《代悲xxx》古诗翻译赏析 第1篇

⑴代：拟。xxx：白发老人。这首诗的题目，各个选本都有不同。《唐音》《唐诗归》《唐诗品汇》《全唐诗》，均作“代悲xxx”。《全唐诗》又作“代白头吟”。《文苑英华》《乐府诗集》《韵语阳秋》作“白头吟”。尤袤《全唐诗话》作“xxx咏”。

⑵坐见：一作“行逢”。

⑶松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。《古诗十九首》：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”

⑷xxxxxx：《神仙传》：“麻姑谓王方*曰：‘接待以来，已见东海三为xxx’”。

⑸“公子”两句：xxx年轻时曾和公子xxx在树下花前共赏清歌妙舞。

⑹光禄：光禄勋。用东汉xxx之子xxx的典故。《后汉书·xxx传》（附xxx传）载：xxx在汉章帝时xxx勋，生活很奢侈。文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。文，又作“开”、或“丈”，皆误。

⑺将军：指东汉贵戚xxx冀，他曾为大将军。《后汉书·xxx冀传》载：xxx冀大兴土木，建造府宅。

⑻宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春年华。

⑼须臾：一会儿。鹤发：白发。

⑽古：一作“旧”。

《代悲xxx》古诗翻译赏析 第2篇

洛阳城东桃xxx，飞来飞去落谁家？

洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息⑵。

今年花落颜色改，明年花开复谁在？

已见松柏摧为薪⑶，更闻xxxxxx⑷。

古人无复洛城东，今人还对落花风。

年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

寄言全盛红颜子，应怜半死xxx。

此翁白头真可怜，xxx颜美少年。

公子xxx芳树下，清歌妙舞落花前⑸。

光禄池台文锦绣⑹，将军楼阁画神仙⑺。

一朝卧病无相识，xxx行乐在谁边？

宛转蛾眉能几时⑻？须臾鹤发乱如丝⑼。

但看古来歌舞地⑽，惟有黄昏鸟雀悲。

《代悲xxx》古诗翻译赏析 第3篇

xxx (约651年-约680年)，唐朝诗人。 一名庭芝，字延之(一作庭芝)，汉族，汝州(今河南省汝州市)人。 xxx上元二年进士，善弹琵琶。其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。《旧唐书》本传谓“善为从军闺情之诗,词调哀苦,为时所重。志行不修,为奸人所杀”。《大唐新语》卷8谓“后孙翌撰《**集》,以希夷为集中之最”。《全唐诗》存诗1卷, 《全唐诗外编》、《全xxx拾》补诗7首。

《代悲xxx》古诗翻译赏析（扩展3）

——“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”--xxx 《代悲xxx》翻译赏析

《代悲xxx》古诗翻译赏析（扩展4）

——xxx《白头吟》全诗翻译赏析

xxx《白头吟》全诗翻译赏析

西汉 xxx《白头吟》

皑如山上雪，蛟若云间月。

闻君有两意，故来相决绝。

今日斗酒会，明旦沟水头。

躞蹀御沟止，沟水东西流。

凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。

愿得一心人，白头不相离。

竹竿何袅袅，鱼尾何徒徒。

男儿重意气，何用钱刀为。

注释：

皑、皎：都是白。

两意：就是二心（和下文“一心”相对），指情变。

决：别。

斗：盛酒的器具。这两句是说今天置酒作最后的聚会，明早沟边分手。

躞蹀：行貌。

御沟：流经御苑或环绕宫墙的沟。东西流，xxx流。“东西”是偏义复词。这里偏用东字的意义。以上二句是设想别后在沟边独行，过去的爱情生活将如沟水东流，一去不返。

愿得一心人，白头不相离：这句话连下两句是说嫁女不须啼哭，只要嫁得“一心人”，白头到老，别和我一样，那就好了。

竹竿：指钓竿。袅袅：动摇貌。

徒徒（应加竹字头，音筛）：形容鱼尾象濡湿的羽毛。在中*谣里钓鱼是男女求偶的象征隐语。这里用隐语表示男女相爱的幸福。

意气：这里指感情、恩义。

钱刀：古时的钱有铸成马刀形的，叫做刀钱。所以钱又称为钱刀。

译文1：

爱情应该像山上的雪一般纯洁，像云间月亮一样光明。听说你怀有二心，所以来与你决裂。今日犹如最后的聚会，明日便将分手沟头。我缓缓的移动脚步沿沟走去，过去的生活宛如沟水东流，一去不返。当初我毅然离家xxx远去，就不像一般女孩凄凄啼哭。满以为嫁了一个情意专心的称心郎，可以相爱到老永远幸福了。男女情投意合就像钓竿那样轻细柔长，鱼儿那样活波可爱。男子应当以情意为重，失去了真诚的爱情是任何钱财珍宝都无法补偿的。

译文2：

圣洁的爱情像山头雪、云中月。听说丈夫移情别恋，特意与之诀别。今天喝下这杯酒，明日便在沟水头分手。慢慢走在沟水畔，从此背向而去不再相见。何必悲悲哀哀地哭嫁。只要有一个爱自己的人，白头到老互相厮守。不要用甜言蜜语像钓鱼一样**女子。既然是男子汉就要重情义，金钱和暴力是得不到爱情的。

赏析：

xxx，汉代才女，西汉临邛（属今四川邛崃）人，与汉代著名文人司马xxx的一段爱情佳话至今还被人津津乐道。也有不少佳作流传后世。

一个美丽聪明，精诗文，善弹琴的女子。可叹的是十七岁年纪轻轻，便在娘家守寡。某日席间，只因司马xxx一曲《凤求凰》，多情而又大胆的表白，让久慕司马xxx之才的xxx，一听倾心，一见钟情。可是他们之间的爱恋受到了父亲的强烈阻挠。xxx凭着自己对爱情的.憧憬，对追求幸福的坚定，以及非凡的勇气，毅然在漆黑之夜，逃出卓府，与深爱的人私奔。当垆卖酒为生。生活艰难，但两人感情日深。这也是一直流传至今的爱情故事里最浪漫的夜xxx佳话。

这首诗很多人认为乃xxx所作，并有千古佳话为证：

汉武帝时，司马xxx在长安以一篇《上xxx赋》得宠，封郎官，一时春风得意，意欲纳茂陵女为妾，xxx无法忍受，写下了这篇流传于世的《白头吟》，并附书：“**竞芳，五色凌素，琴尚在御，而新声代故！锦水有鸳，汉宫有木，彼物而新，嗟世之人兮，瞀于*而不悟！”随后再补写两行：“xxx，明镜缺，朝露晞，芳时歇，白头吟，伤离别，努力加餐勿念妾，锦水汤汤，与君长诀！”

xxx哀怨的《白头吟》和凄伤的《诀别书》，使司马xxx大为感动，想起往昔恩爱，打消了纳妾的念头，并给xxx回信：“诵之嘉吟，而回予故步。当不令负丹青感白头也。”此后不久xxx回归故里，两人安居xxx泉。

这首xxx写《白头吟》使夫回心转意的故事遂传为千古佳话。

《代悲xxx》古诗翻译赏析（扩展5）

——xxx白居易翻译及赏析（xxx白居易翻译古诗鉴赏）

一、 xxx

xxx《春夜xxx》

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

微点：此诗运用拟人手法，以极大的喜悦之情细致地描绘了春雨的特点和成都夜雨的景象，热情地讴歌了来得及时、滋润万物的春雨。“随风潜入夜，润物细无声”，题目中的喜字在诗中虽没有露面，但“喜”意都从罅逢里迸透。

韩愈《早春呈水部张十八员外》

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟xxx皇都。

微点：这首诗描写了xxx春小雨的优美景色，那落在天街上的纤细小雨滋润如酥，酥就是奶油，它细腻、匀称、滑爽、滋润而又慢慢地普降到皇城中的街道。透过雨丝遥望草色，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时觉得快乐、新鲜、活泼、清香，欣喜之情溢于言表。

《代悲xxx》古诗翻译赏析（扩展6）

——翁卷《乡村四月》古诗配图及翻译赏析

翁卷《乡村四月》古诗配图及翻译赏析

《代悲xxx》古诗翻译赏析 第4篇

今有位xxxxxx先生，也持这种看法的。并且以此来否认这首诗是长xxx所作。他最主要的理由就是此诗和长xxx的“身份”不符。他在长xxx《春游曲》系伪作 ——兼论七律的形成史中认为春游曲不为长xxx所做的理由之一就是““七律在xxx尚未成熟，且不多见”。这一点说得有点道理，但也不能就此就断定此诗是伪作。

我们看长xxx这首诗，表面上好像是像模像样的七律，中间两联从词句上看也对仗工整，但如果仔细用七律的*仄来套的话，就会发现有好多“失粘”、“失对”等出律之处。其实，这正表明了应该是长xxx所作的。因为当时格律并未成熟，才有这样的现象。隋xxx期，七言少见，但并非没有，且不说庾信的《乌夜啼》，***就有一首《江都宫乐歌》：“扬州旧处可淹留，台榭高明复好游。风亭芳树迎早夏，长皋麦陇送馀秋。渌潭桂楫浮青雀，果下金鞍跃紫骝。绿觞素蚁流霞饮，长袖清歌乐戏州。”另外和长xxx同时代的上官仪、xxx都写有这种风格的七言诗。因此，伪作之说，不能成立。

第二个就是文献中没有她作诗的记载，说明她不会作诗；诗的内容也与她的履历、身份、性格不符。

xxxxxx先生认为长xxx不会作诗的理由很可笑，“至于她（长xxx）是否会作诗，本传不曾涉及，看样子不会，因为历代诸多诗话都没有提到她。”因为没有诗话没有提到，所以“看样子”不会！xxx先生的逻辑推理非常不严谨，诗话本身就是搜集的过程，有遗漏是很正常的事，因为没有搜集在内，所以不纯在，实在是本末倒置。

xxx先生不仅逻辑推理粗糙，基本资料也没查全，《吟窗杂录》卷二九（宋）xxx、《彤管新编》卷之六（明）张之象、《唐诗类苑》卷之十（明）张之象、《唐诗纪》卷六十（明）黄德水吴琯等 、《唐音统签》卷九十七（明）xxx范xxx、《诗话类编》卷十二(明)王昌会、《说诗补遗》卷五（明）xxx、《古今**汇诗》（明）**昂、《石仓歴代诗选》卷一百十二宫闱（明）xxx、 《唐诗所》卷六〔明〕xxx、《诗女史纂》卷之六（明）处囊斋主人、《名援诗归》卷之九（明）钟惺、《唐诗归》卷之五（明）钟惺、xxx、《xxx汇》下*（明）施端教、《古今女史》（明）xxx、《彤管遗编》前集卷之四（明）郦琥、《唐宫闺诗》上卷（清）刘云份、《历朝闺雅》卷四〔清〕揆叙、《xxx后诗》（清）佚名、《宫闺文选》（清）xxx、《说诗乐趣校注》卷一九（清）伍xxx、《广群芳谱》卷一[清]圣祖敕、《御定全唐诗录》卷一（清）、《御定全唐诗》巻五（清），如此诸多论著均明确记载了《春游曲》是长xxx的所作，并加以评述，而xxx先生单单以明人xxx的统计中没有长xxx的记载为理由，认定这是伪作，“假若长xxx会作诗，有一首作品传世，以她那样的身份和名气，绝不至于被xxx忽略遗漏。”xxx漏记的何止只有长xxx一个，xxx也在其中，xxx是何等名气，所以xxx的那些诗作也是伪作？！可见xxxxxx先生这个论断的确是“看样子”推断出来的。

而xxx先生的'另一个理由是诗的内容也与她的履历、身份、性格不符。这一点xxx先生倒不是另辟蹊径，独树创新，明朝钟惺的《**诗归》卷九中这样说道：“开国圣母，亦作情艳，恐伤xxx。诗中连用井上、檐边、花中、树上、xxx下，一气读去，不觉其复。可见诗到入妙处，亦足掩其微疵。休文四声八病之说，至此却用不著”。我们看钟惺虽然也夸长xxx这首诗作得不错，但还是觉得长xxx作为“开国圣母”有失”庄重”，认为“恐伤xxx”。与xxx先生的_上苑_是皇家禁苑，不对社会开放，哪有什么_兰闺艳妾_前来_春游_？该诗通篇充斥着_动春情_、_新桃偷面色_、_嫩柳学身轻_、_舞蝶_、_风流_等等词句，显得轻佻、放纵，与长xxxxxx慎拘泥、克己复礼的性格不符的观点倒是不谋而合。不过钟惺则更严谨点，虽然不符合心中“贤后”的形象，但还是接受了这诗作的确是长xxx所作，而xxx先生可则以此为据，轻易的全盘否定了。

看来还是有相当多的人以为长xxx就该是那种呆守礼制的木偶人，殊不知张扬个性袒露着酥胸的大唐美女们和后世裹了脚的病**是大不一样的。

其实恰恰通过这首诗，人们了解到长xxx作为一个女人，也是有娇艳妩媚的一面的，她同样是有笑有歌有情有欲的女人。大唐的风气，正当如此。长xxx本来就是鲜卑女子，xxx来也是xxx交融，风气开放的时代。其实这样真挚坦诚的感情，比后世那种迂腐虚伪的风气要健康多了。*的历史上，经常喜欢将人，尤其是他们所认为的贤人圣人，木偶化，泥塑化，抽离了真实的血肉，按自己希望的形象用泥糊起来，放在香烟缭绕的殿堂里供奉。然而，幸好有这样一首诗，能将我们带回贞观年间，充分了解到长xxx真实而又可爱可亲的另一面。

《代悲xxx》古诗翻译赏析 第5篇

《代悲xxx》又作《代白头吟》或《白头吟》。

“代”是“拟”的意思，《白头吟》是乐府旧题，属《相和歌·楚调曲》，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。xxx这首诗虽然是拟古乐府，但构思精妙，开拓了全新的意境。

“洛阳城东桃xxx，飞来飞去落谁家”？诗的开头两句，xxx阳城东暮春景色。洛阳是唐代的东都，十分繁华；繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往！然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，xxx飞，不知飘向何处？

这两句是诗的起兴。下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃xxx落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发**的。

“洛阳女儿好颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。“今年花落颜色改，明年花开复谁在”？表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。“松柏摧为薪”句，出自《古诗十九首·去者日以疏》：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”“xxxxxx”，指陆地xxx洋，典出《神仙传·麻姑》：“麻姑自说云，接待以来，已见东海三为xxx。”这两句运用比喻，形象地表现世事变化很大。“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

《代悲xxx》古诗翻译赏析 第6篇

《白头吟》：乐府相和歌楚调曲。

“洛阳城东桃xxx”：代用乐府诗：“洛阳城东路，桃李生路旁。”

松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。《古诗十九首》：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”

xxxxxx：《神仙传》：“麻姑谓王方*曰：‘接待以来，已见东海三为桑’”。

红颜子：指少年。

“公子xxx芳树下，清歌妙舞落花前。”：xxx年轻时曾和公子xxx在树下花前共赏清歌妙舞。

光禄：光禄勋。用东汉xxx之子xxx的典故。《后汉书·xxx传》（附xxx传）载：xxx在汉章帝时xxx勋，生活很奢侈。

文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。文又作“开”、或“丈”，皆误。将军：指东汉贵戚xxx冀，他曾为大将军。《后汉书·xxx冀传》载：xxx冀大兴土木，建造府宅。

神仙：指美女。

“光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。”：xxx昔年曾出入权势之家，过豪华的生活，指xxx少年时也曾位居高职，享尽声色之乐。

宛转：亦作婉转，展转、曲折之意，引申为娇媚的样子。

蛾眉：喻美女之眉细长弯曲。

宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春年华。

《代悲xxx》古诗翻译赏析 第7篇

《乡村四月》是南宋诗人翁卷创作的一首七言绝句。这首诗以清新明快的笔调，出神入化地描写了江南农村初夏时节的旖旎风光，表达了诗人对乡村生活的热爱之情。前两句写自然景象。“绿”，写树木葱郁，“白”，写水光映天。诗人从视觉角度着眼，描绘出明丽动人的山水色彩。第二句不仅以烟喻雨，写出了xxx雨特有的景致，而且以催耕的鸟声，*添了无限的生机。后两句写农家的繁忙。“乡村四月闲人少”一句，绘尽农家四月人繁忙的景象；而第四句以“蚕桑”照应首句的“绿遍山原”，以“插田”照应首句的“白满川”，一个“才”和一个“又”两个虚字极富表现力，不言“忙”而“忙”意自见。

这首诗以白描手法写江南农村初夏时节的田野风光和农忙景象，前两句描绘自然景物：绿原、xxx、子规、烟雨，寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒出了出来。以“绿遍”形容草木葱郁，“白满”表示雨水充足，“子规声”暗寓催耕之意，生动地展现出“乡村四月”特有的风物。后两句叙述农事繁忙，画面上主要突出刚刚收完蚕茧便在水田插秧的农民形象，从而衬托出“乡村四月”劳动的紧张、繁忙。前呼后应，交织成一幅色彩鲜明的图画卷。

四月的江南，山坡是绿的，原野是绿的，绿的树，绿的草，绿的禾苗，展现在诗人眼前的，是一个绿色主宰的世界。在绿色的原野上河渠纵横交错，一道道洋溢着，流淌着，白茫茫的；那一片片放满水的稻田，也是白茫茫的。举目望去，绿油油的禾田，白茫茫的水，全都笼罩在淡淡的烟雾之中。其实那不是雾，那是如烟似雾的蒙蒙细雨，不时有几声布谷鸟的呼唤从远远近近的`树上、空中传来。诗的前两句描写初夏时节江南大地的景色，眼界广阔，笔触细腻；色调鲜明，意境朦胧；静动结合，有色有声。“子规声里雨如烟”，如烟似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的，尤其富有境界感。

“乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧，是关系着衣和食的两大农事，四月正是忙季，家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实，以为家家都是首先做好采桑喂蚕，有人运苗，有人插秧；有人是先蚕桑后插田，有人是先插田后蚕桑，有人则只忙于其中的一项，少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”，不过是化繁为简，勾画乡村四月农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙，却说闲人很少，那是故意说得委婉一些，舒缓一些，为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种xxx静的气度，而这xxx静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是****的。

《代悲xxx》古诗翻译赏析（扩展7）

——古诗《春游曲》翻译赏析

古诗《春游曲》翻译赏析