春晚小品开场白 第1篇
男：年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
女：尊敬的各位领导、亲爱的同事们。
合：各位下午好！
男：20**新的一年已经到来，时光的车轮又留下了一道深深的印痕。
女：在这新年伊始，我们欢聚一堂，共同感受春天的气息，一起度过这美好的时光。
男：这是我们***的春天。
女：这也是我们***这个大家庭的春天。
男：这更是我们每一个人的春天。
女：我们相约在这里，享受春日和煦，享受节日欢乐！
男：我们相聚在这里，用心感受真情，释放你的激情！
女：让我们一起祝愿在座各位：
合：身体健康、工作顺利、生活幸福、合家欢乐！
男：新的一年，我们更要携手共进、再创辉煌！
女：让我们共同祝福我们的事业蒸蒸日上，向着既定的目标展翼飞翔！
男：20**年***元宵联欢晚会现在开始。
男：今夜我们的晚会以各种娱乐节目、游戏、猜灯谜和抽幸运奖等形式出现，同时对本次元宵联欢晚会的节目进行评选和颁奖，首先对我们的评委表示感谢。祝各位好运。（请各位鼓掌！）
女：下面掌声有请公司总经理***为我们致辞。（请各位鼓掌！） （ 懂事长致辞）
男：感谢***总经理热血澎湃的祝福，我们一定不辜负***总经理及全体员工的殷切期望，努力将今年的工作做得更好！
女：接着以热烈的掌声欢迎公司总经理**先生为我们发言。 （公司总经理发言）
男：谢谢**真挚坦诚的言辞，我们会以xx总为核心，紧密团结，为实现公司的既定目标而继续努力奋斗！
女：新的一年有新的希望，忘却昨天，展望未来***将是一片美景！
男：今夜让我们同眠。
女：今夜让我们同醉。
合：今夜让我们一起狂欢，下面请看，文艺表演
舞蹈欢天喜地迎新春开场白：
男：新春的歌，新春的舞， 新春的祝福；
女：祝福神州万象更新
祝福中华前程似锦。
男：首先请各位欣赏***带来的舞蹈 《欢天喜地迎新春》
春之歌舞蹈开场白台词：
男：这是一个万象更新、激昂豪迈的日子；
女：这是一个收获丰收、纵情放歌的时刻；
男：春光撞响报喜的钟声，笑脸映出春天的绚丽。
请欣赏***表演的舞蹈《春之歌》
独唱希望串词：
女：春天是一个播种希望的日子；春天是一个大展宏图的起点。
请听***的女声独唱《希望》
舞蹈世纪春雨开场白：
男：清爽的风送来世纪的春雨，大地一片生机，一片新绿；
女：雨啊，带去大地百年的尘烟，祝福千年希望之树常绿；
男：雨啊，眺望未来收获奇迹，期盼蓝蓝海峡的世纪团聚。
请欣赏由***联合演出的舞蹈《世纪春雨》
拥军秧歌开场白串词：
男：浪潮一个接一个。
女：精彩连连看。
男：下面的节目是***表演的《拥军秧歌》
母亲歌曲开场白：
女：慈母手中线、游子身上衣。
男：说不尽对母亲的思念，唱不完对 母亲的感激。
女：请欣赏男声独唱《母亲》
春晚小品开场白 第2篇
就演出形式而言，“春晚”是一台演员观众互动、综艺节目共荣的文艺晚会。“春晚”的节目构成，在我看来就是“语言类”和“非语言类”两类。前者人们常直呼“小品相声类”，后者包括歌唱、歌舞、舞蹈、戏曲等，其实可统归为“乐舞类”。一般来说，最适合与观众互动的是“语言类”节目，原因是这类节目更容易找到贴合观众情趣的话题，也更容易找到开涮观众心智的支点。就我个人而言，更多的是以娱乐的心情去看“春晚”，比较留心的多是小品和相声。我们和直播现场带有“半表演”任务的观众不同，“神圣时间的镜像体验”成为我们走向“狂欢”的通道，这通道中有许多“仪式”(比如家庭的团聚和亲友的问安)共行，“春晚”似乎正消散着“仪式”的效应并淡逝为“狂欢”的远景。这才是令“春晚”的策划、组织者们焦心瘁智的事情，这也才是“本山小品”成为“春晚”主菜、历20载不撤席的深层原因。请注意，今年手机段子盛传“兔年春晚之十大亮点”，其中“本山大叔无趣了”位居其一。这是一个令策划、组织者而非“本山大叔”值得去关注的现象。如果“本山小品”已然无趣，“小品王”一再蝉联也只是“水落石出”而非“水涨船高”。不少朋友甚至调侃地说，“我要上春晚”似乎比“兔年春晚”更给力!
二、“同桌的你”与“小品王”的纠结
小品是戏剧教育中的一种作业形式，是培养演员观察力、想象力、模仿力和表现力的一种训练手段。由于体量微小而要求情节凝练、冲突紧凑、性格鲜明且台词敞亮，使之成为考量演员同时考量编剧智慧的一种“微型戏剧”样式。毫无疑问，小品成为“春晚”的主打菜系，一方面是在这个“神圣时间”，我们需求的是形态“微量”但意味隽永的艺术样式，这是可能性一方面也是在这个“狂欢体验”中使小品的喜剧性得以凸显并促进了喜剧小品的成熟，这是必然性。“春晚”中的小品使许多演员成为大众狂欢的“开心果”，其中的佼佼者也是当之无愧的喜剧表演艺术家。我还注意到，也有人视本山大叔为与卓别林不相上下的“喜剧大师”。在我看来，本山大叔可否、能否与卓别林去比较，恐怕不是“比较文化”研究的一个好课题；同样，本山大叔可否、能否转型为“本山大师”，无论就热衷于他的观众还是就他本人的意愿而言，都不是没有疑问的。曾有一位友人对我说，本山大叔是农民心目中的文化人，却是文化人谈资中的农民。近年来本山大叔“小品王”的桂冠戴得比较踏实了，但也有人不以为然地说那也就是个“山大王”。其实，认真分析一下20年来“春晚大餐”中的“本山小品”，是比去琢磨叫“本山大叔”还是叫“本山大师”、叫“小品王”还是“山大王”更有意义的事情。
三、老蔫大哈，白云黑土及其他
亮相“春晚”的“本山小品”共有21个，其中与范伟交手的有9个，与宋丹丹联袂的有5个。也就是说，与宋丹丹或范伟的合作成为“本山小品”的主流。也有观众注意到，与宋丹丹合作时，本山大叔听命于宋丹丹的“摆布”；而与范伟合作时，大多数情况下是范伟遭遇到本山大叔的“忽悠”。更深入一些分析，可以看到这些“本山小品”大致可分为5个系列：一是“老蔫大哈”系列。这一系列的命名取自“春晚” 第一个本山小品《相亲》中的两个人物(徐老蔫和马大哈)，包括《相亲》(1990年)、《小九老乐》(1991年)、《我想有个家》(1992年)、《捐助》(2010年)、《同桌的你》(2011年)在内的若干作品，我觉得也可把《老拜年》(1993年)、《钟点工》(2000年)和《送水工》(2004年)放在这一系列。这是希望被“镜头”关注的“夕阳情怀”。二是“白云黑土”系列。赵本山和宋丹丹联袂的小品除《钟点工》外基本属于这一系列。包括《昨天、今天、明天》(1999年)、《说事》(2006年)、《火炬手》(2008年)，我把《策划》(2007年)也划入这一系列。因为无论助演者是崔永元、牛群还是刘流，赵本山和宋丹丹作为角色的关系是固定的，是从“炕头”走向“镜头”的乡村老夫妻。三是“雅俗关系”系列。最具代表性的就是《红高粱模特队》(1997年)和《不差钱》(2009年)。四是“干群关系”系列。主要有《三鞭子》(1996年)、《拜年》(1998年)，《牛大叔“提干”》(1995年)作为一种“换位思考”，似也可以归入这一系列。五是“医患关系”系列。“医患关系”在此有些“戏说”的意思，特点是把没病的人“忽悠”成病人，并且在忽悠病人时把自己也忽悠病了。比如《卖拐》(2001年)、《卖车》(2002年)、《功夫》(2005年)、《心病》(2003年)均属此列。
如果做进一步的分析，可以看到本山大叔“耿耿于怀”的是“夕阳情怀”――也即“老蔫大哈”系列。在这个系列中，除《小九老乐》、《老拜年》和《同桌的你》外，基本上是为鳏寡老人设定的情景，是在“春晚大餐”上为特定群体端上的一道温馨菜肴，给这一群体营造出“老有所养”后会“老有所乐”的温馨。这个“老有所乐”，一是“年轻夫妻老来伴”，可以是《相亲》、《我想有个家》那样的“相亲成家”，也可以是《送水工》、《钟点工》那样的“装爹扮妈”；二是“老夫聊发少年狂”，主要是难以忘怀“同桌的你”，《同桌的你》是如此，《小九老乐》也是如此，二者都以此结构戏剧冲突的焦点；三是“老有所为自得乐”，《老拜年》的“发挥余热”、《捐助》的“奉献爱心”都是如此。在本山大叔“耿耿于怀”的这个系列中，可以看到他关注的话题比较单一，可以用来结构话题的材料也比较单一，所以在这份“温馨菜肴”中总是用“同桌的你”来增“温”添“馨”。在我看来，这一系列较为贴近“本色本山”，带有“大城市铁岭”那疙瘩浓郁的风情韵味。但显然，年年上“大餐”上成“常备菜”(人称“钉子户”)的本山大叔，并不满足于纠结“同桌的你”来温馨“夕阳情怀”，他想通过“实话实说”走上“星光大道”，想通过昭著“本山”(赵本山)留住“老根”(刘老根)，更想使他操持了一辈子的本业“二人转”成为“万人迷”乃至成为“亿人狂”。
平心而论，本山小品中的“白云黑土”系列是对“本色本山”的一次有力攀升。这一系列中的“白云”和“黑土”，明显地不同于“老蔫”与“大哈”了。借用本山大叔的话语体系，“老蔫”与“大哈”是“大城市铁岭”的人名，而“白云”和“黑土”则是那疙瘩的名人了。从“人名”到“名人”，本山大叔经历了9个“神圣时间”8次“镜像体验”。在我看来，这是“本山小品”最有光彩的系列，也是“本山小品”最为灿烂的时期，这“光彩”和“灿烂”一是他本人不断地被曝光，二是他旁边站着个更鲜亮的宋丹丹。我总以为，在“老蔫大哈”系列中，本山大叔将“本色”倾注在“老蔫”的性格中；而在“白云黑土”系列中，“白云”与“黑土”恰恰是他“双重性格”的分化：一方面因为成了名人难免如“白云”般飘飘然，一方面又警醒自己这块铁岭的“黑土”要保持淡定，别“说胖就喘”。说实在的，在“白云黑土”系列中，“飘飘然”的白云比“淡淡乎”的黑土似乎更招人喜爱，黑土在白云面前犹如相声表演中的捧哏和逗哏，无论是人物性格的真实性还是人物语言的幽默感，“黑土”都显得比“白云”更苍白。不少人都认为“本山小品”事实上成了“春晚大餐”不可或缺的“常备菜”，而我却一直为“春晚大餐”缺席了陈佩斯与朱时茂、赵丽蓉与巩汉林两对搭档而遗憾如果没有郭达与蔡明的联袂出演，我想很多人也会若有所失的!
在经历“老蔫大哈”系列的铺垫(当然这是本山大叔与生俱来且无法去身的“关怀”)、“白云黑土”系列的攀升后，本山小品更努力地去开阔视野、开放话题，当然他得牢牢把住两条准则：其一这是国人的“狂欢时节”，其二这是本山的“炫耀时刻”。就后者而言，他一方面要炫耀自己是农民心目中的文化人乃至大文化人，另一方面他还要炫耀他所拥有并经他光大的“二人转”文化。我从不认为他想为农民代言也不认为他想丑化农民，当然他也十分反感把他自己视为文化人谈资中的“农民”。每当想起“本山小品”中城乡关系、干群关系和医患关系(这是我杜撰的)诸系列，我就感觉本山大叔似乎在游离“本色本山”，以至于让人在“变色本山”中感觉到本山大叔的“各色”(既“隔”且“涩”)。在“干群关系”中，或许是喜剧小品不擅歌颂，抑或是本山大叔难为歌颂，无论是《三鞭子》还是《拜年》，本山大叔想要“坐大”(群众都是干部的长辈)却难以遂愿，表演不仅苍白而且还显得苍老。在“城乡关系”中，本山大叔其实想真诚地言说“雅俗关系”，想迈开“喷农药式”的模特步，托毕姥爷的关系上“溜光大道”，结果从“不差生活”走向了“不差钱”。说“医患关系”系列的“本山小品”是“变色本山”，可能并不准确；甚至有人说这才是“本色本山”，是骨子里的“本色本山”，是松绑了、涨圆了、奔腾了的“本色本山”――虽然这一系列以范伟开通“防忽悠热线”(《功夫》)收场，但人们从《卖拐》、《卖车》乃至《心病》中记住了本山大叔的“忽悠”，也不乏观众认为他是用“忽悠”来开涮大众，他把“二人转”艺术出奇制胜的“调侃”推向了为胜造奇的“忽悠”!人们牢牢记住了具有“本色本山”的瘸步，也记住他比“脑筋急转弯”转得更快的智商。四。本山小品的“说口”与春晚大餐的追求
春晚小品开场白 第3篇
学生观看春晚的观后感范文
大年三十，吃过年夜饭，我和老姐一起趴在桌上看“春晚”，内容如何，请观下文……
春晚开头是儿童发挥的天地，有唱动画主题曲的，也有踩高跷跳舞的，更有练武的……大概半小时后，儿童表演结束了，于是成人出场了，同时相声、小品流行歌舞也随之登场，相声小品逗得大家不停叫好，歌舞则掌声不断，春晚播到12点多，真是花样百出，看见的人直叫好，没看的人肠子都悔青了！
看过春晚，我有两个感受，一是开心，当春晚那一个个相声小品从我眼前出现之际，无比的欢乐便蔓延开来，夸张的人笑个不停，一般的时时捧腹大笑，就连平时沉默寡言的也会裂开嘴笑一笑，第二点则是一丝伤感，当然是为演员们伤感，节目早一些的还好，可以赶回家吃年夜饭，迟的就吃不到年夜饭，还不能与亲人团聚，不仅如此，每个节目都经过精心的安排，其60%的节目都是歌舞加小品或相声，对演员来说都是难度很大的，不练上个一年半载怎行，况且还有意外受伤，也真苦了他们了。不过他们也同时快乐着，因为他们想看到大家的笑脸，同时他们也享受着成功的喜悦。
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昨天是大年三十，是一个喜庆的日子，当然也少不了《春节联欢晚会》了。因为时间关系，所以我只好今天把它看完。
在众多的节目中，《50块钱》这个小品给我留下了深刻的印象。这个小品主要讲述了一家包子店因为一时的粗心而误收了一张50元的_后发生的一系列的故事。从这个小品中我明白了：做人要讲诚信，千万别做出卖良心的事情。就比如说一些菜市场上当小贩，为了多赚一些钱来，就宰称，故意少给人两斤。说一个就发生在我身边的事吧：一次奶奶上菜市场买菜，再买鸭子时，毛重8斤，但是去毛、去内脏回家后一称，才3斤多。
不仅菜场上有这种情况，就连报纸也有“宰称”的。我爷爷再看自己订的报纸时，发现其中莫名其妙地少了一张，也没掉在地上。但爷爷一经分析认为是报纸的卖家故意在每份报纸中抽掉一两张，这样，又可以多出来一份了，真是缺德。
虽说他们是占到了便宜，但是他们最重要的东西也就这样告吹了，也就是捡了芝麻，丢了西瓜，甚至不只是“西瓜”呢！
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春，五彩缤纷，配上春节联欢晚会的绚彩缤纷，真是美仑美奂。
晚会的开幕，是多少人在后台与前台的默契配合之下才能完美无缺得以呈现。晚会的持续中，数不清的幕后支持者让表演者演绎舞台之更精彩。晚会的尾声，又是工作人员与表演者共同给整个晚会画上了圆满的句号。
在今年春节联欢晚会当中，最让我记忆犹新的非刘谦的精彩魔术莫属。一个在十秒钟之内完成的动作，表面看似简单，实际上这是表演者在幕后花了多少心血才“酿制”的“精品”。
一个让硬币穿过坚固的玻璃而落到另一边；一个把自己的手臂穿过玻璃去抓玻璃下的硬币。一个比一个精彩，一个比一个振奋人心，一个比一个使人捉摸不透。
看完此节目，我的四周被问号围绕着，真恨不得飞到北京——飞到春节联欢晚会直播现场去问个明白……
春晚，是把表演者在整一年中的成果反馈给了观众——我们；是把祖国明天日新月异的科技向大家展现；是让中国人民度过一个不平凡的夜晚。
