谢亭送别古诗鉴赏(优选18篇)

2023-11-23 10:13:44 76

谢亭送别古诗鉴赏第1篇

塞下曲、谢亭送别、咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺、早秋三首·其一、金陵怀古、途经秦始皇墓、客有卜居不遂薄游汧陇因题、姑苏怀古、汴河亭、早秋三首、村舍二首、奉命和后池十韵、新兴道中、酬郭少府先奉使巡涝见寄兼呈裴明府、征西旧卒、伤虞将军（一作伤河东虞押衙）、赠河东虞押衙二首、紫藤、乘月棹舟送大历寺灵聪上人不及、秋晚云阳驿西亭莲池、题灵山寺行坚师院、与郑二秀才同舟东下洛中，亲朋送至景云寺、王可封临终、闻开江宋相公申锡下世二首、泊蒜山津闻东林寺光仪上人物故、将赴京师蒜山津送客还荆渚、登蒜山观发军、送僧归金山寺、客至、夜归丁卯桥村舍等。

谢亭送别古诗鉴赏第2篇

这是唐代诗人许浑的一首送别诗。

唐代的送别诗，高妙深情不知其数，这首送别诗排列其中，毫不逊色，实属不易。

用的韵也比较简单，属于容易上手的。

前两句写得也很一般，都是写可见之景，即唱劳歌，解行舟，红叶青山，水急舟疾。有化用李白《赠汪伦》，“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声”之痕迹。

“劳歌一曲解行舟”，是写友情之深；“红叶青山水急流”，是写分别之速；日暮酒醒人已远，是写酒醉之久；满天风雨下西楼，是写寂寞之愁。

最难解的是最后两句，明明也是写看得见的，“日暮”“酒醒”“满天风雨”“西楼”，但我们却分明从这看得见的背后有一种浓烈的情绪。

这情绪的解读，关键在于“下”字。需要注意的是，是谁下西楼?诗人并没有说我，但我们却分明感觉到漫天风雨之下，一个孤独小小的背影走下西楼。

漫天风雨，是宏大场景；而“我”，与满天风雨比起来，何其渺小。诗人为什么要描写这大背景下的小我呢?因为只有这样，我们才能感受到友人离开后的偌大寂寞。

这满天风雨，何尝不是无边的寂寞呢！而一个人的路，还需要自己走，陪伴自己的，再也没有了友人，只有这满天的风雨了。

所以，写一首好诗，不在于写多少看得见的，而是要善于捕捉内心的小情绪。这就是诗心，没有了这颗诗心，诗歌也就失去了灵魂。

在满天风雨之中“下”西楼，许浑的无边寂寞，你读懂了吗？

谢亭送别古诗鉴赏第3篇

劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。

日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

译文

唱完送别之歌你就解开行舟远去，**是青山红叶，江水急急向东流。

傍晚酒醒人已远去，只有满天风雨送我离开那西楼。

注释

谢亭：又叫谢公亭，在宣城北面，南齐诗人谢朓任宣城太守时所建。他曾在这里送别朋友范云，后来谢亭就成为宣城著名的送别之地。李白《谢公亭》诗说：“谢亭离别处，风景每生愁。客散青天月，山空碧水流。”

劳歌：原本指在劳劳亭（旧址在今南京市南面，也是一个著名的送别之地）送客时唱的歌，后来遂成为送别歌的代称。劳劳亭，在今南京市南面，李白诗有“天下伤心处，劳劳送客亭”。

叶：一作“树”。水急流：暗指行舟远去，与“日暮酒醒”、“满天风雨”共同渲染无限别意。

西楼：即指送别的谢亭。古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。

赏析

这是许浑在宣城送别友人后写的一首诗。这首诗前后两联分别由两个不同时间和色调的场景组成。前联以青山红叶的明丽景色反衬别绪，后联以风雨凄其的黯淡景色正衬离情，笔法富于变化。而一、三两句分别点出舟发与人远，二、四两句纯用景物烘托渲染，则又异中有同，使全篇在变化中显出**。

“劳歌一曲解行舟”句写友人乘舟离去。古代有唱歌送行的习俗。“劳歌”，原本指在劳劳亭（旧址在今南京市南面，也是一个著名的送别之地）送客时唱的歌，后来遂成为送别歌的代称。劳歌一曲，缆解舟行，从送别者眼中写出一种匆遽而无奈的情景气氛。

“红叶青山水急流”句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋，**青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调，实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美，越显出欢聚的可恋，别离的难堪，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”借美好的春色反衬别离之悲，与此同一机杼。这也正是王夫之所揭示的：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《姜斋诗话》）的艺术辩证法。

这一句并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的刻画，舟行的迅疾读者可以想见，诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也生动地表现了出来。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态，也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不**安闲的心境是相一致的。

“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。”句则是表明诗的前后联之间有一个较长的时间间隔。朋友乘舟走远后，诗人并没有离开送别的谢亭，而是在原地小憩了一会。别前喝了点酒，微有醉意，朋友走后，心绪不佳，竟不胜酒力睡着了。一觉醒来，已是薄暮时分。天色变了，下起了雨，四望一片迷蒙。眼前的江面，**的青山红叶都已经笼罩在蒙蒙雨雾和沉沉暮色之中。而朋友的'船，此刻更不知道随着急流驶到云山雾嶂之外的什么地方去了。暮色的苍茫黯淡，风雨的迷蒙凄清，酒醒后的朦胧，追忆别时情景所感到的怅惘空虚，使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂，感到无法承受这种环境气氛的包围，于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。（西楼即指送别的谢亭，古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。）

第三句极写别后酒醒的怅惘空寂，第四句却并不接着直抒离愁，而是宕开写景。但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境正相契合，因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。这样借景寓情，以景结情，比起直抒别情的难堪来，不但更富含蕴，更有感染力，而且使结尾别具一种不言而神伤的情韵。

此诗主要表达了诗人送别友人时的惆怅。前二句以青山红叶的明丽景色反衬别绪，后二句以风雨凄凄的黯淡景色正衬离情，以描写景色作为反衬的手法表达情感，笔法富于变化。

创作背景

这首诗的具体创作时间不详。这是许浑在宣城送别友人后写的一首诗。谢亭，又叫谢公亭，在宣城北面，南齐诗人谢朓任宣城太守时所建。他曾在这里送别朋友范云，后来谢亭就成为宣城著名的送别之地。

许浑

许浑（约791～约858），字用晦（一作仲晦），唐代诗人，润州丹阳（今江苏丹阳）人。晚唐最具影响力的诗人之一，其一生不作古诗，专攻律体；题材以怀古、田园诗为佳，艺术则以偶对整密、诗律纯熟为特色。唯诗中多描写水、雨之景，后人拟之与诗圣杜甫齐名，并以“许浑千首诗，杜甫一生愁”评价之。成年后移家京口(今江苏镇江)丁卯涧，以丁卯名其诗集，后人因称“许丁卯”。许诗误入杜牧集者甚多。**作有《咸阳城东楼》。

谢亭送别古诗鉴赏第4篇

原文

下马饮君酒，问君何所之？

君言不得意，归卧南山陲。

但去莫复问，白云无尽时。

翻译

请你下马来喝一杯美酒，想问问朋友你要去往哪里？

你说因为生活不得意，要回乡隐居在终南山旁。

只管去吧我不会再追问，那里正有正有绵延不尽的白云，在天空中飘荡。

注释

饮君酒：劝君饮酒。饮，使……喝。

何所之：去哪里。之，往。

归卧：隐居。

南山：终南山，即秦岭，在今陕西省西安市西南。

陲：边缘。

但：只。

讲解

这首诗写送友人归隐，看似语句平淡无奇，细细读来，却是词浅情深，含着悠然不尽的意味）王维笔下是一个隐士，有自己的影子，至于为什么不得意，放在老杜等人那里一定有许多牢骚，可在这里只是一语带过，更见人物的飘逸性情，对俗世的厌弃以及对隐居生活的向往。这首诗写送友人归隐，看似语句平淡无奇，细细读来，却是词浅情深，含着悠然不尽的意味。

谢亭送别古诗鉴赏第5篇

山亭夏日

唐代：高骈

绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。

水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。(水晶帘一作水精帘）

译文及注释

绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。

绿树葱郁浓阴夏日漫长，楼台的倒影映入了池塘。

浓：指树丛的阴影很浓稠（深）。

水晶帘动微风起，满架蔷(qiáng)薇(wēi)一院香。(水晶帘一作水精帘）

水晶帘在抖动微风拂起，满架蔷薇惹得一院芳香。

水晶帘：是一种质地精细而色泽莹澈的帘。比喻晶莹华美的帘子。蔷薇：植物名。落叶灌木，茎细长，蔓生，枝上密生小刺，羽状复叶，小叶倒卵形或长圆形，花白色或淡红色，有芳香。花可供观赏，果实可以入药。亦指这种植物的花。

译文及注释

译文

绿树葱郁浓阴夏日漫长，楼台的倒影映入了池塘。

水晶帘在抖动微风拂起，满架蔷薇惹得一院芳香。

注释

浓：指树丛的阴影很浓稠（深）。

水晶帘：是一种质地精细而色泽莹澈的帘。比喻晶莹华美的帘子。

蔷薇：植物名。落叶灌木，茎细长，蔓生，枝上密生小刺，羽状复叶，小叶倒卵形或长圆形，花白色或淡红色，有芳香。花可供观赏，果实可以入药。亦指这种植物的花。

鉴赏

这是一首描写夏日风光的七言绝句。

“绿树阴浓夏日长”起得似乎**，但仔细玩味“阴浓”二字，不独状树之繁茂，且又暗示此时正是夏日午时前后，烈日炎炎，日烈，“树阴”才能“浓”。这“浓”除有树阴特别之意外，尚有深浅之“深”意在内，即树阴密而且深。《红楼梦》里描写大观园夏日中午景象，谓“烈日当空，树阴匝地”，即此意。夏日正午前后最能给人以夏日长的感觉。杨万里《闲居初夏午睡起》说“日长睡起无情思”，就是写的这种情趣。

“楼台倒影入池塘”这里诗人是从视觉写夏日，写看到的景观。诗人看到平静的池塘倒映着远近不同的亭台楼阁的倒影，心情自然怡然舒一爽，于是才写出如此富于美感的诗句来。“入池塘”的“入”字用得好，他不仅写出了明净与清新，也写出了动感，写出了池塘容山容水容亭台楼阁的胸怀，把池塘写大了。

“水晶帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。此句可分两层意思来说。其一，烈日照耀下的池水，晶莹透澈；微风吹来，水光潋滟，碧波粼粼。诗人用“水晶帘动”来比喻这一景象，美妙而逼真──整个水面犹如一挂水晶做成的帘子，被风吹得泛起微波，在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影，非常美妙。其二，观赏景致的诗人先看见的是池水波动，然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的，此时看到水波才会觉着，所以说“水晶帘动微风起”。如果先写“微风起”，而后再写“水晶帘动”，那就味同嚼蜡了。

“满架蔷薇一院香”中诗人又从嗅觉角度来写夏日。正当诗人陶醉于这夏日美景的时候，忽然飘来一阵花香，香气沁人心脾，诗人精神为之一振。那蔷薇不是诗人看到的，诗人也未必知道庭院里还有蔷薇满架，而是那醉人的芳一香提醒了诗人。在这盛夏骄陽下的山亭的幽静清新的景致之中，又加上“满架蔷薇”，增添了鲜艳的色*彩，充满了醉人的芳一香，使作品洋溢出夏日特有的灵动与生机。另外，“一院香”，又与上句“微风起”不无关联，若没有微风，蔷薇花香就不会飘过来，诗人自然就不知道还有“满架蔷薇”。

诗写夏日风光，用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现，然而当人在欣赏这首诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。

谢亭送别古诗鉴赏第6篇

寒雨连江夜入吴，*明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

词语注释

芙蓉楼：原名西北楼，在润州(今江苏省镇江市)西北。据《元和郡县志>卷二十六《江南道·润州》丹阳：“晋王恭为刺史，改创西南楼名**楼，西北楼名芙蓉楼。”丹阳在今江苏省西南部，东北滨长江，大运河斜贯，属镇江市。

寒雨：秋冬时节的冷雨。

连江：雨水与江面连成一片，形容雨很大。

吴：古代国名，这里泛指江苏南部、浙江北部一带。江苏镇江一带为三国时吴国所属。

*明：天亮的时候。

楚山：楚山：楚地的山。这里的楚也指镇江市一带，因为古代吴、楚先后**过这里，所以吴、楚可以通称。

孤：独自，孤单一人。

洛阳：现位于河南省西部、黄河南岸。

冰心，比喻纯洁的心。玉壶，道教概念妙真道教义，专指自然无为虚无之心。

作品译文

迷蒙的烟雨，连夜洒遍吴地江天;清晨送走你，孤对楚山离愁无限!朋友呵，洛阳亲友若是问起我来;就说我依然冰心玉壶，坚守信念!

冷雨洒满江天的夜晚我来到吴地，天明送走好友只留下楚山的孤影。到了洛阳，如果有亲友向您打听我的情况，就请转告他们，我的心依然像玉壶里的冰一样纯洁，未受功**禄等世情的玷污。

谢亭送别古诗鉴赏第7篇

日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

【注释】

劳歌：送别之歌。骆宾王(送吴七游蜀诗)：“劳歌徒欲奏，赠别竟无言。”满天句：写酒醒后，行人已去所产生的惆怅心情。

【鉴赏导示】

谢枋得云：“醉中送别，见红叶青山景象可爱，必不瞻望涕泣矣。日暮行人已远，不能无别之怀，兼之满天风雨，离思又当何如耶？”这段话可以作为鉴赏全诗的纲要。

【鉴赏】

【鉴赏要点】

[1]名句：“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。”[2]寓情于景，以景结情。[3]衬托方法的使用。

谢亭送别古诗鉴赏第8篇

谢亭送别

朝代：唐代

劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。

日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

译文

唱完了一曲送别的歌儿，你便解开了那远别的行舟，**是青山，满山是红叶，水呀，在急急地东流。当暮色降临，我醒来了，才知道人已远去，而这时候，满天风雨，只有我一个人的身影独自离开了那西楼。

注释

（1）劳歌：本指在劳劳亭送客时唱的歌，泛指送别歌。劳劳亭，在今南京市南面，李白诗有“天下伤心处，劳劳送客亭”。（2）水急流：暗指行舟远去，与“日暮酒醒”、“满天风雨”共同渲染无限别意。（3）西楼即指送别的谢亭，古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。

赏析：

这是许浑在宣城送别友人后写的一首诗。谢亭，又叫谢公亭，在宣城北面，南齐诗人谢朓任宣城太守时所建。他曾在这里送别朋友范云，后来谢亭就成为宣城著名的送别之地。李白《谢公亭》诗说：“谢亭离别处，风景每生愁。客散青天月，山空碧水流。”反复不断的离别，使优美的谢亭风景也染上一层离愁了。

谢亭送别古诗鉴赏第9篇

谢亭送别

许浑〔唐代〕

劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。

日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

译文

唱完送别之歌你就解开行舟远去，**远青山红叶，江水急急向东流。傍晚酒醒人已远去，只有满天风雨送我离开那西楼。

注释

谢亭：又叫谢公亭，在宣城北面，南齐诗人谢朓任宣城太守时所建。他曾在这里送别朋友遂云，后来谢亭就成为宣城著名的送别之地。李白《谢公亭》诗说：“谢亭离别处，风景每生愁。客散青天月，山空碧水流。”劳歌：原本指在劳劳亭（旧址在今南京市南面，也远一个著名的送别之地）送客时唱的歌，后来遂成为送别歌的代称。劳劳亭，在今南京市南面，李白诗有“天下伤心处，劳劳送客亭”。叶：一作“树”。水急流：暗指行舟远去，与“日暮酒醒”、“满天风雨”共同渲染无限别意。西楼：即指送别的谢亭。古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。

赏析

这是许浑在宣城送别友人后写的态的诗。这的诗前后两联分别由两个不同时间和色调的场景组成。前联以青山红叶的明丽景色反衬别绪，后联以风雨凄其的黯淡景色正衬离情，笔法富于变化。而态、三两句分别点出的发与人远，二、四两句纯用景物烘托渲染，则又异中有同，使全篇在变化中显出统态。

“劳歌态曲解行的”句写友人乘的离去。古代有唱歌送行的习俗。“劳歌”，原本指在劳劳亭（旧址在今南京市南面，也是态个著名的送别之地）送客时唱的歌，后来遂成为送别歌的代称。劳歌态曲，缆解的行，从送别者眼中写出态种匆遽而无奈的情景气氛。

“红叶青山水急流”句写友人乘的出发后所见江上景色。时值深秋，**青山，霜林尽染，满了红叶丹枫，映衬着态江碧绿的秋水，显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调，实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美，越显出欢聚的可恋，别离的难堪，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”借美好的春色反衬别离之悲，与此同态机杼。这也正是王夫之所揭示的：“以乐景写哀，以哀景写乐，态倍增其哀乐”（《姜斋诗话》）的艺术辩证法。

这态句并没有直接写到友人的行的。但通过“水急流”的刻画，的行的迅疾读者可以想见，诗人了送行的穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也生动地表现了出来。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态，也使整个诗句所表现的意境带有态点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不**安闲的心境是相态致的。

“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。”句则是表明诗的前后联之间有态个较长的时间间隔。山友乘的走远后，诗人并没有离开送别的谢亭，而是在原地小憩了态会。别前喝了点酒，微有醉意，山友走后，心绪不佳，竟不胜酒力睡着了。态觉醒来，已是薄暮时分。天色变了，下起了雨，四望态片迷蒙。眼前的江面，**的青山红叶都已经笼罩在蒙蒙雨雾和沉沉暮色之中。而山友的船，此刻更不知道随着急流驶到云山雾嶂之外的什么地方去了。暮色的苍茫黯淡，风雨的迷蒙凄清，酒醒后的朦胧，追忆别时情景所感到的'怅惘空虚，使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂，感到无法承受这种环境气氛的包围，于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。（西楼即指送别的谢亭，古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。）

第三句极写别后酒醒的怅惘空寂，第四句却并不接着直抒离愁，而是宕开写景。但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境正相契合，因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。这样借景寓情，以景结情，比起直抒别情的难堪来，不但更富含蕴，更有感染力，而且使结尾别具态种不言而神伤的情韵。

许浑

谢亭送别古诗鉴赏第10篇

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

作品注释

(1)渭城曲：另题作《送元二使安西》，或名《阳关曲》或《阳关三叠》。

(2)渭城：在今陕西省西安市西北，即秦代咸阳古城。浥(yì)：润湿。

(3)客舍：旅馆。柳色：柳树象征离别。

(4)阳关：在今甘肃省敦煌西南，为自古赴西北边疆的要道。

(5)故人：老朋友

作品译文

渭城早晨一场春雨沾湿了轻尘，客舍周围青青的柳树格外清新。

老朋友请你再干一杯饯别酒吧，出了阳关西路再也没有老友人。

谢亭送别古诗鉴赏第11篇

离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。

【注解】：

1、离离：历历，分明的样子。

2、远芳：伸展到远处的草。

3、萋萋：茂盛的样子。

【韵译】：

古原上的野草乱生乱长，每年春来茂盛秋来枯黄。

任凭野火焚烧不尽不灭，春风一吹依旧蓬勃生长。

远处芳草掩没古老驿道，延至荒城一片翠绿清朗。

春绿草长又送游子远去，萋萋乱草可比满腹离伤。

谢亭送别古诗鉴赏第12篇

谢亭送别古诗鉴赏第13篇

劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。

日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

译文

唱完送别之歌你就解开行舟远去，**是青山红叶，江水急急向东流。

傍晚酒醒人已远去，只有满天风雨送我离开那西楼。

注释

叶：一作“树”。水急流：暗指行舟远去，与“日暮酒醒”、“满天风雨”共同渲染无限别意。

西楼：即指送别的谢亭。古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。

赏析

这一句并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的`刻画，舟行的迅疾读者可以想见，诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也生动地表现了出来。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态，也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不**安闲的心境是相一致的。

“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。”句则是表明诗的前后联之间有一个较长的时间间隔。朋友乘舟走远后，诗人并没有离开送别的谢亭，而是在原地小憩了一会。别前喝了点酒，微有醉意，朋友走后，心绪不佳，竟不胜酒力睡着了。一觉醒来，已是薄暮时分。天色变了，下起了雨，四望一片迷蒙。眼前的江面，**的青山红叶都已经笼罩在蒙蒙雨雾和沉沉暮色之中。而朋友的船，此刻更不知道随着急流驶到云山雾嶂之外的什么地方去了。暮色的苍茫黯淡，风雨的迷蒙凄清，酒醒后的朦胧，追忆别时情景所感到的怅惘空虚，使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂，感到无法承受这种环境气氛的包围，于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。（西楼即指送别的谢亭，古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。）

创作背景

许浑

——山亭夏日原文翻译及赏析3篇

谢亭送别古诗鉴赏第14篇

楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。

海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。

1、楚江：长江三峡以下至濡须口一段，古属楚国，称楚江。

2、海门：长江入海处，在今江苏省海门市。

3、建业：今南京市。

4、散丝：细雨，这里喻指流泪。

5、浦树：水边的树。

6、含滋：湿润，带着水汽。

楚江笼罩在细细微雨里，建业城正敲响暮钟之时。雨丝繁密船帆显得沉重，天色错暗鸟儿飞得迟缓。长江流入海门深远不见，江边树木饱含雨滴润滋。送别老朋友我情深无限，沾襟泪水象江面的雨丝。

谢亭送别古诗鉴赏第15篇

原文：

谢赐珍珠

唐代：江采萍

桂叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。

长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥。

译文：

桂叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。

我细细的桂叶眉很久不描了，面上的残妆和著眼泪打湿了我的红色绸衣。

长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥。

我自是很久没有梳洗过了，你也不必送一斛珍珠来安慰我的寂寥之心。

注释：

桂叶双眉久不描，残妆和泪污红绡(xiāo)。

红绡：红色薄绸。

长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥(liáo)。

寂寥：寂寞空虚。

赏析：

江采萍风韵神采，无可描画，精通诗文，曾深受玄宗宠幸。只是杨玉环的到来使得清高孤傲的梅妃渐渐失宠。杨贵妃设法贬梅妃入冷宫上阳东宫。梅妃得宠时，各地争相进献梅花。但如今，大家都是忙着给杨贵妃送荔枝，谁还记得曾经专宠一时的梅妃江采萍呢？

——送别原文、翻译及全诗赏析

谢亭送别古诗鉴赏第16篇

山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草年年绿，王孙归不归?

作品注解

1、柴扉：柴门。

2、王孙：贵族的子孙，这里指送别的友人。

作品韵译

在山中送走了你以后，夕阳西坠我关闭柴扉。春草明年再绿的时候，游子呵你能不能回归?

许浑《谢亭送别》诗词赏析（扩展7）

——王实甫《长亭送别》赏析

王实甫《长亭送别》赏析

王实甫之词如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。下面给大家搜集整理了王实甫《长亭送别》赏析，希望对大家有所帮助！

谢亭送别古诗鉴赏第17篇

原文

劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。

日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

译文

唱完了一曲送别的歌儿，你便解开了那远别的行舟，

*是青山，满山是红叶，水呀，在急急地东流。

当暮色降临，我醒来了，才知道人已远去，

而这时候，满天风雨，只有我一个人的身影独自离开了那西楼。

注释

（1）劳歌：本指在劳劳亭送客时唱的歌，泛指送别歌。劳劳亭，在今南京市南面，诗有“天下伤心处，劳劳送客亭”。

（2）水急流：暗指行舟远去，与“日暮酒醒”、“满天风雨”共同渲染无限别意。

（3）西楼即指送别的谢亭，古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。

赏析

第一句写友人乘舟离去。古代有唱歌送行的习俗。“劳歌”，原本指在劳劳亭（旧址在今南京市南面，也是一个著名的送别之地）送客时唱的歌，后来遂成为送别歌的代称。劳歌一曲，缆解舟行，从送别者眼中写出一种匆遽而无奈的情景气氛。

第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋，*青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调，实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美，越显出欢聚的可恋，别离的难堪，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。诗话》）的艺术辩证法。

诗的前后联之间有一个较长的时间间隔。朋友乘舟走远后，诗人并没有离开送别的谢亭，而是在原地小憩了一会。别前喝了点酒，微有醉意，朋友走后，心绪不佳，竟不胜酒力睡着了。一觉醒来，已是薄暮时分。天色变了，下起了雨，四望一片迷蒙。眼前的江面，*的青山红叶都已经笼罩在蒙蒙雨雾和沉沉暮色之中。而朋友的船，此刻更不知道随着急流驶到云山雾嶂之外的什么地方去了。暮色的苍茫黯淡，风雨的迷蒙凄清，酒醒后的朦胧，追忆别时情景所感到的怅惘空虚，使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂，感到无法承受这种环境气氛的包围，于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。（西楼即指送别的谢亭，古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。）

这首诗前后两联分别由两个不同时间和色调的场景组成。前联以青山红叶的明丽景色反衬别绪，后联以风雨凄其的黯淡景色正衬离情，笔法富于变化。而一、三两句分别点出舟发与人远，二、四两句纯用景物烘托渲染，则又异中有同，使全篇在变化中显出**。

——谢亭送别原文翻译及赏析（精选七篇）