减字木兰花·已卯儋耳春词诗词翻译赏析 第1篇

减字木兰花·歌檀敛袂

歌檀敛袂。缭绕雕梁尘暗起。柔润清圆。百琲明珠一线穿。

樱唇玉齿。天上仙音心下事。留往行云。满坐迷魂酒半醺。

翻译

歌女歌唱时动作举止从容，落落大方。她的歌声有时高亢嘹亮，经久不息；有时又轻柔圆润，如百琲明珠缠绵不绝。

歌女唇如樱桃，齿如白玉，她美妙的嗓子发出的仙音，天上的行云都停留下来了，宴会中满座的与宴者都已如痴如醉。

注释

歌檀：边拍檀板边唱歌。

敛袂：卷起衣服袖子。

百琲明珠：十贯或五百枚珠子为一琲。

樱唇玉齿：唇如樱桃，齿如白玉，此形容美人唇齿之美。

留往行云：此喻女子歌技之高，歌声之美。

迷魂：被歌声xxx。

醺：醉。

创作背景

此词是xxx的早期作品，应当作于天圣末年**留守推官任上。

赏析

此词主要表现歌女高超的歌艺和动听的歌声。

上片“歌檀敛袂”，写的是歌女开始演唱前的动作，她稍稍敛折好衣袖，轻轻拍打下檀板。“缭绕雕梁尘暗起”，这里分别用了传说中两位著名的歌者的典故：一是xxx余音绕梁三日不绝，一是xxx亢清越之音震动梁上灰尘。词人借此突出写这位歌女歌唱时所产生的艺术效果。接下来，词人又用一比喻写歌声的婉转圆润。“百琲明珠一线穿”，她的歌声就像数百串明珠串在一起，既悠长又圆润。

下片进一步写歌女的演唱艺术之高。她不仅天生一副好嗓音，而且，“天上仙音心下事”，意为如天上仙乐般的歌声中传达出无限心事，这说明她能巧妙地将美妙的歌声与内心情感结合起来，她是在用心灵歌唱。因此，“满座迷魂酒半醺”，喝得略带几分醉意的客人们也被她动听的歌声感染xxx了。

词人运用夸张的手法，从听觉和视觉的不同角度形象再现了歌声清越而悠长、绕梁不绝、响遏行云的艺术效果，体现了词人不凡的艺术表现技巧。

减字木兰花·已卯儋耳春词诗词翻译赏析 第2篇

xxx（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，一字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称xxx、xxx、坡仙，汉族，眉州眉山（今四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋文学家、书法家、美食家、画家，历史治水名人。

嘉祐二年（1057年），xxx进士及第。xxx时在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职。元丰三年（1080年），因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使。xxx即位后xxx学士、侍读学士、礼部尚书等职，并出知杭州、颍州、扬州、定州等地，晚年因_执政被贬惠州、儋州。xxx时获大赦北还，途中于常州病逝。xxx时追赠太师；xxx时追谥“文忠”。

xxx是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，xxx健，善用夸张比喻，独具风格，与xxx坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文著述宏富，豪放自如，与xxx并称“欧苏”，为“xxx大家”之一。xxx善书，“xxx家”之一；擅长文人画，xxx竹、怪石、枯木等。xxx评价：“xxx是全才式的艺术巨匠。”

减字木兰花·已卯儋耳春词诗词翻译赏析 第3篇

减字木兰花·荔枝

闽溪珍献。过海云帆来似箭。玉座金盘。不贡奇葩四百年。

轻红酽白。雅称佳人纤手擘。骨细肌香。恰是当年十八娘。

翻译

福建产的珍贵贡品，经海运输的船队来往快速。玉座的金盘空空也，贡到不贡荔枝的历史已有四百年了。

荔枝壳轻红、肉浓白，正适合美女的细长的手去剥开它。荔枝核仁小、果肉香，恰巧像当年的名品“十八娘”荔枝。

注释

闽溪：闽江，代指福建。

珍献：珍贵贡品。

云帆：言船之多也。

玉座：器物的饰玉底座。

金盘：金属制成的食品盘。

奇葩：珍奇的花果，这里代荔枝。

四百年：从隋大业年间到xxx圣年间约四百九十年。四百年为约数。

酽：浓。

雅称：正适合。

佳人：美女。

擘：分开，剖裂。

骨：核仁。

十八娘：既是人名，又是荔枝名。

创作背景

xxx绍圣二年（1095年）四月，是时，东坡被贬惠州，同地方官僚朋友游山玩水，宴饮食荔枝，见物思古，于是作下这首词。

赏析

上片，写荔枝贡史。“闽溪珍献，过海云帆来似箭”，叙述运输贡品荔枝的艰辛。不“珍”不能作为“献”品。**看中了的荔枝，就是远隔千山万水，还是得按时送到。其辛苦程度可想而知。原来运贡荔枝是从陆路，即是这样，仍然免xxx遭受****之灾，因要保鲜，不得不经由海路运输。‘“云帆”说明船如云集，多而繁忙。“似箭”说明时间快速，来往不停。然而，历史是无情的。唐代咸通七年（866年），终于停贡荔枝，使得朝廷上下“金盘”皆罄，即词人在词中所写“玉座金盘，不贡奇葩四百年”。这种贡历史的结束，标志着*农民**取得一大进步，值得庆贺。

下片，词人写自己现时食鲜荔枝的美昧。“轻红酽白，雅称佳人纤手擘。”历史衍进到了宋代，荔枝的命运发生了变化。谁能想象，当年**能见到现时“轻红酿白”的鲜荔枝，能见到现时这种“佳人纤手擘”的鲜荔枝。若不是贡荔枝史的结束，今日词人也只能望荔枝而止步，也吃不到“闽溪珍献”。正是词人在宴游会上，吃到了“佳人纤手擘”的“轻红酽白”、“凝如水晶”的鲜荔枝，他才这样兴趣昂然地赞美鲜荔枝。“骨细肌香，恰似当年十八娘。”由“轻红酿白”写到“骨细肌香”，赞颂了荔枝的外表美和内在美，胜似“佳人”“十八娘”。自古文人以美女来写花果是最愚笨的。然而词人以“十八娘”来美化荔枝则有其特殊的含意。词人吃的鲜荔枝“恰似当年”名叫“十八娘”荔枝珍品，富有传奇色彩。

全词，以古今对比的手法，写了词人西湖食荔枝的情趣。色调鲜明，词语轻快，有如“佳人纤手擘”荔枝似的。词中提到的“十八娘”，一语双关，既赞美了十八娘，又烘托了荔枝品质。

减字木兰花·已卯儋耳春词诗词翻译赏析 第4篇

朝云横度。辘辘车声如水去。白草黄沙。月照孤村三两家。

飞鸿过也。万结愁肠无昼夜。渐近燕山。回首乡关归路难。

翻译

长空中，寒风翻卷朝云滚滚而去。朝行暮宿，千里途程，大地上，xxx驱载妇女迢迢而去。莽莽黄沙，一片白草，月光清冷地照着只有三两户人家的荒村，孤零零地，没有一点活气。

大雁南飞，却不能为词人寄书信倍加女主人公失去**和国家之创痛。这种种愁思，郁结难解，使得愁肠寸断，简直达到日也愁、夜也愁的地步。那在燕山脚下的燕京（即中都，**市）已经不远了， 回头遥望那难舍难忘的故国乡土，可要顺着此路回去就比登天还难了。

注释

辘辘：车行声。

白草黄沙：象征北方凄凉的景色。

无昼夜：不分昼夜。

燕山：府名。

赏析

减字木兰花·已卯儋耳春词诗词翻译赏析 第5篇

减字木兰花·新月

晚妆欲罢，更把纤眉临镜画。准待分明，xxx和烟两不胜。

莫教星替，守取团圆终必遂。此夜红楼，天上人间一样愁。

古诗简介

《减字木兰花》，xxx曲，后用为词牌，简称《减兰》。减字木兰花·新月是清代著名词人xxx性德的词作，描写的是女主人公等待男主人公时忐忑不安的心境。

赏析/鉴赏

本想停下手中胭脂，停止这无人欣赏的晚妆，却又对着镜子描画纤纤的细眉。默默凝视着天空，等到相约的时刻，却经不住烟雨的敲打。 我等的人，希望你不要让我等到星辰替代了现在的主角，希望我们能够在这约定的夜里相聚。现在这个孤独的高楼上，无论看着哪里的景物，天上人间，似乎都充满无法压抑的愁绪。

之前的化妆作为铺陈，点出女主人公对这次约会的重视。等的过程中又通过对烟雨的描画，透露她对天气的不满，生怕影响了，xxx的脚步。最后默默写出她的心事，对希望能够相见的急切，和对漫长等待的不安。

参考《一生最爱xxx词》，这是一首咏物诗，描写新月，比喻拟人，巧妙别致，颇有风格。

减字木兰花·已卯儋耳春词诗词翻译赏析 第6篇

减字木兰花 xxx

钱塘西湖有诗僧清顺，所居藏春坞，门前有二古松，各有xxx花络其上，顺常昼卧其下。余为郡，一日屏骑从过之，松风骚然，顺指落花求韵，余为赋此。

双龙对起，白甲苍髯烟雨里。

疏影微香，下有幽人昼梦长。

湖风清软，双鹊飞来争噪晚。

翠颭红轻，时下xxxxxx。

赏析：

东坡爱和僧人交往，喜欢谈禅说法，这首词既是应和尚的请求而作，其中透露出禅机。词前有小序，来介绍这种创作背景。

“双龙对起”,起笔峭拔。两株古松冲天而起，铜枝铁干，屈伸偃仰，如白甲苍髯的两条巨龙，张牙舞爪，烟雨中飞腾。词前两句写古松，写的是想象中的幻景。词人乍一见古松，即产生龙的联想，xxx是兴风作雨的神物，恍惚中似见双龙风雨中翻腾。当时已是傍晚，浓荫遮掩的枝干，若隐若现，极易使人产生烟雨的错觉，故此语似奇幻实真切。

“疏影”句写词人从幻景中清醒过来。眼见xxx花的金红色花朵，掩映一片墨绿苍翠之间，他仿佛闻到了一股淡淡的清香。一个和尚，躺浓荫下的竹床上，正沉睡。意境悠然，引人神往。如此幽静的环境中，一点声响都会特别明显。

最后一句写景细致入微，静妙传神。只见微风的摩挲之下，青翠的松枝伸展摇动，金***xxx花儿微微颤动。浓绿的枝叶之中，忽然一点金红，轻飘飘、慢悠悠地离开枝蔓，缓缓而下，渐落渐近，安然无声。过了好一会儿，又是一点金红，缓缓而下。好一个物我两忘的恬淡世界！读来只觉禅意涤胸。

这首词的突出特点是对立意象的互生共振。首先是古松和xxx花。前者是阳刚之美，后者是阴柔之美。而xxx花是描写的重点，“双龙对起”的劲健气势被“疏影微香”、“湖风清软”所软化，作为一种陪衬，**阴柔之美中。其次是动与静的对立，“对起”的飞腾激烈的动势和“疏影微香”、“幽人昼梦”静态成对比。鹊的`“噪”和xxx花无言的“下”形成对比。就是这种对立的**之中，词人创造出了一种超然物外，xxx清空的艺术境界。

减字木兰花·已卯儋耳春词诗词翻译赏析 第7篇

减字木兰花·春月

宋代：xxx

二月十五夜，与xxx小酌聚星堂

春庭月午，摇荡香醪光欲舞。步转回廊，半落梅花婉娩香。

轻云薄雾，总是少年行乐处。不似秋光，只与离人照断肠。

译文

春日庭院，皓月当空，堂前小酌，飘然欲醉，起舞弄影。九曲回廊，舞步旋转，树上梅花，一半凋零，xxx香，和美醇清。

淡淡的云，薄薄的雾，如此春宵月色，是年轻人及时行乐的佳境。不像秋天的月，执着地照着离别之人，引两地伤情。

注释

香醪：美酒佳酿

婉娩：形容香味醇清和美。

简析

上片写景。月下赏花，饮酒赋诗，是古诗词中常见的题材，读者关心的是诗人举杯时所产生的感受和联想。xxx此首写他把月光斟进自己的酒杯里，让读者与他一起分享美酒的芬芳和清光。这种感受是新奇的，大胆的，但又是合理的，自然的。开篇的“月午”，不是早已指明中天明月光正泻向杯中。而“摇荡”一词，正透露出诗人举杯相属的豪兴而使月光翩然起舞。诗人从寻常的生活中，捕捉到不寻常的诗意，于*易中见工夫，逸趣中显天才。月色是这样的皎洁明净，所照之处冷浸一片银色。聚星堂前的梅花也更显得xxx莹，洗尽铅华见雪肌。诗人不禁离席，漫步于积水空明的回廊上。此时他始觉幽香**，柔顺清润，以至于物我两忘，xxx在这优美安谧的境界之中。

下片发议论。过片由“半落梅花”而来，“欲落梅花更多情”，何况这梅花烟雾轻笼，有一种朦胧含浑之美。花前月下，自古以来“总是少年行乐处”，这少年是泛指，也是指xxx。诗人很赏识这位年轻的签判，称赞他“吏事通敏，xxx丽，志节端亮，议论英发。”他们*时诗歌唱和，此时又同饮花下，“齿发日向疏”的太守，也有与少年同游乐之意。最后以其夫人关于月色的议论作结，他认为这议论富有诗意。

在这首词中，他选取了月色、梅花，冷香，回廊，烟雾等，构成清幽恬静的艺术境界，表现了他对美好事物的追求，对良辰美景的珍惜，使他的精神从**得失中解脱出来，一念清净，旷达闲适，这表现了他精神生活的一个方面。

创作背景

此词作于元祐七年(1092)，xxx知守颍州时。一年春夜，堂前梅花大开，月色鲜霁。xxx对xxx说：“春月色胜于秋月色;秋月令人惨凄，春月令人和悦。何不邀几个朋友来，饮此花下。”听了夫人的话，xxx十分高兴。于是，便邀来几位朋友，在梅花树下饮酒赏月，并取xxx的语意，填写了这首《减字木兰花》。

减字木兰花·已卯儋耳春词诗词翻译赏析 第8篇

减字木兰花·竞渡

朝代：宋代

原文：

红旗高举。飞出深深xxx。鼓击春雷。直破烟波远远回。欢声震地。惊退万人争战气。xxx西。衔得锦标第一归。

译文及注释：

译文

竞渡的龙舟高高地挂起一面面红旗，从柳阴深处的水洲出击。鼓声像春天的雷电，冲破烟雾，劈开波涛，直奔远处夺标目的地。

围观人群的欢呼声震天动地，有惊退万人争战的豪气。在金碧辉煌的小阁楼西，夺得锦标的龙舟获得第一名回来了。

注释

①减字木兰花：词牌名，简称《减兰》。《xxx野词》入“林钟商”，《乐章集》入“仙吕调”。双调四十四字，即就《木兰花》的前后片第一、三句各减三字，改为*仄韵互换格，每片两仄韵转两*韵。[2]？ ②竞渡（dù）：划船比赛。每年端午节（农历五月初五）为表达对伟大的爱国诗人屈原的尊敬和怀念，在民间形成的一种传统风俗。

③红旗高举：高高举起红旗。

④渚（zhǔ）：水中间的小洲。

xxx：形容鼓声像春雷一样响个不停。

⑥远远回：形容龙舟的速度之快。

⑦惊退万人争战气：龙舟竞争之激烈气势，就像打仗一样，把观众都惊呆了。

⑧xxx西：领奖处装饰得金碧辉煌。

⑨衔（xián）得：夺得。

⑩锦标：古时的锦标，也就是一面彩缎的奖旗，一般都悬挂在终点岸边的一根竹竿上，从龙舟上就可以摘取到。

赏析：

减字木兰花·已卯儋耳春词诗词翻译赏析 第9篇

原文

画桥流水。

雨湿xxx飞不起。

月破黄昏。

帘里馀香马上闻。

徘徊不语。

今夜梦魂何处去。

不似垂杨。

犹解飞花入洞房。

译文

美丽的小桥下，流水潺潺，花瓣被雨淋湿，沾在地上。黄昏过去，xxx起来了，在马上还闻到帘里的余香。

独个儿默默地徘徊在堂前院里，今夜我的梦魂将追到什么地方？他呵，怎够不上垂杨那样多情？垂杨还懂得让花絮飞入我洞房。

注释

画桥：饰有花纹、图案的小桥。

xxx：落花。

月破黄昏：谓月光穿透黄昏时的雾霭。

余香：指女子使用的脂粉香味，这里代指人。

徘徊：来回走动。

犹解：还能懂得。解，能够，会。

洞房：幽深的居室。

赏析

①xxx：即落花。

【评解】

这是一首伤别词。上片写男方别后的恋意。画桥流水，雨湿落花，皆是马上所见。触景伤情，不觉勾起对帘中人的怀念。下片写女方的深闺幽怨。结尾两句，因物寄怨，抒写离情。全词造语工丽，蕴含不尽之意。

【集评】

薛砺若《宋词通论》：他的词虽不多见，然较介甫蕴藉婉媚多矣。

虢寿麓《历代名家词百首赏析》：这首xxx男女伤别。通首构思细腻，词藻华腴。

——引自惠淇源《婉约词》

这首小词写闺怨情愁，委婉动人，以含蓄见长。

词一开始，就以清丽之笔绘出一幅风光旖旎的图画：“画桥流水，雨湿xxx飞不起。”画桥xxx，流水如带，春雨潇潇，xxx成阵，好xxx春景象！这一切，又统统笼罩在穿破xxx霭的月光下，好似披上一层轻柔的薄纱，更显得清幽淡雅。就在这样一个月白风清、如诗如画的夜晚，在画桥流水旁边，在xxx缤纷的小路上，词中的主人公与他倾心爱慕的女子邂逅了。在男主人公的马儿接近香车的那一霎间，他心情的兴奋和激动是不言而喻的。这里虽未对女子作正面刻画但透过传出帘外的“余香”，依稀可以想见女子娟好的容貌和绰约的风姿。

下片转笔写主人公在车去人走之后的心境。他先是“徘徊不语”，继而怅然若失，“今夜梦魂何处去”，语气极为凄惋。他因不知所之而“徘徊”，因无可告语而“不语”，因今宵难遣而梦魂不安。此时此刻，周围的一切，诸如小桥流水，春花明月，仿佛都一下子黯然失色。再也唤不起他的半点兴致，只有眼前飞过的片片xxx引起了他的注意。目送着无拘无束、飞来飞去的xxx，他不禁触景生情，联想到自己的命运，发出深沉的叹息：“不似垂杨，犹解飞花入洞房。”

说xxx能够穿帘入户，追随自己的意中人飞进洞房，而自己却连梦魂都不得去。这两句既是写景，又是抒情，通过奇特的联想、看似无理的比喻，含蓄委婉地传达出主人公的一往情深。

减字木兰花·已卯儋耳春词诗词翻译赏析 第10篇

江南游女，问我xxx归得去。雨细风微，两足如霜挽纻衣。

江亭夜语，喜见京华新样舞。莲步轻飞，迁客今朝始是归。

翻译

流落黄州他乡的歌女，你问我哪一年能回朝廷？今天，细雨微风，你仍挽起麻衣裤，将如霜白的两脚插在水里。

临皋亭里，我俩悄悄夜语，仿佛喜悦地看到了当年京城宫廷那流行式的舞景，和那**轻飘如飞的莲花舞步。贬居他乡的文人，今天算是启程返回京城。

注释

纻衣：麻衣。

江亭：长江畔上临皋亭。

京华：京城开封。

迁客：指流浪的文人，常与骚人连在一起。

创作背景

xxx元xxx年（1084年）四月，xxx遵照圣旨离黄赴汝，仍任团练副使。该词是临行之前xxx写给妻子**云的，表达了二人对未来美好生活的愿望。

赏析

上片，写**云与xxx一样过着艰苦的生活，以及对美好生活的向往。开头两句，以发问的句式，突出**云这位“江南游女”的憧憬，问xxx“xxx归得去”朝廷？文后并未立即回答，为下片的行文留下了回味的伏笔。接着第三、四句，采用特写细节的笔法，通过“两足如霜”这些细节，以小见大地突出“江南游女”**云饱尝风雨，与xxx患难与共的坚强性格。

下片，以梦幻与现实相结合的手法，再现了**云与xxx美好的夜话。“江亭夜语，喜见京华新样舞，莲步轻飞”。先推出“夜语”的背景“江亭”。这是极为美丽的长江线上的景观。再推出梦幻般的昔日风流镜头：“喜见京华新样舞，莲步轻飞”。“新样舞”令他们眼花缭乱，“莲步轻飞”，令他们神魂颠倒。一个“喜”字，生动地传达了他们当年的荣耀，一个“见”字，准确地重现出昔日的风光。正因如此，“迁客今朝始是归”就暗含了xxx的人生命运将被改变，令人感到万幸。“迁客今朝始是归”恰好与词的开头“xxx归得去”问语相呼应，**云的欲归去的美好心愿得以满足。事实上，xxx离黄赴汝并不很久，第二年又奉xxx之命复朝奉郎赴登州，接着任xxx部郎中、起居舍人、中书舍人等职。

全词，以xxx与**云之间的对答为中心线，疏解了xxx积郁四年多的愁情。尤其 “江亭夜语”，更使xxx风流蕴藉，心旷神怡。从与**云的“夜语”到他们“始是归”的现实，既是xxx宣布贬居生涯的终结，更是xxx写作离别诗词艺术境界的升华。以点代面，淋漓尽致。

减字木兰花·已卯儋耳春词诗词翻译赏析 第11篇

减字木兰花·相逢不语

相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。

待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。

翻译

相逢时你默默不语，像一朵芙蓉，在秋雨中轻颤。容颜娇羞而红润，凤翘斜插在你的鬟间。

等到想要低声唤你，又怕深情凝望，叫别人看见。想要一诉离愁，可你已转过身去，只能拔下玉钗在回阑轻叩。

注释

芙蓉：又称为“荷”、“莲”。这里刻画了一位如荷般美丽、**、恬静的女子。

小晕红潮：谓脸色微微泛起了红晕。

鬟：总发也。

凤翘：古代女子凤形的头饰。

直为：只是由于……。

凝情：深细而浓烈的感情。

回阑：曲折的栏干。阑，同“栏”。

创作背景

据清代无名氏《赁庑笔记》记载：“xxxxxx女，绝色也，有婚姻之约。旋此女入宫，顿成陌路。容若愁思郁结，誓必一见，了此夙因。会遭国丧，*每日应入宫唪经，容若贿通*，披袈娑，居然入宫，果得xxx一见。而宫禁森严，竟不能通一语，怅然而出。”

赏析

**一般用作抒情，用作描写人物则是少见，且是极为困难的。而这首词，却以精炼的笔触，描摹了一位多情的可爱的少女的形象。词的上片侧重静态的刻画，写出了少女外貌的美丽动人。下片侧重于动态的摩画，将其一刹那间复杂娇羞的心理表现的惟妙惟肖。全篇情景俱到，形神俱佳，生动感人。

上阕开头四字便采用白描的手法，描写了一幅紧扣心弦，相爱者偶然相遇，心事却难以诉说, 只能四目交投，默默远走的场景。这种神态，恰是人物内心矛盾的真切表达，尽见苦闷之状。第二句通过细节描写写情人貌美好像一朵带露的芙蓉一样摇曳生姿，后二句是描摹美人突然间脸飞红晕，抖动的玉钗泄露了心事。恰是一幅静态人物素描。下阕承接上文：乍一相逢，再难见面，“待将低唤”，可是声音还未出口，又咽了回去。只因“恐人见”。可如此分开又心存不甘，于是抓紧时间，转过回廊，在不显眼的地方轻叩玉钗。这暗示的举动，在满是温情的心中又深蕴着万般无奈的凄苦，那是心上不变的暗号，容若知道，她也知道。其实有时候，绝了心念，也不是坏事。

这首词在艺术性上的成就，首先是人物描写的成功，塑造了一个含羞少女的形象。先写肖像，她是那么可爱，简直就是一朵带雨滴的荷花，脸庞羞得泛起红潮，就更加妩媚迷人。乍一相逢，机会难得，有多少话要互相诉说，但又怕别人看见，只好匆匆离开。动作描写，生动再现了少女轻叩玉钗的举动，不是轻佻，而是少女内心复杂活动排解矛盾后做出的重大决定，即情定终生。通过一系列动作描写，表现了少女复杂的内心世界。

其次是环境描写，把人物限定在回廊的一个典型的环境里，使这场会面更加难忘。就是在这个回廊里，他们幽情暗结。也许是初恋使人难以忘怀，在《虞美人》一词中他写有“回廊一寸相思地”；在《红窗月》中写有“犹记回廊影里誓生生”。因此，回廊也就成为这首词的一个重要意象。

减字木兰花·已卯儋耳春词诗词翻译赏析 第12篇

xxx已老。不管桃花依旧笑。要听琵琶。重院莺啼觅xxx。

曲终人醉。多似浔阳江上泪。万里东风。国破山河落照红。

翻译

“桃花”没有变，依旧开的灿烂；而“我”的心境却变了，变老了。在这种凄苦潦倒心绪支配下，百无聊赖，我也想听听琵琶。但我不像宋代的某些*那样，家蓄歌儿**，我只好到**深院里去听了。

一曲终了，我的情绪沉醉曲种久久不能自拔，让我理解了xxx当年浔阳江上那份自伤沦落，却逢知己的激动心情眼前东风万里，依然如故，惟有中原**，山河破碎，半壁山河笼罩在一片落日馀晖中，尽管还有一线淡淡的红色，但毕竟已是日薄西山，黄昏将近了。

注释

重院：深院。

xxx：指歌伎居处。

浔阳江上：xxx《琵琶行》：“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟…。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。“这两句说自己象xxx那样听琵琶后落泪伤心。xxx《春望》

诗：“国破山河在，xxx草木深。“这句说面对落日映照下的大地山河，想到国破家亡，不禁感慨万端。

赏析

减字木兰花·已卯儋耳春词诗词翻译赏析 第13篇

减字木兰花·立春

春牛春杖，无限春风来海上。便丐春工，染得桃红似肉红。

春幡春胜，一阵春风吹酒醒。不似天涯，卷起xxx似雪花。

翻译

牵着春天的泥塑耕牛，xxx春天的泥塑犁杖，泥塑的耕夫站在二者的近旁。春风无限，来自海上。于是请来春神的神功，把桃花红染得像肉色红。

竖立春天的绿幡，xxx春天的彩胜。一阵春风，吹我酒醒。此地不像海角天涯，卷起的xxx，颇似雪花。

注释

春牛：即土牛，古时农历十二月出土牛以送寒气，第二年立春再造土牛，以劝农耕，并象征春耕开始。

春杖：耕夫持犁杖xxx，杖即执，鞭打土牛。也有打春一称。

丐：乞求。

春工：春风吹暖大地，使生物复苏，是人们将春天比喻为农作物催生助长的农工。

肉红：状写桃花鲜红如血肉。

春幡：春旗。立春日农家户户挂春旗，标示春的到来。也有xxx小彩旗插在头上，或树枝上。

春胜：一种xxx图案或文字的剪纸，也称剪胜，以示迎春。

减字木兰花·已卯儋耳春词诗词翻译赏析 第14篇

原文：

减字木兰花·春情

[宋代]xxx

画桥流水。雨湿xxx飞不起。月破黄昏。帘里馀香马上闻。

徘徊不语。今夜梦魂何处去。不似垂杨。犹解飞花入洞房。

译文及注释：

译文

美丽的小桥下，流水潺潺，花瓣被雨淋湿，沾在地上。黄昏过去，xxx起来了，在马上还闻到帘里的余香。

独个儿默默地徘徊在堂前院里，今夜我的梦魂将追到什么地方？他呵，怎够不上垂杨那样多情？垂杨还懂得让花絮飞入我洞房。

注释

画桥：饰有花纹、图案的小桥。

xxx：落花。

月破黄昏：谓月光穿透黄昏时的雾霭。

余香：指女子使用的脂粉香味，这里代指人。

徘徊：来回走动。

犹解：还能懂得。解，能够，会。

洞房：幽深的居室。

赏析：

以“春情”为题的词作，大抵写闺中女子当春怀人的思绪，xxx这首**却是写一个男子在暮春时节对一位女子的思而不见、爱而不得的愁情，内容与xxx的《青玉案》相仿。贺作另有寄托，此词有无别的寓意尚难确定。

首句点女子居处建筑的精致华美、环境的清静幽雅。居处如此令人神往，则xxx姿倩影之使人倾慕难忘自不待言。这一句借物写人，是男主人公情感变化的基点。

次句交代气候、时令。春尽花残，惜花人情已不堪，更何况急雨劲风又摧花！“飞不起”三字暗写雨势的勐恶，展现残红“xxx泥碾作尘”的凄凉景象，暗喻主人公的心境也如xxx沾雨般沉重暗淡。这种心境源于xxx影的悄然杳去。

第三句写时间。从xxx月出，主人公在一片迷濛的景象里长时间伫留不去，足见他对女子的痴情。

第四句依照情感变化的规律采用顺延笔法，写主人公由痴情向迷离恍惚深化的情态，揭示他内心由极度爱慕而升华的思而不见的惆怅之情。“余香”二字饶有韵味，既含蓄地画出伊人“芳窬散麝、色茂开莲”的风致容颜，又绰约地显露池中明镜悬倩影、屋里衣香胜如花的境界。这一句完满地收结了上片，又为下片的状态抒情蓄势xxx。换头言近旨远，写人物情态，现主人公形象。“徘徊”是痴情的延续，“不语”是惆怅的外露。两者相辅相成，愈显得人物形象鲜明生动。

下片第二句用设问句申足上句，并从反面展示主人公的内心世界。“何处去”不是无处可去，恰恰是去向杳若黄鹤的伊人处。采用反面运笔的方法，用得好时，能深化作品的层次。这里的反面运笔，很成功地突出了主人公魂牵梦绕的焦点。然而，梦魂飞近伊人身，只是主人公的主观想象和美好企望，现实却是香歇人去，光沉响绝，只有自身踯躅路旁，吊影惭魂。歇拍两句以xxx有幸反衬人物的无缘，正是主人公在这种现实处境中的自怨自叹。

以上的简析，只是按照词语的措置顺序作出的。其实，如按照主人公感情变化的脉络去寻求端倪，很难分清事由的前因后果，时间的迟早先后。因为词中写景抒情逞回旋吞吐的态势，前后句、上下片往往是相辅相成，互为因果，或相反相成，引发难分。所有这一切，都基于主人公目睹伊人之后由爱慕而兴起的思而不见、爱而不得的愁情。