》
86、飞雪伴春还，善庭晓自闲。刘昚虚《积雪为小山》
借景抒情的诗句大全 第8篇
A.对比
B.夸张
C.层递
D.排比
2.《都江堰》：“那把长锸，千年来始终与金杖玉玺、铁戟钢锤反复辩论。”“金杖玉玺”指代的是()。
A.发动战争
B.兴修长城
C.积累财富
D.追逐权位
3.《我与地坛》中描写古园中“那些谁也改变不了”的落日余辉，象征()。
A.“我”倔强心魄
B.我对这种幽静生活的喜爱和深深的眷恋
C.儿子对母亲深深的思念
D.象征多种体验，多种心情
4.《蒹葭》选自《诗经》中的()。
A.《魏风》
B.《秦风》
C.《小雅》
D.《大雅》
5.《蒹葭》中的“溯洄从之”、“溯游从之”，属于()。
A.借典故抒情
B.借景抒情
C.借比喻抒情
D.借事抒情
6.有关汉乐府诗的说法错误的是()。
A.“汉乐府”即汉代的乐府诗
B.汉乐府表现出现实主义传统
C.汉乐府以四言为主
D.是一种具有口语化特色的新题诗
借景抒情的诗句大全 第9篇
1、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
2、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。——晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
3、尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。——杜甫《戏为六绝句·其二》
4、风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成。——纳兰性德《长相思·山一程》
5、儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。——高鼎《村居》
6、开荒南野际，守拙归园田。——陶渊明《归园田居·其一》
7、_渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。_——王维《送元二使安西》
8、东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。——杜牧《赤壁》
9、郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。——秦观《踏莎行·郴州旅舍》
10、解落三秋叶，能开二月花。——李峤《风》
11、为赋新词强说愁。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》
12、金风玉露一相逢，便胜却人间无数。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
13、悲欢离合总无情。——蒋捷《虞美人·听雨》
14、举头红日近，回首白云低。——寇准《咏华山》
15、知否，知否？应是绿肥红瘦。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
16、倚杖柴门外，临风听暮蝉。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
17、恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。——吕本中《采桑子·恨君不似江楼月》
18、闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。——李白《行路难·其一》
19、可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！。——辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》
20、乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。——苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
借景抒情的诗句大全 第10篇
其实，古代诗歌的艺术手法(也叫表达技巧)不外乎抑扬结合、动静结合、情景交融、借古讽今、托物青志、白描、渲染、衬托等等。概括起来大致可分为以下几类：表达与方式的技巧、表现手法的技巧、修辞手法的技巧。下面，笔者从以下几个方面把诗歌鉴赏中的易混点加以梳理，以期能给我们复习备考提供一些帮助。
一、表达方式和表现手法
有的同学总是对表达方式和表现手法搞不清，实际上“手法”和“方式”是两个不同的概念，表达方式就是诗歌在表达情感时所采用的一种方式，或是记叙，或是描写，或是抒情，或是议论。比如在李白的《梦游天姥吟留别》中，“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城”这两句诗在表达上主要是运用描写的方式，表现其高峻奇伟之势；他的“安能催眉折腰侍枞贵，使我不得开心颜”采用的是抒情的方式。
再如柳永的“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”，从表达方式上说是抒情的方式，从表现手法上说是借景抒情的艺术手法。
总之，我们一定要注意“方式”和“手法”是两个不同的概念。它们是既有联系又有区别的，在做题时一定要看清题干问的是“方式”还是“手法”。
诗歌中的表现手法包括抒情手法和描法。常见的抒情手法有：直接抒情(直抒胸臆)、间接抒情、借景抒情、借物抒情、融情人景、托物言志、借古讽今等；常见的描法(也叫创作手法)有：渲染、烘托、衬托(正衬、反衬)、对比、联想、想象、白捕、细节、比兴、象征、用典、抑扬、正侧结合、动静结合、虚实结合、乐景衬哀情等。
诗歌中常见的表达方式是指记叙、描写、抒情和议论。
表现手法和表达方式两者之间有着较为明显的区别，只要把握住各自的内容就可以区分开了。
二、托物言志和借景抒情
而借景抒情所描写的事物则不止一个，同时它是通过对诸如湖光山色、田园桑麻、草木山石等“景物”的描写，用“景物”寄托、暗示感情。诗人对这些景物的描写往往是单一角度或单层次的，有的甚至将几种景物融合到同一画面中。比如杜甫的《登高》中的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞还”诗句，就是将“风、天、猿、渚、沙、鸟”这几种景物融合在同一画面中，通过这幅惨淡的画而来表现自己长年漂泊在外，老病孤愁的凄凉心境，借凄景抒凄情。
借景抒情的诗句大全 第11篇
1、重访旧游人不见，雨荷风蓼夕阳天。
2、浮云堆白玉，落日泻黄金。
3、夕阳依旧垒，寒磬满空林。
4、风吹黄埃起，落日驱征车。
5、坐久落日尽，澹澹池光开。
6、日晚菱歌唱，风烟满夕阳。
7、落日重城夕雾收，玳筵雕俎荐诸侯。
8、淮南百宗经行处，携手落日回高宴。
9、故山隔何处，落日羡归翼。
10、落日游南湖，果掷颜如玉。
11、空村惟见鸟，落日未逢人。
12、天马西来従西极，势与落日争分驰。
13、古树含烟黑个个，远山落日见尖尖。
14、佳期不可失，落日自登楼。
15、落日塞尘起，胡骑猎清秋。
16、行歌不知远，落日呼野渡。
17、壮士心飞扬，落日空叹息。
18、低云愁广隰，落日惨重关。
19、古台落日共萧条，寒水无波更清浅。
20、落日收病马，晴天晒阵图。
最新范文
借景抒情的诗句大全 第12篇
真个别离难，不似相逢好。——晏几道《生查子·关山魂梦长》
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。——李商隐《暮秋独游曲江》
春梦秋云，聚散真容易。——晏几道《蝶恋花·醉别西楼醒不记》
流水落花春去也，天上人间。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南词三首》
暮从碧山下，山月随人归。——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。——元稹《闻乐天授江州司马》
却顾所来径，苍苍横翠微。——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》
秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。——李白《三五七言》
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。——王昌龄《从军行七首·其四》
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。——岑参《白雪歌送武判官归京》
是处红衰翠减，苒苒物华休。——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。——苏轼《浣溪沙·软草平莎过雨新》
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。——李商隐《无题·飒飒东风细雨来》
时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。——程颢《春日偶成·云淡风轻近午天》
无限河山泪，谁言天地宽!已知泉路近，欲别故乡难。——夏完淳《别云间》
借景抒情的诗句大全 第13篇
1、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。李煜《虞美人·春花秋月何时了》
2、一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。项鸿祚《清平乐·池上纳凉》
3、绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。杨万里《秋凉晚步》
4、翠盖佳人临水立，檀粉不匀香汗湿。一阵风来碧浪翻，真珠零落难收拾。杜衍《雨中荷花》
5、荷花娇欲语，愁杀荡舟人。李白《渌水曲》
6、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。苏轼《赠刘景文/冬景》
7、南漪杜鹃天下无，披香殿上红氍毹。苏轼《菩提寺南漪堂杜鹃花》
8、妇姑荷箪食，童稚携壶浆。白居易《观刈麦》
9、碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟。秀色粉绝世，馨香谁为传？坐看飞霜满，凋此红芳年。结根未得所，愿托华池边。李白《古风》
10、世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人！李商隐《赠荷花》
11、结亭临水似舟中，夜雨潇潇乱打篷。荷叶晓看元不湿，却疑误听五更风。江万里《荷花》
12、雪玉层层映翠微，蜀王心事此花知。王镃《白杜鹃》
13、雨荒深院菊，霜倒半池莲。杜甫《宿赞公房》
14、荷笠带斜阳，青山独归远。刘长卿《送灵澈上人》
15、圆荷浮小叶，细麦落轻花。杜甫《为农》
16、一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。白居易《咏菊》
借景抒情的诗句大全 第14篇
1、终南阴岭秀，积雪浮云端。——祖咏《终南望馀雪》
2、凉风起天末，君子意如何。——杜甫《天末怀李白》
3、林表明霁色，城中增暮寒。——祖咏《终南望馀雪》
4、仍怜故乡水，万里送行舟。——李白《渡荆门送别》
5、归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。——吕岩《牧童》
6、日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。——韩翃《寒食》
7、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。——郑燮《竹石》
8、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》
9、头上红冠不用裁，满身雪白走将来。——唐寅《画鸡》
10、烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。——柳宗元《渔翁》
11、青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。——李商隐《霜月》
12、坐酌泠泠水，看煎瑟瑟尘。——白居易《山泉煎茶有怀》
13、春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。——徐俯《春游湖》
14、大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。——李白《上李邕》
15、黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。——崔颢《黄鹤楼》
16、更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。——刘方平《夜月》
17、城雪初消荠菜生，角门深巷少人行。——杨载《到京师》
18、宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——郑思肖《画菊》
19、箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。——陆游《游山西村》
20、种豆南山下，草盛豆苗稀。——陶渊明《归园田居·其三》
借景抒情的诗句大全 第15篇
21、何须名苑看春风，一路山花不负侬。杨万里《明发西馆晨炊蔼冈》
22、春风倚棹阖闾城，水国春寒阴复晴。刘长卿《别严士元》
23、荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；石涛《荷花》
24、午睡渐多浓似酒，韶华已入东君手。周邦彦《蝶恋花》
25、年去年来白发新，匆匆马上又逢春。于谦《立春日感怀》
26、水阔雨萧萧，风微影自摇。徐娘羞半面，楚女妒纤腰。别恨抛深浦，遗香逐画桡。华灯连雾夕，钿合映霞朝。泪有鲛人见，魂须宋玉招。凌波终未渡，疑待鹊为桥。钱惟演《荷花》
27、船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。皇甫松《采莲子》
28、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。白居易《忆江南词三首》
29、牡丹架暖眠春昼，薄荷香浓醉晓晴。唐珙《猫》
30、青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有并头莲。佚名《青阳渡》
31、荷香浮绿酒，藤露落乌巾。陆游《晨至湖上》
32、远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。李商隐《春雨》
33、风生杜若洲，日暮垂杨浦。行到田田乱叶边，不见凌波女。独自倚危栏，欲向荷花语。无奈荷花不应人，背立啼红雨。张孝祥《卜算子》
34、双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。徐俯《春游湖》
35、侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。杜甫《腊日》
36、芙蓉照水弄娇斜，白白红红各一家。近日新花出新巧，一枝能著两般花。杜衍《荷花》
37、平湖碧玉烟波阔，芰荷风起秋香发。采莲女儿红粉新，舟中笑语隔烟闻。高系红裙袖双卷，不惜浮萍沾皓腕。争先采得隐船篷，多少相欺互相问。吴儿荡桨来何事，手指荷花示深意。郎指莲房妾折丝，莲不到头丝不止。月上潮平四散归，舟轻楫短去如飞。断肠脉脉两无语，寄情流水传相思。张耒《江南曲》
38、平波浮动洛妃钿，翠色娇圆小更鲜。荡漾湖光三十顷，未知叶底是谁莲？朱淑真《新荷》
39、水际轻烟，沙边微雨。荷花芳草垂杨渡。刘将孙《踏莎行·闲游》
40、不忍便回舟，荷花似郎好。高启《子夜四时歌》
借景抒情的诗句大全 第16篇
古诗词鉴赏作为文学作品欣赏的内容之一，成为中考必备的一类题型。这类题目的一般特点为：一是所选古诗词以课内为主，兼顾少量课外的，侧重于七言绝句的送别诗、咏物咏史诗、励志类诗；二是考查内容大多是诗中关键字句含义的理解、诗词所表达的思想感情、描述名句中的画面、重点诗句的含义及蕴含的哲理、诗词句子的表达作用、语言揣摩等；三是题型上主客观兼顾，思维创新、弘扬个性的开放题成为常态。除了复习时加强有效训练外，一些鉴赏的思路也有必要帮助学生理清，解题的技巧更需要适时点拨。
【题型分析】
一、对“诗眼”的理解
古人作诗常追求一字传神，这种题型要求品味出诗人炼字妙在何处。回答时不能就字论字，应放回句中，结合全诗主旨、意境和诗人的思想感情来分析。这种题型一般以如下命题方式出现：（1） 对诗中某字某句，你认为写得好不好？为什么？（2） 从哪一句中可以找出最能体现诗人感情的一个字？（3） 某字在表情达意上的作用是什么？
例如：
赵师秀
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
第四句诗中的“闲”字能否改为“忙”字？为什么？
〔明确〕
不能。“闲”字表现了诗人焦急等待客人到来而客人却迟迟不到的无聊和无奈心情。“忙”字则与诗的意境和诗人的心情不协调。
【答题要点】
解题时注意：
1. 要肯定“好”或肯定哪一个更好。
2. 解释该字的一般含义和在句中的意思。
3. 说出该字表达了什么样的感情或烘托了怎样的意境。
二、 对名句的赏析
名句是整首诗词精华所在。它们往往在景、情、意方面有被人们称道之处。这种题型一般以如下命题方式出现：
（1） 描述名句所展现的画面，并揭示诗句的含义。
（2） 解释某一联的意思，并分析其情与景的关系。
借景抒情的诗句大全 第17篇
41、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。孟浩然《春晓》
42、燕草如碧丝，秦桑低绿枝。李白《春思》
43、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。杜公瞻《咏同心芙蓉》
44、风生高竹凉，雨送新荷气。黄庭坚《又答斌老病愈遣闷二首其一》
45、欲知春色招人醉，须是元宵与踏青。刘辰翁《鹧鸪天·立春后即事》
46、浪花有意千里雪，桃花无言一队春。李煜《渔父·浪花有意千里雪》
47、尽日池边钓锦鳞，芰荷香里暗消魂。李舜弦《钓鱼不得》
48、倚栏澄碧龟鱼乐，照眼荷花风露香。曹勋《泛湖次柳洲二首其一》
49、渌水明秋月，南湖采白苹。荷花娇欲语，愁杀荡舟人。李白《渌水曲》
50、绿盖半篙新雨，红香一点清风。天赋本根如玉，濂溪以道心同。宋伯仁《荷花》
51、秀色掩今古，荷花羞玉颜。李白《西施》
52、疏林红叶，芙蓉将谢，天然妆点秋屏列。薛昂夫《西湖杂咏·秋》
53、绿筠尚含粉，圆荷始散芳。韦应物《夏至避暑北池》
54、浮香绕曲岸，圆影覆华池。常恐秋风早，飘零君不知。卢照邻《曲池荷》
55、林花扫更落，径草踏还生。孟浩然《春中喜王九相寻》
56、制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳；不吾知其亦已兮，苟余情其信芳！屈原《离骚》
57、若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。李白《采莲曲》
58、野岛眠岸有闲意，老树着花无丑枝。梅尧臣《东溪》
59、花列千行彩袖，叶收万斛明珠。可惜坡仙不在，风情绝胜西湖。吴龙翰《荷花》
60、春草如有情，山中尚含绿。李白《金门答苏秀才》
借景抒情的诗句大全 第18篇
61、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。朱庭玉《天净沙·秋》
62、长养薰风拂晓吹，渐开荷芰落蔷薇。徐夤《初夏戏题》
63、昔日芙蓉花，今成断根草。李白《妾薄命》
64、薄妆桃脸，满面纵横花靥。艳情多，绶带盘金缕，轻裙透碧罗。含羞眉乍敛，微语笑相和。不会频偷眼，意如何？秋宵秋月，一朵荷花初发。照前池，摇曳熏香夜，婵娟对镜时。蕊中千点泪，心里万条丝。恰似轻盈女，好风姿。欧阳炯《女冠子》
65、青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有并头莲。乐府《青阳渡》
66、莲子不可得，荷花生水中。犹胜道傍柳，无事荡春风。渌萍与荷叶，同此一水中。风吹荷叶在，渌萍西复东。莲花未开时，苦心终日卷。春水徒荡漾，荷花未开展。孟郊《乐府三首》
67、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。刘方平《春怨》
68、春饮一杯酒，便吟春日诗。曹松《立春日》
69、边头幸无事，醉舞荷吾君。岑参《奉陪封大夫九日登高》
70、微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。沈约《咏芙蓉》
71、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。韦应物《滁州西涧》
72、书声隔篁竹，荷气透絺衣。张祥鸢《初夏晓起》
73、肃肃花絮晚，菲菲红素轻。杜甫《春运》
74、荷侵水槛公怀我，桧合茅檐我念公。赵蕃《月夜怀子肃昆仲》
75、莫是杜鹃飞不到，故无啼血染芳丛。杨公远《白杜鹃花》
76、随意且衔杯，莫惜春衣坐绿苔。虞集《南乡一剪梅·招熊少府》
77、肃肃花絮晚，菲菲红素轻。杜甫《江畔独步寻花七绝句》
78、一自连云栈道开，杜鹃啼血溅莓苔。易士达《杜鹃》
79、冥冥甲子雨，已度立春时。杜甫《雨》
80、微雨过，小荷翻。榴花开欲然。苏轼《阮郎归·初夏》
81、玉润窗前竹，花繁院里梅。张九龄《立春日晨起对积雪》
82、一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。刘颁《雨后池上》
83、铃索无志人不到，小禽飞入闹荷根。范成大《进修堂前荷池》
84、相思相望不相亲，天为谁春。纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》
