描写春天的王维古诗词 第1篇

1、钱塘湖春行

白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚底。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥，

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨荫里白沙堤。

2、晓出静慈寺送林子方

杨万里

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样。

3、春题湖上

白居易

湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。

松排山面千重翠，月点波心一颗珠。

碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。

未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。

4、六月二十七日望湖楼醉书

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

5、秋山

杨万里

梧叶**柿叶红，更兼乌桕与丹枫。

只言山色秋萧索，绣出西湖三四峰。

6、题临安邸

山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？

暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。

7、蝶恋花·尝爱西湖春色早

欧阳修

尝爱西湖春色早。腊雪方销，已见桃开小。

顷刻光阴都过了。如今绿暗红英少。

且趁馀花谋一笑。况有笙歌，艳态相萦绕。

老去风情应不到。凭君剩把芳尊倒。

8、蝶恋花·柳暗西湖春欲暮

柳暗西湖春欲暮。无数青丝，不系行人住。

一点心情千万绪。落花寂寂风吹雨。

唤起声中人独睡。千里明驼，不踏山间路。

谩道遣愁除是醉。醉还易醒愁难去。

9、西湖春日

王安国

争得才如杜牧之，试来湖上辄题诗。

春烟寺院敲茶鼓，夕照楼台卓酒旗。

浓吐杂芳熏巇崿，湿飞双翠破涟漪。

人间幸有蓑兼笠，且上渔舟作钓师。

10、次林伯玉侍郎韵赋西湖春游

西湖一别不知年，陈迹重寻麦岭边。

山远往来双白鹭，波平俯仰两青天。

残骸自觉难支久，一笑相从亦宿缘。

旅食京华诗思尽，羡公落笔思如泉。

11、酬昼师西湖春望

笛声风暖野梅香，湖上凭阑日渐长。

一样楼台围佛寺，十分烟雨簇渔乡。

鸥横残葑多成阵，柳映危桥未着行。

终约吾师指芳草，静吟闲步岸华阳。

12、依韵朱学士廉叔忆颖川西湖春色寄献尚书晏公

梅尧臣

物景有先後，春工无旧新。

追欢成杳霭，寄咏苦逡巡。

湖水与濠接，岸亭将寺邻。

艳花簪舞髻，弱藻罥垂缗。

客奏桓伊笛，人歌柳恽苹。

何尝烦几案，自得去埃尘。

纵语曾忘倦，从游未觉频。

赋诗高压古，下笔敏如神。

每想魂俱往，终知梦是因。

广骚常慕屈，感遇亦希陈。

借问摛词者，当时别乘人。

喜公移幕府，连常二州春。

13、文监丞出关子东西湖春游倡和且约为重九之游

王之望

西湖烂醉踏青天，秀句重寻未隔年。

已约清樽携九日，要将**荐三贤。

深秋风日明寒水，宿雨波澜起画船。

佳所葱茏如有待，晓妆浓淡抹非烟。

14、西湖春晓

金波滟滟日煇煇，绿树牵风晒柳丝。

湖阔翠禽飞不过，浮荷叶上立多时。

15、西湖春日戏赠潘景升

柳应芳

武林门外正**，十里空湖带浅沙。

夹岸楼台千佛地，隔城箫鼓万人家。

青丝游骑乘朝日，红粉回舟映晚霞。

莫讶刘郎归未得，六桥芳树半桃花。

描写春天的王维古诗词 第2篇

古诗为山水名篇，于诗情画意之中寄托着王维高洁的情怀和对理想境界的追求。

“空山新雨后，天气晚来秋。”诗中明确写有浣女渔舟，王维怎下笔说是“空山”呢？原来山中树木繁茂，掩盖了人们活动的痕迹，正所谓“空山不见人，但闻人语响”（《鹿柴》）。由于这里人迹罕至，“峡里谁知有人来，世中遥望空云山”（《桃源行》）；自然不知山中有人来了。“空山”两字点出此外有如世外桃源，山雨初霁，万物为之一新，又是初秋的.傍晚，空气之清新，景色之美妙，可以想见。

“明月松间照，清泉石上流。”天色已暝，却有皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖。山泉清冽，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白无瑕的素练，在月光下闪闪发光，多么幽清明净的自然美啊！王维的《济上四贤咏》曾经赞叹两位贤士的高尚情操，谓其_息阴无恶木，饮水必清源”。王维自己也是这种心志高洁的人，他曾说:”宁息野树林，宁饮涧水流，不用坐梁肉，崎岖见王侯。”（《献始兴公》）这月下青松和石上清泉，不正是他所追求的理想境界吗？这两句写景如画，随意洒脱，毫不着力。像这样又动人又自然的写景，达到了艺术上炉火纯青的地步，非一般人所能学到。 “竹喧归浣女，莲动下渔舟。”竹林里传来了一阵阵的歌声笑语，那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。在这青松明月之下，在这翠竹青莲之中，生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。这纯洁美好的生活图景，反映了王维过安静纯朴生活的理想，同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。这两句写的很有技巧，而用笔不露痕迹，使人不觉其巧。王维先写_竹喧__莲动_，因为浣女隐在竹林之中，渔舟被莲叶遮蔽，起初未见，等到听到竹林喧声，看到莲叶纷披，才发现浣女、莲舟。这样写更富有真情实感，更富有诗意。

诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重写物，以物芳而明志洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。同时，二者又互为补充，泉水、青松、翠竹、青莲，可以说都是王维高尚情操的写照，都是王维理想境界的环境烘托。

既然王维是那样地高洁，而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的世外桃源，所以就情不自禁地说：“随意春芳歇，王孙自可留！”本来，《楚辞·招隐士》说：“王孙兮归来，山中兮不可久留！”王维的体会恰好相反，他觉得“山中”比“朝中”好，洁净纯朴，可以远离官场而洁身自好，所以就决然归隐了。

古诗一个重要的艺术手法，是以自然美来表现王维的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来，古诗只是用“赋”的方法模山范水，对景物作细致感人的刻画，实际上通篇都是比兴。王维通过对山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味。

描写春天的王维古诗词 第3篇

描写春天的诗句春眠不觉晓,处处闻啼鸟。(孟浩然《春晓》) 2.谁言寸草心,报得三春晖。(孟郊《游子吟》) 3.红豆生南国,春来发几枝? (王维《相思》) 4.好雨知时节,当春乃发生。(杜甫《春夜喜雨》) 5.野火烧不尽,春风吹又......

史上最经典15首描写春天的古诗_唐诗宋词_幼儿教育_教育专区。史上最经典 15 首描写春天的古诗 1、【红豆】 唐代-王维 红豆生南国,春来发几枝。 愿君多采撷,此物最相思。 译文:鲜红浑圆的红豆,生长在阳光明媚的南方,春暖花开的......

描写春天的王维古诗词 第4篇

1、《鸟鸣涧》

年代: 唐 诗人: 王维

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

2、《春中田园作》

年代: 唐 诗人: 王维

屋上春鸠鸣，村边杏花白。

持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。

归燕识故巢，旧人看新历。

临觞忽不御，惆怅远行客。

3、《田园乐·其六》

诗人：王维

桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。

花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

4、《戏题盘石》

年代: 唐 诗人: 王维

可怜盘石临泉水，复有垂杨拂酒杯。

若道春风不解意，何因吹送落花来。

描写春天的王维古诗词 第5篇

关于王维春天的古诗

一、《鸟鸣涧》

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

春天夜晚，寂无人声，芬芳桂花，轻轻飘落。青山碧林，更显空寂。

明月升起，惊动几只栖息山鸟。清脆鸣叫，长久回荡空旷山涧。

⑴鸟鸣涧：鸟儿在山涧中鸣叫。

⑵人闲：指没有人事活动相扰。闲：安静、悠闲，含有人声寂静的意思。桂花：此指木樨，有春花、秋花等不同品种，这里写的是春天开花的一种。

⑶春山：春日的山。亦指春日山中。空：空寂、空空荡荡。空虚。这时形容山中寂静，无声，好像空无所有。

⑷月出：月亮升起。惊：惊动，扰乱。山鸟：山中的鸟。

⑸时鸣：偶尔（时而）啼叫。时：时而，偶尔。

关于这首诗中的桂花，颇有些分歧意见。一种解释是桂花有春花、秋花、四季花等不同种类，此处所写的当是春日开花的一种。另一种意见认为文艺创作不一定要照搬生活，传说王维画的《袁安卧雪图》，在雪中还有碧绿的芭蕉，现实生活中不可能同时出现的事物，在文艺创作中是允许的。不过，这首诗是王维题友人所居的《皇甫岳云溪杂题五首》之一。五首诗每一首写一处风景，接近于风景写生，而不同于一般的写意画，因此，以解释为山中此时实有的春桂为妥。

桂树枝叶繁茂，而花瓣细小。花落，尤其是在夜间，并不容易觉察。因此，开头“人闲”二字不能轻易看过。“人闲”说明周围没有人事的烦扰，说明王维诗人内心的闲静。有此作为前提，细微的桂花从枝上落下，才被觉察到了。王维诗人能发现这种“落”，或仅凭花落在衣襟上所引起的触觉，或凭声响，或凭花瓣飘坠时所发出的一丝丝芬芳。总之，“落”所能影响于人的因素是很细微的。而当这种细微的因素，竟能被从周围世界中明显地感觉出来的时候，王维诗人则又不禁要为这夜晚的静谧和由静谧格外显示出来的空寂而惊叹了。这里，王维诗人的心境和春山的环境气氛，是互相契合而又互相作用的。

在这春山中，万籁都陶醉在那种夜的色调、夜的宁静里了。因此，当月亮升起，给这夜幕笼罩的空谷，带来皎洁银辉的时候，竟使山鸟惊觉起来。鸟惊，当然是由于它们已习惯于山谷的静默，似乎连月出也带有新的刺激。但月光之明亮，使幽谷前后景象顿时发生变化，亦可想见。所谓“月明星稀，乌鹊南飞”（曹操《短歌行》）是可以供读者联想的。但王维所处的是盛唐时期，不同于建安时代的兵荒马乱，连鸟兽也不免惶惶之感。王维的“月出惊山鸟”，大背景是安定统一的盛唐社会，鸟虽惊，但决不是“绕树三匝，无枝可依”。它们并不飞离春涧，甚至根本没有起飞，只是在林木间偶而发出叫声。“时鸣春涧中”，它们与其说是“惊”，不如说是对月出感到新鲜。因而，如果对照曹操的《短歌行》，在王维这首诗中，倒不仅可以看到春山由明月、落花、鸟鸣所点缀的那样一种迷人的环境，而且还能感受到盛唐时代和平安定的社会气氛。

王维在他的山水诗里，喜欢创造静谧的意境，这首诗也是这样。但诗中所写的却是花落、月出、鸟鸣，这些动的景物，既使诗显得富有生机而不枯寂，同时又通过动，更加突出地显示了春涧的幽静。动的景物反而能取得静的效果，这是因为事物矛盾着的双方，总是互相依存的。在一定条件下，动之所以能够发生，或者能够为人们所注意，正是以静为前提的'。“鸟鸣山更幽”，这里面是包含着艺术辩证法的。

二、《春中田园作》