七言读书的古诗(共5篇)

2023-12-07 12:41:02 83

七言读书的古诗第1篇

1、读书十行目俱下，上树百回心尚孩。——刘克庄《杂咏七言十首·读书十行目俱下》

2、荼蘼旧是郎亲种，不见郎归只见花。

3、万事须己运，他得非我贤。

4、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

5、中国元曲的十大巅峰之作

6、同步练字帖，二年级上册词语(田字格+方格+横线+括号)组合练习

7、读古诗词12丨王维的七言绝句

8、王铎行书《七言古诗21首》集字，21首不论字，不知道各位喜欢那一首，如果论字其实都差不多，毕竟同一个人写的，肯定是漂亮啊！王铎草书自然是无可挑愓，但是行书也是很不错的！

9、一腔热血勤珍重，洒去犹能化碧涛。

10、盛年不重来，一日难再晨。

11、落地为兄弟，何必骨肉亲！

12、有人也这样说：王觉斯以拙为巧，以力胜，很飘逸，我临摹过，有没有他完整的字帖？

13、十年未称平生意，好得辛勤谩读书。——刘长卿《客舍喜郑三见寄》

14、微雨秋栽竹，孤灯夜读书。——杜牧《卜居招书侣》

15、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

16、温庭筠，原名岐，字飞卿，是我国唐代著名的文学家。诗词兼工，诗与李商隐齐名，时称“温李”；词与韦庄齐名，并称“温韦”，且被尊为“花间派”之鼻祖。现存诗作三百余首，词作七十余首。其中七绝四十余首，辑录成篇。

17、第四句：要想真正理解书中的道理，必须亲自实践。

18、关于读书的古诗《劝学》唐·颜真卿三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。《白鹿洞诗》唐·王贞白读书不觉春已深，一寸光阴一寸金。不是道人来引笑，周情孔思正追寻。《观书有感》宋·朱熹半亩方塘一鉴开，天光月影共徘徊。问渠那得清如许，为有源头活水来。《读书有所见作》清·萧抡谓人心如良苗，得养乃兹长。苗以泉水灌，心以理义养。一日不读书，胸臆无佳想。一月不读书，耳目失清爽。《读书》清·法式善读书如树木，不可求骤长。植诸空山中，日来而月往。露叶既畅茂，烟打渐苍莽。

19、读古诗词20丨经典六言绝句四十首

20、1稍壮，折节读书，欲以此驰骋当世，然终不遇。——苏轼《方山子传》

七言读书的古诗第2篇

从文学风貌论，七古的典型风格是端正浑厚、庄重典雅，歌行的典型风格则是宛转流动、纵横多姿。《文章辨体序说》认为“七言古诗贵乎句语浑雄，格调苍古”，又说“放情长言曰歌”、“体如行书曰行”，二者风调互异。《诗薮》论七古亦云：“古诗窘于格调，近体束于声律，惟歌行大小短长，错综阖辟，素无定体，故极能发人才思。李、杜之才，不尽于古诗而尽于歌行。”则在七古、七律之外，因其风格的差异视七言歌行别为一体。《昭昧詹言》说“七言古之妙，朴、拙、琐、曲、硬、淡，缺一不可。总归于一字曰老”，又说“凡歌行，要曼不要警”。

“曼”即情辞摇曳、流动不居；“警”即义理端庄、文辞老练。这些评论，都揭示了七言古诗与歌行在美感风格方面的不同。尽管在具体的诗歌创作中，以七古的笔法写歌行、以歌行的笔法写七古，一度成为时尚，然而在总体上仍不难看出二者之间的差异。举例来说，杜甫《寄韩谏议注》、卢仝《月蚀诗》、韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》、李商隐《韩碑》等，只能是七言古诗；而王维《桃源行》、李白《梦游天姥吟留别》、白居易《长恨歌》、韦庄《秦妇吟》只能是七言歌行。

姜夔说：“放情曰歌，体如行书曰行，兼之曰歌行。”据此，七言歌行的体性应当是一气盘旋直下，流转奔逸。歌行短制，往往与近体诗在体性上相近。如王勃《滕王阁诗》：滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。如果不考虑平仄，简直就是两首近体绝句连在一起。又如杜甫《夜闻觱篥》：夜闻觱篥沧江上，衰年侧耳情所向。邻舟一听多感伤，塞曲三更歘悲壮。积雪飞霜此夜寒，孤灯急管复风湍。君知天地干戈满，不见江湖行路难。

同样，高适的《燕歌行》：开元二十六年，客有从元戎出塞而还者，作《燕歌行》以示适，感征戍之事，因而和焉。汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。（一结）摐金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。（二结）山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。（三结）大漠穷秋塞草衰，孤城落日斗兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。（四结）铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。（五结）边风飘飘那可度，绝域苍茫更何有。杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。（六结）相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。君不见沙场争战苦，至今犹忆李将军。（七结）就像是七首绝句串在了一起。

基本章法

七言歌行体的基本章法，就是仄韵和平韵交替，四句一换韵。（当然也有两句、六句等偶数句一换韵的。）换韵主要是依照意思的转折，如上举《燕歌行》，一结写主将奉命出生，是诗的起，用职韵。二结四句，写出征途中的声势和敌方进犯的态势，是诗的承，换删韵。第三结开始着笔勾勒，极尽描摹刻画之能事，所以又换麌韵了。

描摹刻画，又可分四个小的层次：三结四句，写战斗惨烈而主将荒淫，用婺韵；四结四句，写战争失利，未能解围，用微韵；五结，写征夫思妇久别远离之苦，用有韵；六结，写边地征戍的艰苦，仍用有韵。至第七结前两句，是诗的转，后两句，则是诗的合。四句换用文韵作结。在转韵时，一般一二句都要用韵，即首句要入韵。《滕王阁诗》和《燕歌行》，每四句换韵时，首句总是入韵的。而一首诗多次转韵，常是平仄韵交替使用。这和律句平仄字相间的意义相同，为的是使声调富于变化而又齐整和谐。

如果把一个个的四句比作一粒粒的珍珠，那么长篇七言歌行就是用一根丝线——诗的主题思想，把这一粒粒的珍珠串成一条美丽的项链。这种章法，被白居易、元稹等人发扬光大，称为长庆体，并到了清代吴伟业那儿总其大成，是名梅村体。如白的《长恨歌》、《琵琶体》，元的《连昌宫词》，吴的《圆圆曲》等。这类诗，最可注意者为韦庄的《秦妇吟》。

此诗“为长庆体，叙述黄巢焚掠，借陷贼妇人口中述之。语极沉痛详尽，其词复明浅易解。”写出黄巢造反给人民带来的不幸，堪称有唐一代史诗冠冕。

唐代是中国诗歌大放异彩的时代。在唐代众多的优秀文学作品中，七言古诗无疑扮演着重要的角色。唐诗之所以成其为唐诗，很大程度上是因为七古在唐代的兴盛。七古作为一种古老的诗体，经历了漫长而曲折的发展历程，终于在唐代走向成熟。在以往的研究中，更多关注的是盛唐及其以后的七古作品。但对文学史稍加关注就不难发现，任何文学体裁的发展都是一个复杂的系统过程。

文学作为一种社会现象，其发展必定是社会，作家的心理以及整个社会心理发展的共同结果。七古的发展同样不是一蹴而就，盛唐诗人是在综合了前代七古创作实践的基础上，转益多师，才最终创造了七古的辉煌。盛唐七古的最后准备期——初唐，前承汉魏六朝，后启盛唐，虽然在这一时期七古的面貌没有发生彻底的改变，但正是在“四杰”等初唐七古诗人的努力下，七古获得了走向高潮的必要准备。初唐时期，七言古诗的体制得以正式确立，从四杰到张、李、沈、宋诸人，七言古诗经历了一个从形式到风格方面的缓慢演变的过程。初唐诸诗人都为七言古诗的成熟与完善做出了各自的贡献，并开启了盛唐七古的先声。

七言读书的古诗第3篇

1、1行携杖扶力，卧读书取睡。——白居易《郡中即事》

2、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

3、锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。

4、寒食汜上作广武城边逢暮春，汶阳归客泪沾巾。落花寂寂啼山鸟，杨柳青青渡水人。凉州赛神凉州城外少行人，百尺峰头望虏尘。健儿击鼓吹羌笛，共赛城东越骑神。灵云池送从弟金杯缓酌清歌转，画舸轻移艳舞回。自叹鹡鸰临水别，不同鸿雁向池来。赠裴旻将军腰间宝剑七星文，臂上雕弓百战勋。见说云中擒黠虏，始知天上有将军。送王尊师归蜀中拜埽大罗天上神仙客，濯锦江头花柳春。不为碧鸡称使者，唯令白鹤报乡人。戏题辋川别业柳条拂地不须折，松树披云从更长。藤花欲暗藏猱子，柏叶初齐养麝香。戏嘲史寰清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。正值楚王宫里至，门前初下七香车。

5、1今者无端读书史，智慧只足劳精神。——韩愈《感春四首》

6、妾梦不离江水上，人传郎在凤凰山。

7、远上寒山石径斜，白云深处有人家。

8、青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。

9、我向西行风向东，心随风去到家中。

10、★好学而不勤问非真好学者。

11、应知学问难，在乎点滴勤。(_)

12、粗读书难尽信书，世谁鲠直但何谀。——方回《次韵灵鹫清长老二首·粗读书难尽信书》

13、穿过堤桥折堤柳，六如亭子在堤西。

14、老子颓然最无事，客归自策读书功。——陆游《村舍书事》

15、第二句：往往在少年时开始努力，到老了才会有收获。

16、今日野夫闲得否，一帆双眼万千山。

17、还有人这样说：王铎真大家，各种体都有功力，不让宋人草书过之。

18、1高斋晓开卷，独共圣人语。——皮日休《读书》

19、淅淅秋风吹葛衣，新寒已到读书帏。——仇远《思归寄张仲达崔进之·淅淅秋风吹葛衣》

20、未必柳条能蘸水，水中柳影引它长。

七言读书的古诗第4篇

1、百川东到海，何时复西归？

2、粗略读来，是否感觉这首诗很怪异呢？其实要欣赏这首诗首先要明确它的声调节奏，也就是给诗句进行断句。一般的七绝断句大多都是“二二一二”或“二二三”的方式。譬如“故人——西辞——黄鹤楼”、“渭城——朝雨——浥——轻尘”。这样读起来断续连贯、节奏匀称。而这首杂诗的前两句的节奏却不同一般，它的断句是“近——寒食——雨——草萋萋，著——麦苗——风——柳映堤”。

3、新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。

4、1一章三遍读，一句十回吟。珍重八十字，字字化为金。——白居易《初与元九别后忽梦见之及寤而书适至兼寄桐花诗…此寄》

5、译文：归乡隐居的志向就算没有那五亩田园也依然如故，读书的本意原在于黎民百姓。灯下读书，眼神已大不如从前了。却还是阅读完了两万的蝇头小字。

7、《和董传留别》是宋代文学家苏轼由凤翔府回到长安时所作的一首七律。苏轼在凤翔府任职时，董传曾与苏轼相从，当时董传生活贫困，衣衫朴素，但饱读诗书，满腹经纶，平凡的衣着掩盖不住他乐观向上的精神风骨。苏轼在诗中一面称许了董传的志向，同时预祝他黄榜得中。全诗巧于用典，蕴藉含蓄。其中“腹有诗书气自华”一句，广为传诵，脍炙人口。

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9、葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？

10、捻梅细比新诗看，未必梅花瘦似诗。

11、与公京口水云闲，问月何时照我还。

12、杜甫(公元712年2月12日～公元770年)，字子美，自号少陵野老。别名杜少陵、杜工部、杜拾遗、杜草堂、老杜、诗圣。唐代著名现实主义诗人，与李白合称“李杜”。存有106首七言绝句，转录于此。

13、及得见梅还冷淡，东风全在小桃枝。

14、凭风莫撼庭前树，恐被家人知阻风。

15、灞岸晴来送别频，相偎相依不胜春。

16、屋绕湾溪竹绕山，溪山却在白云间。

17、历览千载书，时时见遗烈。——陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》

18、欧阳询因年幼幸免于难，被父亲好友收养。欧阳询聪敏勤学，涉猎经史，博闻强记。隋朝时，欧阳询曾官至太常博士。因与李渊交好，在大唐盛世累迁银青光禄大夫、给事中、太子率更令、弘文馆学士，封渤海县男，也称“欧阳率更”。与同代的虞世南、褚遂良、薛稷三位并称初唐四大家。因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”。

19、品子懒读书，辕驹难服犁。——孟郊《立德新居》

20、也有人这样说：真漂亮！王铎的字怎么看怎么舒服，个人认为是千百年来书法第一人。