刘长卿经典唐诗分享 第1篇
灵澈上人是中唐时期一位著名诗僧，俗姓汤，字源澄，会稽（今浙江绍兴）人，出家的本寺就在会稽云门山云门寺。竹林寺在润州，是灵澈此次游方歇宿的寺院。这首小诗记叙诗人在傍晚送灵澈返竹林寺时的心情，它即景抒情，构思精致，语言精炼，素朴秀美，是中唐山水诗的名篇。
前二句写苍苍山林中的灵澈的宿处，远处传来寺院的钟声，点明时已黄昏。后二句即写灵澈辞别归去斗情景。灵澈戴着半笠，沐浴着夕阳余晖，独自向青山走去，越走越远。“青山”照应首句“苍苍竹林寺”，表示寺在山林。“独归远”描写诗人伫立目送，依依不舍。全诗表达了诗人对灵澈的深挚的情谊，也表现出灵澈归山的清寂的.风度。送别多半黯然情伤，这首送别诗却有一种闲淡的意境。
刘长卿和灵澈相遇又离别于润州，大约在唐代宗大历四、五年间（769—770）。刘长卿上元二年（761）从贬谪南巴（今广东茂名南）归来，一直失意待官，心情郁闷。灵澈此时诗名未著，云游江南，心情也不大得意，在润州逗留后，将返回浙江。
精美如画，是这首诗的明显特点。这幅画不仅以画面上的山水、人物动人，同时诗中所体现出的诗人的形象也令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟，触动诗人的思绪；这青山独归的灵澈背影，触动诗人的归意。耳闻而目送，心思而神往，正是隐藏在画外的诗人形象。他深情，但不为离别感伤，而由于同怀淡泊；他沉思，也不为僧儒殊途，而由于趋归意同。可见这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀，因而构成一种闲淡的意境。
词句注释
⑴灵澈（chè）上人：唐代诗僧，本姓杨，字源澄，会稽（今浙江绍兴）人，在会稽云门山云门寺出家。上人，对僧人的敬称。
⑵苍苍：深青色。竹林寺：在今江苏丹徒南。
⑶杳（yǎo）杳：深远的样子。
⑷荷（hè）笠：背着斗笠。荷，背着。
白话译文
苍翠的丛林掩映着竹林寺，远远地传来黄昏的钟鸣声。
身背斗笠在夕阳的映照下，正独自沿着青山走向远方。
刘长卿经典唐诗分享 第2篇
望君烟水阔，挥手泪沾巾 [1] 。飞鸟没何处 [2] ，青山空向人 [3] 。长江一帆远，落日五湖春[4] 。谁见汀洲上，相思愁白苹 [5] 。
【解读】
此为送别诗，似亦作于任鄂岳转运留后时。饯别，设宴送行。王十一，姓王，排行十一，生平不详。南游，观诗意，王当南游洞庭湖一带。
此诗全借景物来写离别之情，手法新颖，耐人寻味。喻守真评曰：“妙在全诗不见离别的字面，只写出饯送时的风景，将一片离情，完全融入于景中，所谓即景生情和情景兼融。”（《唐诗三百首详析》）
刘长卿经典唐诗分享 第3篇
刘长卿经典唐诗《送灵澈上人》
《送灵澈上人》是唐代诗人刘长卿的作品。此诗共四句，前两句写灵澈上人欲回竹林寺的情景，后两句写诗人目送灵澈上人辞别归去的情景，抒发了诗人对友人离别的伤感与依依不舍之情，表达了对灵澈的深厚情意，也表现了灵澈清寂的风度以及诗人虽然失意却闲适淡泊的情怀。
《送灵澈上人》
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带夕阳，青山独归远。
【注释】
⑴灵澈(chè)上人：唐代著名僧人，本姓杨，字源澄，会稽(今浙江绍兴)人，后为云门寺僧。上人，对僧人的敬称。
⑵苍苍：深青色。竹林寺：在今江苏丹徒南。
⑶杳(yǎo)杳：深远的样子。
⑷荷(hè)笠：背着斗笠。荷，背着。
【翻译】
深青色的竹林寺里远远传来黄昏报时的钟声，你(指友人：灵澈上人)背着斗笠披着斜阳，独自向青山归去，越走越远。
【鉴赏】
诗的'一、三、四句，写的是静景，二句写的是动景。动、静互相衬托，互相映辉。古寺、斜阳、青山等静物一经渲染，令读者对钟声这一动景印象犹深，仿佛耳旁久久地萦绕着那悠扬的响声;反之钟声从远处传来，更显出郊野的宁静肃穆，而此时，诗中人物的离情别绪更强烈了。这就获得了很好的艺术效果。
刘长卿经典唐诗分享 第4篇
流落征南将 [1] ，曾驱十万师 [2] 。罢归无旧业 [3] ，老去恋明时 [4] 。独立三边静 [5] ，轻生一剑知 [6] 。茫茫江汉上 [7] ，日暮欲何之 [8] 。
【解读】
诗题一作《送李中丞之襄州》。李中丞，生平不详。中丞为御史中丞之省称。汉阳，唐属沔州汉阳郡，后并入鄂州江夏郡，今属湖北武汉市。别业，别墅。李以御史中丞罢归汉阳别业，长卿作诗送行，当为任鄂岳转运留后时作。
诗以首起“流落”二字统领全篇，通过今昔对比，为英雄罢归惋惜，为贤才不终其用鸣不平。一、三两联写李中丞昔日的威武显赫：“征南将”，点明武将身份；统兵十万，威震三边，英勇善战，极力渲染当年的赫赫声威和卓越功勋。二、四两联写英雄今日的凄凉与穷而不堕素志的可贵品格：“无旧业”，平日不治家产，可见其廉；“恋明时”，罢归无怨，可见其忠。其人其行其品，可钦可敬，而今罢归，令人扼腕。故末联对其遭遇寄予深切的同情，茫茫江汉流不尽，沉沉暮色使人悲。最后“欲何之”三字，与开头“流落”二字遥相呼应，全篇语意连成一片，令人思绪翻滚，寻味无穷。此篇与王维《老将行》立意及写法颇有相似之处，风格悲壮激昂，胡应麟谓其“不减盛唐”，或以指此。
