浪漫的诗句 第1篇
1、夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中。——韩偓《夜深》
2、那堪更被明月，隔墙送过秋千影。——张先《青门引·春思》
3、怀君属秋夜，散步咏凉天。——xxx《秋夜寄邱员外》
4、残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。——范仲淹《御街行·秋日怀旧》
5、登舟望秋月，空忆xxx将军。——xxx《夜泊牛渚怀古》
6、月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。——顾况《宫词五首·其二》
7、知音如不赏，归卧故山秋。——贾岛《题诗后》
8、醉眠小坞黄茅店，梦倚高城赤叶楼。——xxx《鹧鸪天·枫落河梁野水秋》
9、鄂王坟上草离离，秋日荒凉石兽危。——xxx頫《xxx王墓》
10、古台摇落后，秋日望乡心。——xxx《秋日登吴公台上寺远眺》
11、世事一场大梦，人生几度秋凉？夜来风叶已鸣廊。——xxx《西江月·世事一场大梦》
12、金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。——xxx《长信怨》
13、家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。——xxx《乞巧》
14、青烟幂处，碧海飞金镜。——晁补之《洞仙歌·泗州中秋作》
15、桂林风景异，xxx阳春。——xxx之问《始安秋日》
16、歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。——xxx《春宵·春宵一刻值千金》
17、谁在秋千，xxx轻轻语。——xxx《蝶恋花·春暮》
18、不知天上宫阙，今夕是xxx。——xxx《水调歌头·丙辰中秋》
19、昔日长城战，咸言意气高。——xxx《塞下曲·饮马渡秋水》
20、渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。——xxx《xxx咏白菊》
21、夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。——xxx少年游·长安古道马迟迟》
22、丹枫万叶碧云边，xxx点幽岩下。——张抡《踏莎行·秋入云山》
23、秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天。——xxx里《秋凉晚步》
24、云中君不见，竟夕自悲秋。——xxx《楚江怀古三首·其一》
25、芙蓉不及美人妆，水殿风来xxx香。——xxx《西宫秋怨》
26、更催飞将追骄虏，xxx沙场匹马还。——xxx《军城早秋》
27、楼倚霜树外，镜天无一毫。——xxx《长安秋望》
28、城边有古树，日夕连秋声。——xxx《沙丘城下寄xxx》
29、轻肌弱骨散幽葩，更将xxx泛流霞。——xxx《赵昌寒菊》
30、明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。——xxx《残菊》
31、秋在水清山暮蝉，洛阳树色鸣皋烟。——xxx《送狄宗亨》
32、清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。——xxx《宿府》
33、落日塞尘起，xxx猎清秋。——辛弃疾《水调歌头·舟次扬州和人韵》
34、xxx上荻花秋，做弄xxx。——xxx《眼儿媚·xxx上荻花秋》
35、雨暗残灯棋散后，酒醒孤枕雁来初。——xxx《xxx晚秋》
36、日夕凉风至，闻蝉但益悲。——xxx《秦中感秋寄远上人》
37、凭高眺远，见长空xxx，云无留迹。——xxx《念奴娇·中秋》
38、长安一片月，万户捣衣声。——xxx《子夜吴歌·秋歌》
39、昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。——xxx《乌夜啼·昨夜风兼雨》
40、欹枕数秋天，蟾蜍下早弦。——纳兰性德《菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨》
浪漫的诗句 第2篇
(选自xxx《我所知道的康桥》)
【传呼快马迎新月，却上轻舆趁晚凉】
诗句出自xxx的《醉中到白崖而归》，全诗如下：
醉眼朦胧万事空，今年痛饮西东。
偶呼快马迎新月，却上轻舆御晚风。
行路八千常是客，丈夫五十未称翁。
乱山缺处如横线，遥指孤城翠霭中。
这是xxx描写自己醉游白崖的一首诗，借醉游之主题抒发人生的不平之感。全诗豪迈之中带有悲愤，意境壮阔而又不乏浪漫之感。尤其是“偶呼快马迎新月，却上轻舆御晚风”两句，使理想的壮阔与现实的心力不足形成了鲜明的对比。
浪漫的诗句 第3篇
1.浪漫学习要彰显自由。
浪漫学习要彰显自由，不等于浪漫学习是“放羊式”的学习，也不等同于随心所欲学习，而是从满足儿童生命发展的需要来解析学生学习方式的本原。在适合生命精神成长的氛围下，倡导生命个体的体验与实践。“学而时习之，xxx说乎？”可这句话经常被人们误解成“学习并经常温习，不是很快乐的事吗？”人教版教材中也将“时习”解释为“时常地复习”。要学习了之后再学习，而且是反复温习同一种东西，这是典型的“读死书、死读书”的机械学习，何来“xxx说乎？”这显然不是xxx的本意。xxx说的“学”是相对于今天的“学习”；而“习”则是今天我们所说的“体验与实践”。这句话的正确解释和真正的含义就是：学到了知识或本领并有时间有机会在实践中去用上它、验证它并完善它，不正是值得快乐的事吗？由此可见，xxx“学习观”下的学习是何等的学以致用与浪漫。而xxx倡导的“学习观”更是无拘无束。在《爱弥儿》第三卷论述“童年的第三个阶段”的教育时，他强调应促进学生的自由发展，培养学生独立观察和独立思维的能力，注重学生的探索意识和创造精神，倡导学生在实践活动中提高智力和体力。他主张是师法大自然、崇尚人性、注重实践，他的教育理念时时处处都闪现着浪漫主义的人性光辉。我们今天倡导的“浪漫学习观”更是多元、全景式的：第一，学习内容应开放，即学生的学习不仅仅走向书本，还可走向自然、走向社会；第二，学习形式应多元的，即学生的学习形式应该从单一转向多样，鼓励学生在读中学、玩中学、做中学；第三，学习过程应自主，即让学生充分享受自主学习的权利，把课堂还给学生、把对学习的选择权还给学生；第四，学习思维应自由，即学生在进行知识建构时，使新旧知识经验相互作用的过程成为一个充满想象、探索、体验的过程，成为一个再创造的过程；第五，学习人际应多向，即为学生创设良好的人际交融的氛围，在学习过程中变“我”为“我们”，平等交往、合作互助，充分享受共同成长与发展的愉悦。
2.浪漫学习要富有诗意。
浪漫的诗句 第4篇
1、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。——晏殊《蝶恋花》
2、醉后不知天在水，满船清梦压星河。——xxx
3、只愿君心似我心，定不负相思意。——xxx之仪《卜算子》
4、只缘感君一回顾，使我xxx朝与暮。——《汉乐府》
5、只身千里客，孤枕一灯秋。 ——xxx
6、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——xxx商隐《无题》
7、又到旧时明月路，袖口香寒，心比秋莲苦。——纳兰性德《蝶恋花》
8、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——《凤求凰琴歌》
9、一登楼，便作春江都是泪，流不尽，xxx。——xxx《江城子》
10、寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。——《鹧鸪天》
11、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。——《玉楼春》晏殊
12、无奈归心，暗随流水到天涯。——xxx
13、唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。——《遣悲怀三首其三》
14、为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠。——xxx《虞美人》
15、xxx云帆何时到?送孤鸿，目断千山阻。——叶梦得
16、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春》
17、他生xxx有情痴，人间无地著相思。——况周颐《减字浣溪沙》
18、死生契阔，xxx说。执子之手，与子偕老。——《诗经邶风》
19、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。——《怨》
20、开辟鸿蒙，谁为情种?都只为风月情浓。——xxx《红楼梦引子》
21、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——xxx商隐《无题》
22、上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无棱，江水为竭，冬雷震震，xxx，天地合，乃敢与君绝。——《汉乐府》
23、伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。——xxx《xxx园》
24、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。——《越人歌》
25、入我相思门，知我相思苦，xxx兮长相忆，短相思兮无穷极。——xxx
26、人生自是有情痴，此恨不关风与月。——xxx《玉楼春》
27、人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。——xxx《玉楼春》
28、千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。——曾几
29、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾
30、岂不尔思，远莫致之。女子有行，远父母兄弟
31、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人》
32、凭杖飞魂招楚些，我xxx处君思我。——xxx《蝶恋花》
33、平生不会相思，才会相思，便害相思。——xxx思《折桂令》
34、莫道弦歌愁远滴，青山明月不曾空。 ——xxx
35、落花人独立，xxx双飞。——晏几道《临江仙二首其二》
36、落花人独立，xxx双飞。当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙》
37、乱山千叠横江，忆君游倦何方。知否小窗红烛，照人此夜凄凉。——纳兰性德《清平乐》
38、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知?——xxx《xxx柳枝》
39、可怜无定河边骨，犹是春xxx里人。——xxx陇西行》
40、回廊一寸相思地，落月成孤倚。——纳兰性德《虞美人》
浪漫的诗句 第5篇
1、xxx雨霖铃》:此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。
2、xxx之仪《卜算子》:只愿君心似我心，定不负相思意。
3、晏几道《临江仙二首其二》:落花人独立，xxx双飞。
4、xxx陇西行》:可怜无定河边骨，犹是春xxx裏人。
5、辛弃疾《摸鱼儿》:千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。
6、xxx《更漏子三首其三》:梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
7、xxx《结发为夫妻》:结发为夫妻，恩爱两不疑。
8、xxx《鹧鸪天》:寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。
9、xxx昼夜乐》:一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。
10、xxx《xxx二首其一》:天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，xxx，摧心肝。
11、席xxx《印记》:不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。
12、xxx大《车遥遥篇》:愿我如xxx如月，夜夜流光相皎洁。
13、xxx《相思曲》:鱼xxx杳天涯路，始信人间别离苦。
14、xxx雨霖铃》:执手相看泪眼，竟无语凝噎。
15、元稹《遣悲怀三首其二》:诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
16、顾敻《诉衷情》:换我心，为你心，始知相忆深。
17、鱼玄机《江陵愁望有寄》:忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
18、xxx商隐《无题六首其六》:春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
19、乐婉《卜算子》:相思似海深，旧事如天远。
20、白居易《浪淘沙》:相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
21、xxx《寄外》:泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。
22、苏曼殊《本事诗》:还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。
23、xxx《南歌子四首其二》:终日两相思，为君憔悴尽，百花时。
24、晏殊《鹊踏枝》:欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
浪漫的诗句 第6篇
读xxx的诗，扑面而来的是浪漫的激情和优美的旋律，他的诗句就是从他心灵深处流淌出的音符。因此，一般人总将xxx看作一个浪漫主义诗人。其实，xxx不仅是一个浪漫主义者还是一个理想主义者。xxx曾经这样评价他：“他的人生观真是一种单纯信仰，这里面只有三个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美。他梦想这三个理想的条件能够会合在一个人生里，这是他的单纯信仰。”在他的笔下，“云彩”、“金柳”、“艳影”、“青荇”、“水草”、“虹”、“梦”、 “长蒿”、“星辉”、“笙箫”、“夏虫”、“康桥”、“衣袖”这些看似寻常的事物仿佛都具有了灵性，仿佛都成了他情感和理想的依托，细读之下，不由得心驰神往。读着这首诗，你甚至能感觉到诗人xxx那细腻却又炽热的情感在诗行中就像源源不绝的康河水般静静地流淌。
同样的康河、同样的康桥，同样的云彩、同样的金柳，同样的青荇、同样的水草，在一般人眼里至多不过美景一片，为什么在诗人的眼里却有着如此的不同？再读《再别康桥》，我终于领悟：诗人之所以能够留下这首绝唱，是因为他不仅有着浪漫的情怀还有着理想的信念呀。而这一切都源于他那与众不同的单纯的信仰，虽然这信仰曾经给他短暂的生命带来过太多的磨难。然而他并没有向磨难低头，并没有因自己的遭遇而颓废，在艰难中他依然前行，毫不放弃自己的理想，最终使他的诗不仅在艺术上享有较高的地位，而且对中国新诗的发展作出了其他诗人未能作出的贡献。
当我xxx红小学的恩惠，去到英语的源头英国学习，有机会去到诗人曾经流连过的地方，站在也许曾经就是诗人站立过的河岸，望着xxx缓流的康河水、夕阳下河畔那xxx的金柳，感受着诗人当年曾经感受过的宁静与美景，心灵深处仿佛有一根最纤、最柔的弦被轻轻地拨动了。
浪漫的诗句 第7篇
论文摘要：xxxxxx是英国浪漫主义诗歌的先驱，是英国诗歌史上成就巨大，影响深远的诗人，本文着重介绍了他的主要诗歌风格及 艺术 特色。
xxxxxx(william blake)于1757年11月28日出生于伦敦一个小商人家庭，是英国18-19世纪最富有天才的诗人和艺术家，是浪漫主义诗歌的先驱。xxx从小就与众不同，他个性极强，想象力丰富他一生没有受过什么正规 教育 ，却精通刻字、雕版、绘画及写诗，以诗、画、小说等形式揭露和讽刺虚伪傲慢的上流社会二
他生活在英国产业革命和法国革命交接的 历史 时刻，对于法国革命的意义，他有着正反两方面的深刻了解:一方面，他歌颂革命在摧毁旧制度时所表现出来的猛烈力量，把革命志士看成是天国xxx的使者加以欢迎;另一方面，他对于替这场革命铺平了道路的崇理性、重智慧的 哲学 思想又深感厌恶;他称实验 科学 的哲学家培根的话为“魔鬼的劝合，，，并且把xxx和伏尔泰这两位启蒙主义者看成是嘲笑真理的人，把他们所宣扬的理性主义看成是迷住人们眼睛的沙子二
xxx是个需要用辩证法来加以研究的诗人，因为在他的诗作中他就用了“羔羊”(lamb)同“老虎”( tiger)对照，“天真之歌”(songs of innocence)同“经验之歌”(songs of experience)对照，甚至还用同一题目如《耶稣升天节》(holy thursday),((扫烟囱的孩种(the chimneysweeper)等，写两首内容完全不同的诗，描写两种截然不同的场景，反映了当时社会的两面，也象征了人身上本能与理性，纯真与世故，想象力与现实感等一系列的矛盾。用xxx自己的话说，就是“表现人的灵魂的两种相反状态”xxx自己也倾向于辩证地看问题:他早就看出人生里充满矛盾，但又认识到矛盾不是坏事，“没有相反就没有进程”他擅长用异常朴素的语言以最形象的方式说明最深刻的道理。xxx的诗句里没有中古时代的“诗意词藻”(poeticdiction)。他的诗一点儿也不复杂，相反，是惊人的简单:文字简单，全是基本词汇;形式简单，不是儿歌，便是歌谣; 音乐 性极强，多是迭句和重唱，朗朗上口，富于乐感;就连形象多数也是简单的，或明亮如金阳，或xxx黑夜，但都是来自大 自然 的所谓原始性根本性形象:
他还擅长运用形象来营造特别的艺术氛围。如在《伦敦》一诗中，他刻画的每个形象都是阴暗的，这正准确而人神地描绘了当时伦敦的凄惨夜景和泰晤士河畔夜行人的沉重心情。而在《弥尔顿》序中，诗人又运用了鲜明而闪亮的形象来描写喜悦的心情以及诗人自己向邪恶势力的斗争二不仅如此，在形象的对比和叠嵌上，xxx甚至比后世的 现代 主义诗人还要大胆。
在意境及诗风方面，xxx的诗是 发展 着的，变化着的。早期作品中明快的特点已为后期的神秘和沉闷所取代。怪验之歌》远比早几年的袄真之黝深刻沉重，书中讲述的主题不再是天真而是邪恶。袄真之黝展现在我们面前的是一个充满博爱、仁慈、怜悯和快乐的世界。诗人用孩子般的“天真眼光”来看世界，用空想欢乐主义来理解社会:鲜明有力的诗句中处处渗透出诗人对生活与 自然 的孩子般的率直而欣悦的感受，以及对宇宙和谐的领悟:这里充满着欢快乐观的情调和对神圣爱情的信念。而在(}_验之黝创作与刻印期间，诗人的思想受到法国革命的巨大冲击，他对革命寄予了深切的同情。那时的英国由于连年对法国用兵，民穷财尽，诗人清楚地理解了英国人民的苦难，他不再“天真”，己对社会有了深刻的“经验，’:在这本诗集中，诗人引导读者进入恐怖而阴暗的伦敦街巷、教堂与学校，目睹政府与教会毒害与摧残青少年的情景。人民的贫困生活，不幸遭遇与愁苦心绪在诗中得到了淋漓尽致的描叙。这里到处充满着阴郁悲观的情调以及对邪恶势力的忧虑。
浪漫的诗句 第8篇
21、当眼泪流下来，才知道，分开也是另一种明白。 (造句大全 )
22、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
23、槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。
24、相思似海深，旧事如天远。泪滴千千万万行，更使人、愁肠断。要见无因见，拚了终难拚。若是前生未有缘，待重结、来生愿。
25、向日穿针易，临风整线难。
26、惜春长怕花开早，何况xxx无数。
27、何当共剪西窗烛，却说巴山夜雨时。
28、爱逐微风戏彩蝶，你若莞尔群山漾。
29、星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。
30、君当作磐石，妾当作蒲苇。蒲苇韧如丝，磐石无转移。
31、今日云骈渡鹊桥，应非脉脉与迢迢。家人竟喜开妆镜，月下穿针拜九宵。
32、一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇著他；若说有奇缘，如何心事终虚话？
33、天地合，乃敢与君绝！
34、知我意、感君怜，此情须问天！
35、今宵酒醒何处，xxx，xxx残月。
36、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
37、东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。
38、剪不断、理还乱、是离愁；别是一番滋味在心头！
39、我喜欢雨，因为我爱你。在下雨的日子里，我们在一把温馨的伞底。
40、一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有。
浪漫的诗句 第9篇
1、美人慵翦上元灯，弹泪倚瑶瑟。
2、若有知音见采，不辞遍唱阳春。
3、相见争如不见，有情xxx无情。
4、暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。
5、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
6、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。
7、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。
8、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
9、一寸相思千万绪，人间没箇安排处。
10、从别後，忆相逢，几回魂梦与君同。
11、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
12、相思相见知何日？此时此夜难为情。
13、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。
14、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
15、可怜无定河边骨，犹是春xxx里人。
16、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。
17、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
18、愿我如xxx如月，夜夜流光相皎洁。
19、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
20、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。
21、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
22、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。
23、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
24、还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。
25、平生不会相思，才会相思，便害相思。
浪漫的诗句 第10篇
1、守着窗儿，独自怎生得黑。
2、此去经年，应是良辰好景虚设。
3、梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。
4、得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。
5、美葵一意只朝日，蓠下莴心尽败颓。
6、谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。
7、沉思往事立残阳，当时只道是寻常。
8、纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
9、情是情非情，情非情是情，梦长酩。
10、看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。
11、此情无处可消除，才下眉头，又上心头。
12、咫尺江山分楚越，目断神惊，只道芳魂绝。
13、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
14、秋风入窗里罗帐起飘扬仰头看明月寄情千里光。
15、xxx怀远路，起视夜何其？参辰皆已没，去去从此辞。
16、心微动奈何情己远，物也非，人也非，事事非，往日不可追。
17、欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒；寄与不寄间，妾身千万难！
18、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明！
19、寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔窗儿滴到明。
20、金凤玉露一相逢，便胜却人间无数．两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！
21、莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。
22、不写情词不写诗，一方素帕寄心知，心知接了颠倒看，横也丝来竖也丝，这般心事有谁知？
23、一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚话？
24、修短各有期，生死同别离。场此一坯土，泉址会相随。今日我笑伊，他年谁送我。凄凉寿椿楼，证得涅盘果。
25、触到伤心处，荒唐愈可悲。红尘同一梦，休笑多情痴。一把心酸泪，谁解伤感味。堪怜有情人，可叹雪中埋。涕泣仰天望，千里一梦遥。可怜多情人，终陷爱情中。
浪漫的诗句 第11篇
关键词：教室 有爱 浪漫
一间教室能带给学生什么，取决于教室桌椅之外的空间流动着什么。第56号教室里的奇迹源于xxx老师对学生的爱，这让我想起xxx林斯基的一句话：“教育技巧的全部奥秘就在于如何爱护学生。”
“浪漫”不是恋人的专利，你、我、孩子们同样可以拥有属于我们的“浪漫”。我的教室里正演绎着那些“浪漫的事”。
因为故事，教室里流淌着浪漫的气息。
没有孩子不喜欢听故事，孩子们喜欢听，我也喜欢讲，我就用故事经营我和他们的教室。
一、一个汉字一个故事
一个简简单单的汉字，说不定背后就藏着故事。走进教室，你听，“有个神奇的字――最，加上它意义就大不一样，信不信？不信你加上它，看看有了什么样的变化？”我和孩子们开始对对子：师：我喜欢画画 生：我“最”喜欢画画。师：老师夸我读书好听xxx：老师夸我读书“最”好听。……
几个回合后，孩子们有点明白，但我意犹未尽，接着说：“我喜欢你！”此时齐刷刷地举起了好多小手，小眼睛里闪着光，我笑着让他们一起说：“我‘最’喜欢你！”“是我吗？”故意追问了一句，他们的头点得像小鸡啄米。
上述一幕，常常在教室里上演：“家”是一个什么地方呢？看看它的上面“宀”，那是一间屋子，看看在屋里住着谁？对！是一只小猪！“家”就是一个让你饱饱吃、呼呼睡的地方;“荷”，很多孩子会把左下的“亻”写成“氵”，不妨换个视角来看这个字，咱们从下往上看，“荷”不就是一株“可人草”嘛！你喜欢这“可人草”吗？相信孩子们在喜欢这株“可人草”的同时也牢牢记住了字形……一个个汉字变成了一个个小小的故事，俘获了孩子们的心。
二、一个故事一颗种子
光听故事还不够，爱读故事才应是教室里的盛景。开学第一天，我没有开始拼音教学a、o、e，而是手捧一本《猜猜我有多爱你》。那是一个讲述大兔子对小兔子无私的爱，小兔子对大兔子深深依恋的故事。讲到精彩处戛然而止，等着他们来告诉我结局。第二天，有个孩子跑到我面前：“老师，猜猜我有多爱你？”“噢，我猜不出来。”我也学着大兔子的话回答。“我爱你，从这儿一直到无边的宇宙之中，然后绕回来。”这个孩子的话一下子引来了好几个孩子，他们争着说：“不够不够，然后绕回来，再绕回去，绕回来，绕回去……”我和孩子们一起笑！因为我知道他们已经去绘本里找结局了。我“别有用心”地在他们心底种下阅读的种子。从此，我和孩子们开始了阅读之旅：怀揣《花婆婆》的梦想、追求如《犟龟》一般的执着、邀爸爸妈妈同熬书香《石头汤》……我的浪漫心愿，就是要做那个为孩子们阅读点灯的人！
因为故事，孩子们喊我“故事老师”;因为故事，一间教室里流淌着浪漫的气息。
因为诗歌，教室里氤氲着浪漫的情怀。
快乐不在节日里，而是在你和我的眼神里;知识不是在书本里，而是在你和我的距离里。
三、一首诗歌一段牵挂
我喜欢儿童诗，更喜欢把一首首小诗带到孩子们面前。一首《写信》在教室里读着、念着。太阳给月亮写信/月亮给太阳写信/铺开天空湛蓝的信笺/铺开天空墨黑的信笺/用金灿灿的阳光/用xxx的月光/写下温暖的问候/写下轻柔的问候/飘飞的云彩/闪烁的星星/是问候开出的花朵/是问候开出的花朵。我从他们的眼里看到陶醉。可我还不罢休，追问：什么样的人会互相写信呢？读信又是什么感觉呢？孩子们再一次细细品味，“太阳和月亮”似近又远，“想念、问候、牵挂”，这些字眼是不是还有一些“相爱”的味道？这些小家伙，别看他们小，也似乎体会出了牵挂的人、喜欢的人才会互相写信。那你能不能也写上一段呢？孩子们可兴奋了，纷纷拿笔，教室里只剩下“沙沙沙”的声响，写下了一段段令人惊奇的文字。你看：荷花给鱼儿写信/ 鱼儿给荷花写信/铺开荷叶碧绿的信笺/铺开河水清凌凌的信笺/用淡淡的清香/用洁白的浪花/写下想念的问候/写下牵挂的问候/晶莹的露珠/透明的水泡/是问候开出的花朵/是问候开出的花朵……不再是出自大诗人，而是咱们班的小诗人。你是否也和我一样惊叹了呢？短短二十分钟，像这样的小诗接二连三地诞生了。下课前，几乎全班的孩子都获得了满分。看到他们在那间教室里欢呼雀跃的样子，我好不得意。
四、一根红绳一份期盼
都说每一个孩子的内心，有一个属于自己的“小宇宙”，我变着花样、出着点子，搭建“舞台”，激活他们内心的“小宇宙”。将讲台让出来，让孩子把创作的小诗读来听听;一根红绳，一些花花绿绿的小木夹，就那么往教室走廊一拉，一首首小诗的“作业”配上他们原创的插图，瞬间成了“作品”，细细的红绳牵扯着孩子长长的视线。我感到了教室里氤氲着浪漫的情怀。
没有绚烂的舞台，没有镁光灯的闪烁，还是那间普通的教室，却有孩子们晶亮的眼神和生命的展开。每到此时，我在一旁温情地注视着他们，然后鼓掌，鼓掌，xxx喜。
浪漫的诗句 第12篇
关键词：诗歌；浪漫主义；夸张
xxx（701―762）字太白，号清莲居士，出生于中亚碎叶城，素有“诗仙”之称。他经历坎坷，思想复杂，既是一个天才的诗人，又兼有游侠、刺客、隐士、道人、策士等人的气质。
xxx留给后世人九百多首诗篇。xxx熠生辉的诗作，表现了他一生的心路历程，是盛唐社会现实和精神生活面貌的艺术写照。xxx一生都怀有远大的抱负，他毫不掩饰地表达对功名事业的向往。《xxx吟》、《读诸葛武侯传书怀》、《书情赠xxx雄》等诗篇中，对此都有绘声绘色的展露①。在长安3年经历的政治生活，对xxx的创作产生了深刻的影响。他的政治理想和黑暗的现实，发生了尖锐的矛盾，胸中淤积了难以言状的痛苦和愤懑。愤怒出好诗，于是，便写下了《行路难》、《古风》、《答王十二寒夜独酌有怀》等一系列仰怀古人，壮思欲飞；自悲身世，愁怀难遣的著名诗篇。xxx大半生过着流浪生活，游历了全国许多名山大川，写下了大量赞美祖国大好河山的优美诗篇，借以表达出他那种酷爱自由、渴望解放的情怀。在这一类诗作中，奇险的山川与他那叛逆的不羁的性格得到了完美的契合。这种诗在xxx的诗歌作品中占有不小的数量，被世世代代所传诵，其中《梦游天姥吟留别》是最杰出的代表作。诗人以淋漓挥洒、心花怒放的诗笔，尽情地无拘无束地xxx想象的翅膀，写出了精神上的种种历险和追求，让苦闷、郁悒的心灵在梦中得到了真正的解放②。而那“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”的诗句，更把诗人的一身傲骨展露无遗，成为后人考察xxx伟大人格的重要依据。
xxx的诗作，不仅具有强烈的浪漫主义精神，而且还创造性地运用了一切浪漫主义手法，使其作品的内容和形式得到了高度的统一，具有强烈的感染力。他在《江上吟》中说自己写诗是“兴酣落笔摇五岳，诗成啸傲xxx。”诗圣xxx也高度称赞他是“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”③（《寄xxx十二白二十韵》）他的浪漫主义艺术特色主要表现在以下几个方面：
1、个性化的形象，强烈的主观色彩 xxx的生活经历很广，思想很复杂，他那强烈的个性在表现各种生活时不可磨灭地留下了浓厚的自我表现色彩。他要入京求官，就宣称：“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”（《南陵别儿童入京》）；政治上失意了，就大呼：“大道如青天，我独不得出！”（《行路难》其二） xxx的主观感彩，往往也表现在叙事或写景的诗篇中，让人感到有诗人的形象活在其中。他的《蜀道难》是他最富于浪漫主义奇情壮采的山水诗。这首诗从蚕丛鱼凫说到五xxx，全用渺茫无凭的神话传说，烘托奇险的奇氛；高标插天可以使“六龙回日”，然后又用xxx、猿猱、悲鸟、子规作夸张的点缀，最后才叙述正题；在诗的开头、中间、结尾处三次发出“蜀道之难，难于上青天”的感叹，回旋往复，造成强烈的艺术效果。
2、大胆的夸张、惊人的幻想、瞬息万变的感情
xxx常用大胆的夸张和惊人的幻想来表达他喷薄而出、一泻千里的感情。如《秋浦歌》里“白发三千丈，缘愁似个长。”借有形的发来抒发自己无形的愁；用“千里江陵一日还”写归舟从上游顺流而下的神速，抒发了他遇赦获释途中轻松欢快的心情；又如“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”④。以高度夸张的比喻，赞叹飞瀑从高处腾空而下的恢宏壮观的景象，也展现出自己开阔的胸襟和气概。 xxx有的诗在极度的夸张和惊人的比喻之外，给人留下充分想象的余地。如《夜宿山寺》：“危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。”通篇处处隐着一个“高”字，到底有多高，读者自己可以去充分想象。又如《北风行》里“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。”“xxx土尚可塞，xxx雪恨难载”没有“黄河可塞”这样夸张的比喻，我们也就想象不到阵亡将士的妻子那种深刻绝望的悲哀。再比如用“抽刀断水水更流”来比喻“举杯消愁愁更愁”本是极度的夸张，却让人感到高度的真实。
3、语言质朴、清新、豪放，不拘于格律、不雕琢字句
“清水出芙蓉，天然去雕饰”，这是xxx对自己诗歌最生动的形容和概括。如《xxx楼送xxx之广陵》：“故人西辞xxx楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”《赠汪伦》：“xxx乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”这两首诗的普通的景物普通的比喻显示了xxx与朋友间的依依惜别的深厚友情，语意极其真挚自然。 xxx的诗歌，继承了前代浪漫主义创作的成就，以他叛逆的思想，豪放的风格，反映了盛唐时代乐观向上的创造精神以及不满封建秩序的潜在力量，扩大了浪漫主义的表现领域，丰富了浪漫主义的手法，并在一定程度上体现了浪漫主义和现实主义的结合。这些成就，使他的诗成为屈原以后浪漫主义诗歌的新的高峰。xxx极为佩服地说他“笔落惊风语，诗成泣鬼神”，在表达感情上，他强烈的浪漫主义特色还表现在其壮浪纵恣的抒情形式。
在灿若星河的古诗人当中。xxx毫无疑问是最耀眼的一颗，他以丰富奇特的思绪，xxx健的风格，xxx绚丽的色调，清新自然的语言，用手中的笔不停地抒发自己“愿将腰下剑，直为斩楼兰”的凌云壮志，畅谈“天生我才必有用”“我背岂是蓬蒿人”的人生自信；表达“我本楚狂人，风格笑孔丘”的豪放洒脱，用手中的笔为自己铸起一座后人难以望其向背的丰碑，成为我国诗坛最伟大的浪漫主义诗人。
注释：
① xxx《上海：上海古籍出版社》xxx
②xxx《xxx十二白二十韵》
③唐诗三百首今译《西安：三秦出版社》xxx xxx怀
参考文献：
1、 钱钟书《谈艺录》中华书局
浪漫的诗句 第13篇
61、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
62、山无陵，江水竭，冬雷震，夏之雪，天地合，乃敢与君绝。
63、劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
64、夜里，我是月亮，护送你进入梦乡.清晨，我是小溪，在你身旁欢畅的唱歌.为了你，我的爱燃烧更旺。
65、桑蚕不作茧，尽夜长悬丝。
66、问世间情为何物？直教生死相许。
67、天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
68、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
69、豆蔻年华、藐视心跳、乱了思绪画离骚。
70、我总是不懂你的表情，就连你在微笑，我都会感到很忧伤。
71、聚散苦匆匆，此恨无穷！今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？
72、纵然岁月流逝，但愿你我情深，天长地久，永恒不变.莫让时间冲淡爱情的酒，莫让距离拉开思念的手。
浪漫的诗句 第14篇
1、兰有xxx有芳，怀佳人兮不能忘。——xxx《秋风辞》
2、萤火之秋冷画屏，轻罗小扇扑流萤。——xxx《秋夕》
3、树树皆秋色，山山唯落晖。——xxx《野望》
4、炎炎暑退xxx，阶下丛莎有露光。——xxx《初秋》
5、清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。——程颢《秋月》
6、碧云天，黄叶地，秋上连波，波上寒烟翠。——范仲淹《苏幕遮》
7、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——xxx商隐《宿xxx记怀崔雍崔衮》
8、xxx树流林外，一半秋山带夕阳。——xxx寇准《书河上亭壁》
9、雨中山果落，灯下草虫鸣。——xxx《秋夜独坐/冬夜书杯》
10、秋风起兮木叶飞，吴江水兮鲈正肥。——xxx《思吴江歌》
11、玉露金风报素秋，穿针楼上独含愁。——德容《七夕二首·其一》
12、桂林风景异，xxx阳春。——xxx之问《始安秋日》
13、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。——马致远《天净沙秋思》
14、抹斜阳沙觜，几点闲鸥草际，xxx小渔舟，摇过半江秋水。——xxx如梦令·一抹斜阳沙觜》
15、秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。——元稹《菊花》
浪漫的诗句 第15篇
1、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
2、何处秋风至？萧萧送雁群。
3、落时西风时候，人共青山都瘦。
4、高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上xxx。
5、寒城一以眺，平楚正苍然。
6、xxx与孤骛齐飞，秋水共长天一色。
7、榈庭多落叶，慨然知已秋。
8、不觉初秋夜渐长，清风习习重凄凉。
9、渐霜风凄紧，关河冷落，残照当搂。
10、出门未免流年叹，又见湖边木叶飞。
11、莫怪独吟秋思苦，比君校近二毛年。
12、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
13、故人xxx无消息，便拟江头问断鸿。
14、金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
15、蝉吟秋色树，鸦噪夕阳沙。
16、觉人间，万事到秋来，都摇落。
17、漠漠轻寒上小楼，xxx赖似穷秋。
18、莫道身闲总是，孤灯夜夜写清愁。
19、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
20、桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。
浪漫的诗句 第16篇
1、xxx飒雨凄凄，秋色遥看入楚迷。——xxx攀龙《送明卿之江西》
2、长安一片月，万户捣衣声。——xxx《子夜吴歌·秋歌》
3、昔看xxx与君别，今听玄蝉我却回。——xxx《始闻秋风》
4、月到东南秋正半。——王国维《蝶恋花·月到东南秋正半》
5、但愿人长久，千里共婵娟。——xxx《水调歌头·丙辰中秋》
6、禹庙空山里，秋风落日斜。——xxx《禹庙》
7、秋风吹不尽，总是玉关情。——xxx《子夜吴歌·秋歌》
8、乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。——xxx《忆xxx·箫声咽》
9、树树皆秋色，山山唯落晖。——xxx《野望》
10、梦也不分明，远山云乱横。——xxx《菩萨蛮·秋闺》
11、银汉无声转玉盘。——xxx《阳关曲》
12、欲xxx眼无高处，安得元龙百尺楼。——xxx《秋思》
13、诗成自写红叶，和恨寄东流。——晏几道《诉衷情·凭觞静忆去年秋》
14、秋色冷并刀，一派酸风卷怒涛。——xxx《南乡子·xxx上作》
15、寒山转苍翠，秋水日潺湲。——xxx《辋川闲居赠xxx迪》
16、新寒中酒敲窗雨，残香细袅秋情绪。——纳兰性德《菩萨蛮·新寒中酒敲窗雨》
17、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。——xxx《积雨辋川庄作》
18、罗幕轻寒，燕子双飞去。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
19、惆怅南朝事，长江独至今。——xxx《秋日登吴公台上寺远眺》
20、墙里秋千墙外道。——xxx《蝶恋花·春景》
浪漫的诗句 第17篇
论文关键词:xxx斯特 艺术歌曲 创作特征
论文摘要:xxx斯特的艺术歌曲很有特色,创作中开拓性的大胆革新手法和娴熟技巧,不但代表着xxx斯特的创作风格特点,也使之在浪漫主义的众多艺术歌曲中独树一帜。文章在论述影响xxx斯特艺术歌曲创作风格的因素前提下,对其典型艺术歌曲中的戏剧性的朗诵旋律、形象化的伴奏织体和丰富多彩的和声特点进行了分析、总结,为进一步深刻认识xxx斯特的创作思想和艺术特征提供了借鉴。
一、影响其艺术歌曲创作的几个因素
xxx斯特的青少年时期是以钢琴演奏家的身份而活跃于欧洲各国舞台的,令人眼花缭乱的旅行、复杂多变的生活与创作环境和异常频繁的各种社会活动使xxx斯特有机会广泛了解各国风土人情,接触各种思想和思潮。这一切大大地丰富了他的音乐创作,创作中也体现出明显的兼收并蓄特点,渗透着各种影响因素。
作为文学艺术中的一种潮流,浪漫主义在18世纪末已初现端倪,至19世纪初已经席卷了几乎整个欧洲。巴黎是当时欧洲各国最伟大的文化艺术中心,“那里是各种政治宗_别及艺术流派争相竞妍的舞台……而年轻的艺术家想得到承认必须到巴黎去寻求发展。xxx斯特定居这里后一边自学文学、哲学和文艺评论,一边学习作曲,同时结交了xxx克、海涅、拉马丁、xxx、肖邦等文坛、画坛、乐坛的各界头面人物,对浪漫主义思想有深刻的理解。xxx斯特认为音乐和文学及其他艺术有着不可分割的内在联系,依靠并运用这种联系,音乐就能达到人的思想、感情、意志所交织的焦点,从而使文学、绘画等题材完全融化到音乐结构中,造成引人注目的戏剧效果。为了强调音乐中的文学性和哲理性,xxx斯特创作了大量的交响诗及其他文学性标题音乐,由于艺术歌曲从诞生时起就是和文学中的诗歌联系在一起的,所以标题音乐的创作从一定意义上大大丰富了他的艺术歌曲创作内涵。 对xxx斯特艺术歌曲创作影响较大的再一个因素就是当时轰轰烈烈的政治运动。当xxx斯特在欧洲各国进行频繁音乐社会活动的同时,各国的资产阶级革命正xxx茶,进步势力与反动势力斗争异常激烈。在1830年巴黎七月革命与1848年匈牙利事变的时代危机中,xxx斯特受爱国的民主思想驱使同情革命,并成了一个民主党人。而后来同宗教社会主义者的友谊又使他那强烈要求进步的思想愿望转化为对圣西门空想社会主义的向往。这一切深深地影响着xxx斯特的思想和创作,极力反对创作中的规整、因循守旧手法及各种形式主义的倾向。其歌曲中强烈的戏剧性矛盾冲突、大量反传统的色彩和弦和调性设置就是当时社会矛盾激化在创作上的反映。这一切使xxx斯特的创作几乎处于浪漫主义风格的边缘甚至更具有后来的印象主义特征。
除上述之外,xxx斯特早年在匈牙利所受的早期教育及贝多芬、肖邦、xxx等人的音乐思想对他的艺术歌曲创作也有一定影响。
二、富有戏剧性朗诵的旋律音调
浪漫主义的“美声宣叙调”(belcanto-parlando)亦称“朗诵调”,是意大利早期歌剧表演风格的一种新形式,旋律变化不大,接近于说话般的自然音调,其音高节奏处理也接近戏剧朗诵音调,旋律背后常充斥有口语和朗诵的脉动。没有固定的结构模式,篇幅短小而具伸缩性。歌词常做纯音节处理,多用同音反复而较少起伏。
在xxx斯特戏剧性的叙事歌曲中这种音调较为常见,比如在《xxx累》结束部分对xxx女妖歌唱所造成的恶果的宣叙,在《我失去安宁》中对于“我痛苦无边”所发出的叹息等歌唱旋律就较口语化。钢琴伴奏的写作也很简单,有时伴奏,有时长时间休止,偶尔只用几个和弦来加强某一xxx一音的强度,从而造成渲染气氛,增强戏剧性表情的效果。但另一方面,由于钢琴很少重叠人声,所以一首诗常常分成许多部分,朗诵性的诗句也不时被钢琴打断,而显得缺乏紧凑感。第二次改编的《早晨我起床并问道》就十分典型,如果与xxx配曲的作品比较就可以明显看出两位作曲家的不同创作特点,xxx将全诗纳人四个乐句,四条旋律线,二十个小节,而xxx斯特却整整用了四十六小节。同样,在为海涅的诗《你好像一朵鲜花》配曲时,相对于xxx的二十小节,xxx斯特却用了四十五小节之多。
和许多浪漫派艺术歌曲作家一样,xxx斯特在音乐的抒情性和戏剧性方面都较擅长,所不同的是xxx斯特时常用戏剧性的创作手法来表现非戏剧性的诗节。在诸如《xxx累》、《xxx的国王》和《你知道这个花园吗》等歌曲中,都把抒情部分处理成了较具戏剧性的叙事诗,从而把“淳朴典雅的古典歌曲改造成为充满浓厚的感情色彩的音诗和绘声绘色栩栩传神的音画”。特别在其晚期的作品中,戏剧性朗诵音调的运用有进一步强化的倾向,戏剧性因素的渗人更加明显,这也是后来xxx斯特不断修改自己的作品,造成现存版本较多的原因之一。
三、捕捉诗的意境创作钢琴织体
浪漫主义的艺术歌曲与浪漫主义诗歌存在着密切的关系。如果没有1g世纪末至19世纪诗人们的大量多愁善感的诗歌,就不会有浪漫主义的情感表现,也就没有浪漫主义的艺术歌曲。反过来,正是由于浪漫主义丰富的情感表现和对自然景物的刻画为艺术歌曲的音乐创作提供了丰富多样的音乐表现手法。钢琴声部是艺术歌曲创作的重要组成部分,钢琴伴奏织体不仅仅提供简单的和声烘托,而且常常利用其多变动的织体形式来表达描绘、象征或补充诗歌内容,其重要性有时甚至比歌唱旋律还要大。
xxx斯特是一位不折不扣的钢琴演奏大师,在他创作艺术歌曲之前就已积累了多年演奏和创作钢琴曲的经验。特别是将xxx、xxx、xxx斯的艺术歌曲改编成钢琴曲的经历使其在写作艺术歌曲钢琴声部方面得心应手,驾轻就熟,许多艺术歌曲中都体现出诗词、旋律和钢琴织体三者相辅相成意境完美之妙。
《xxx累》是诗人海涅根据德国民间故事写作的诗篇,大意是:在莱茵河畔,美丽的xxx女妖整天坐在悬崖上梳理金发,并唱着迷人的歌曲引诱河面上的船夫,来往的船夫听了她的歌唱忘记注意暗礁,常遭覆舟之祸。xxx斯特在描写静静的莱茵河面时运用了三层织体的写法,织体的最上面是单声部的旋律,中间是带有旋律意味的分解和弦音型,最下面是和弦的低音,在节奏上与中间互相补充形成对比。从每小节三拍子的角度来看,低音部的第二拍用琶音加重力度使织体的节奏律动具有明显的船歌特点,从而形象地描述了莱茵河微波荡漾的情景。但描绘船夫和小船都葬身波浪的景象时,xxx斯特在中低音区运用了和弦震音音型奏出紧张而恐怖的音响效果,恰当地表现了激动和不安的情绪。低音区的半音级进音型上下流动如同翻滚起伏的波浪,使音乐场景的描绘形象逼真、惟妙惟肖。 《三个吉卜赛人》具有鲜明的匈牙利民间音乐风格特征,也因此被人们称为声乐中的“匈牙利狂想曲”。歌曲中对于三个吉卜赛人各自的形象描绘也同样贴切真实,在织体的写作上也别有特色。在描绘第一个吉卜赛人在晚霞中用提琴演奏歌曲时伴奏的织体十分清晰,其上方是民间舞曲性质的结构完整的旋律声部,与人声形成对比,由属音A构成的持续声部以四分音符持续了八小节结束于主音上。织体的最下面声部亦有一个属音A构成持续声部,作为音型的下方支持。第二个吉卜赛人的形象是:抽着烟斗自由自在地望着自己吐出的烟雾。歌唱旋律是充满口语化的宜叙调,用间奏的伴奏进行衬托。每句后面快速地由下而上的琶音音型形象地描绘了主人公口中吐出的缈缈轻烟。在描绘正在人梦的第三个吉卜赛人的形象时先是用钢琴织体的全部休止描绘人梦时的静谧,当微风吹来时xxx斯特用了低音声部的单音切分进行,随之而来的三十二分音符音型极其形象地象征了微风吹动下挂在树上的扬琴发出的阵阵弦鸣声。
此外,在《我的歌声轻轻飞翔》中对于平静而柔和的情感刻画,在《孤格》中对于孤树梦见棕桐的描绘等充分显示了xxx斯特无限宽广的浪漫主义想象力和极其娴熟的钢琴织体创作技巧,在这一点上,与xxx、xxx等早期浪漫主义歌曲作家相比,有过之而无不及。
四、丰富多彩的和声运用
浪漫主义音乐最突出的是以个人的主观感受和心理冲动来引导创作,这就意味着创作不仅更加依赖乐器色彩和织体构成,而且更注重和声语言向更微妙的方面扩展与变化,要求在调性和声系统不崩溃的情况下尽可能地发掘其色彩表现。从xxx斯特许多艺术歌曲中可以看出,为了达到管弦乐般的戏剧效果,他对发展新的和声语言有着强烈的愿望。歌曲中变化和弦与半音化和声的大量使用,使调性和声的表现范围扩大到了更远的边缘。
《你从天上来》中钢琴前奏部分的和弦富于明暗色彩对比,细腻地表现出“甜蜜的安宁来到我的胸怀”的情绪,而在刻画“啊,我多么地厌倦”时作品先以E大调属七和弦等音为g小调的VII级降五音的属变增五六和弦以半音转为g小调,再以g小调重属七和弦等音为f小调 xxx斯特的艺术歌曲创作特征 xxx斯特的艺术歌曲创作特征 ：小学音乐论文：音乐课堂教学过程 我国民族音乐的形成与特点 音乐鉴赏教学中的创造性思维培养
浪漫的诗句 第18篇
1、xxx商隐《暮秋独游曲江》:深知身在情长在，怅望江头江水声。
2、纳兰性德《摊破浣溪沙》:人到情多情转薄，而今真个不多情。
3、xxx商隐《锦瑟》:此情可待成追忆，只是当时已惘然。
4、张仲素《燕子楼》:相思一夜情多少，地角天涯未是长。
5、元好问《摸鱼儿二首其一》:问世间，情是何物，直教生死相许。
6、xxx商隐《无题》:身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
7、xxx《塞鸿秋》:兽炉xxx水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。
8、xxx思《折桂令》:平生不会相思，才会相思，便害相思。
9、xxx《蝶恋花》:一寸相思千万绪，人间没个安排处。
10、xxx《江城子》:十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。
11、佚名《诗经·xxx·绸缪》:今夕何夕，见此良人。
12、白居易《长恨歌》:天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
13、白居易《长恨歌》:在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
14、文廷式《蝶恋花》:重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。
15、xxx《枉凝眉》:一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇著他；若说有奇缘，如何心事终虚话？
16、xxx商隐《无题》:春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。
17、况周颐《减字浣溪沙》:他生xxx有情痴，人间无地著相思。
18、xxx《玉楼春》:尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。
19、佚名《诗经·周南·关雎》:关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。
20、xxx《玉楼春》:人生自是有情痴，此恨不关风与月。
21、xxx《清平乐》:离恨却如春草，更行更远还生。
22、晏殊《清平乐二首其二》:鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
浪漫的诗句 第19篇
关键词：人教版 悲喜之情
一、喜是悲中xxx，因喜更衬托了悲
没有经历战乱之苦，没有经历因战乱而转徒流离的生活，很难体会这首诗所表达的悲喜情和它的妙处。试想一下，诗人由南到北，拖着妻子儿女，到处流浪，几度转折。现在突然听到胜利的消息，战争结束了，制造一切痛苦的根源消失了，可以回家过安定的生活了，这是喜。近八年经历的悲愁与辛酸，一齐涌上心头，回想起来难免倍感悲伤，这是xxx之悲，喜是现在，悲是过去，喜是现实，悲是意念，喜是悲后xxx，因喜更衬托了悲。
二、立足“初闻”，轻描淡写，彰显悲喜情
当叛乱最后被平定了，突然听到胜利的消息，感到喜出望外。这里展现了诗人用笔的高超，不在“忽传”之后“喜欲狂”，却把蓄积多年的情感用曲折的笔意表达出来，不写喜而表达悲。“忽传收蓟北”如惊雷乍响，山洪突发，xxx太久的情感闸门，喷薄而出，涛翻浪涌。“初闻涕泪满衣裳”，天大的喜事降临，反而悲泪横流，把着力点放在“初闻”二字上，诗人由于没有思想准备，情感难以控制，把复杂的心情写得逼真而曲折，在xxx回荡悲。
诗人回顾过去流浪的生活，见妻儿安然无恙，悲去喜来，这喜付出了多少悲愁的代价，“愁何在”正是这种复杂心里的体现，“漫卷诗书喜欲狂”，诗人悲泪流尽，揽衣而起，破涕为笑，喜涌心头，随意地，漫无目的地收拾书籍，仿佛马上回归故乡，看似漫不经心，却抑制不住诗人迫不及待的回乡之情。“喜欲狂”正是悲喜情感的涌起的茫茫洪峰，奔涌直泻，回肠荡气。
三、回归故乡，虚事实写，在臆想中传递喜悦之情
浪漫的诗句 第20篇
2、春水初生，xxx初盛，春风十里，不如你。
3、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
4、xxx天色暮看云，行也xxx，坐也xxx。
5、我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭。冬雷震震，xxx。天地合，乃敢与君绝。
6、死生契阔，xxx悦。执子之手，与子偕老。
7、只愿君心似我心，定不负相思意。
8、愿我如xxx如月，夜夜流光相皎洁。
9、只缘感君一回顾, 使我xxx朝与暮。
浪漫的诗句 第21篇
摘要 xxx·xxx是19世纪初浪漫主义钢琴音乐的奠基人之一，在其创作的钢琴小品中最早出现了浪漫主义特有的题材，尤其是他所创作的即兴曲，开辟了浪漫主义钢琴小品的先河。xxx的即兴曲音乐精致优雅、抒情动人，突出表现了其浪漫主义抒情风格，并深刻地影响了后世浪漫主义音乐家的创作。本文通过对xxx即兴曲音乐语言、优美流畅的旋律以及独特节奏的音乐分析，进一步说明了其作品中所体现的浪漫主义情感特征。
关键词：生命意识 独特 自然
中图分类号：J603 文献标识码：A
xxx·xxx作为19世纪初浪漫主义钢琴音乐的先驱，在声乐和器乐的领域创造了浪漫主义钢琴小品这一崭新的体裁，尤其是于1827年左右创作的即兴曲，犹如一首首通俗的抒情小诗，让xxx的天赋发挥到了极致，充分体现出浪漫主义时期音乐的特点。
一 xxx浪漫主义音乐风格特征的形成
浪漫主义音乐的作品重视民族特色，它更注重个人情感，在主题音调上加强了抒情性和歌唱性。在音调中民族、民间的素材应用广泛，体裁形式多样化，如即兴曲、夜曲、幻想曲等。在18世纪20年代以后，文艺领域兴起了浪漫主义思潮。xxx在此思潮的影响下，将创作兴趣由奏鸣曲、交响乐转向了抒发个人情感的钢琴小品创作，成为钢琴小品创作的开创先驱，在他八首精致优美的即兴曲带动下，19世纪的许多钢琴作曲家纷纷进行不同类型的钢琴小品体裁的创作，开创了钢琴音乐创作的新领域，形成了浪漫主义钢琴音乐创作的新思潮。
xxx能够成为浪漫主义钢琴音乐的先驱，是与其生活的社会环境和自身条件有必然的联系。浪漫主义思潮在文学、诗歌艺术领域最先得到应用，进而发展到音乐艺术领域。xxx的周围经常是些诗人、画家，浪漫主义文化氛围造就了xxx独特的浪漫主义气质，歌德的抒情诗给了他早期杰作以灵感，对他的创作启发很大，这种浪漫主义气息潜移默化地流淌在他的音乐中，使他开辟了浪漫主义音乐的先河。xxx生活的时代正处于古典主义音乐思潮和浪漫主义音乐思潮的交汇期。一方面，他的音乐建立在德、奥民族音乐基础上，具有古典主义的“逻辑性、严谨的形式、和谐完美的整体比例等“理性”因素，但另一方面，出于浪漫主义精神对于古典主义限制的反抗，xxx又极力追求自我的个性和感受，开创出了自身浪漫主义音乐“抒情性”的特征。
xxx的钢琴作品以抒情为主，他的音乐是用和蔼可亲的语言叙述人们熟知的、普遍存在的事物，在叙述事物时，体现出音乐所特有品质，使音乐情感得到了充分的升华，最早出现了浪漫主义特有的题材、形象、情绪风格和特点。而在xxx钢琴音乐作品当中，人们公认最能体现其浪漫主义音乐风格的就是他所创作的八首即兴曲，其绝大多数作品都具有“在欢乐之外所带有的一种特异的忧郁”的个性，即使是一些欢快、热烈题材的作品，也都没有摆脱感伤、忧郁的本质，正是由于他将对现实的不满和摆脱现实的希望带到了自己丰富情感、充满诗意的内心世界里，最终才形成了浪漫主义的自我体验。
xxx的音乐是“用诗一般的音乐语言赞美世界的同时却又总是蒙上一层忧郁的面纱”在他的钢琴作品中突出体现了其浪漫主义音乐风格。如以自我为中心，作品丰富多样，音乐形象鲜明；注重色彩的衬托和和声的变换，作品当中充满幻想性和抒情情，常常由细节激发创作灵感，如歌的旋律产生出不尽的音乐美感，作品富有民间色彩等。他着重强调自由、激情和多样的表现形式，极力追求个性的音乐语言，对直觉的重视高于理性，对激情的强调超过了精致的形式，用音乐演绎了个人的情感与艺术感受，从而突破了循规蹈矩的古典主义传统，形成了浪漫主义音乐风格。
二 xxx即兴曲音乐体裁的由来
“即兴曲”一词来自拉丁文，意即“现成的”、“迅速的”。即兴曲是欧洲19世纪浪漫主义时期的一种抒情特性曲，这种乐曲的格调特点是长度适中、精致、典雅，带有自由的即兴创作特点，相当于钢琴中的艺术歌曲，结构简单明晰，织体自由，乐思大多是作曲家xxx挚感情的自然流露。
即兴曲这种体裁是由作曲家xxxxxx介绍到维也纳的。xxxxxx的“第七组曲”是一些并不需要太多演奏技巧而又具有一定感染力的小型乐曲，曾于1822年在维也纳出版。xxx即借鉴了这种创作形式进行音乐创作，相对于xxxxxx的即兴曲，xxx的即曲兴音乐是性格庄重、极富表现力、结构高度严谨且具有独创性的艺术作品，更好地发挥了即兴曲的特点。
xxx的每一首即兴曲都朴实而有个性，有的热情洋溢、有的沉思冥想，是真正动人的心灵诗歌。通过即兴曲特有的音乐形式，xxx让钢琴唱出了新的抒情风格，旋律像诗一样美妙优雅。他的即兴曲所表现出的随意性、自发性和意料不到的魅力都成了浪漫主义艺术的要素。xxx创作的钢琴小品八首即兴曲，在西方音乐史上堪称典范，开拓了浪漫主义钢琴音乐作品创作体裁的全新领域，成为后世浪漫主义音乐家创作钢琴小品的楷模。
三 xxx钢琴即兴曲的音乐特征
音乐是听觉的艺术，主要是利用节奏的xxx、旋律的起伏、节拍和速度变化、力度的消长，以及和声、调性和音色等的变化，表现出各种心里活动、感情状态和精神境界。xxx即兴曲流露出了xxx敏锐的感情和自由的个性，具有典型浪漫主义音乐的情感性特征。xxx钢琴即兴曲在继承古典音乐的同时，大胆运用了和声与转调技法，把音乐的抒情性和戏剧性进行了完美的结合，使它们不仅旋律美，意境更美，更有天堂般的虚幻意境。xxx的即兴曲大都是三段体或变奏曲，其结构简单、旋律抒情。xxx创作即兴曲音乐明澈、舒展而富有诗意，他的灵感犹如清泉奔涌，丝毫没有因为他极度贫寒的生活，而在音乐中投下一丝阴影。
1 曲式结构特征
浪漫主义时代的音乐重在主观表现，它更加强调曲中的内容表现，而较少注意曲式的问题。xxx的即兴曲充分表现了这方面的特点，他的即兴曲的曲式结构比较简单，除了《c小调即兴曲》、《降B大调即兴曲》和《f小调即兴曲》外，其它均采用三部曲式结构，在总体上体现出“呈示——发展——再现”的三部性结构原则。xxx运用了重复再现的手法使本来的音乐主题得到了充分的重视与展示，加强了主题的印象，体现了主题的地位。并且，他在音乐发展中不断渗入新的素材，最后是经过发展的再现，使音乐结尾具有了更加深层的意义。xxx最常用的形式是在他歌曲创作中采用分节歌。
例如，他的《降E大调即兴曲》是运用这一结构手法的典型范例，在这首即曲中，xxx在不同的音区和调性上尽情地宣泄自己的内在情感，始终围绕一个由三连音音型贯穿起来的华丽乐句进行构思。另外，他还使用了具有分节歌的基本形式，根据诗词内容，在曲调、和声、伴奏上有所变化，使这一形式更为丰富。又如，在《降A大调即兴曲》中，采用了一个单二部曲式，在A部结尾处xxx运用缩减手法变化重复了第二乐段，使音乐的内容表达得更加深刻与完整。而在作品《f小调即兴曲》的结构处理上，他扩大了曲式结构的容量，打破了传统曲式结构的常规，出现了七个大的曲式部分，以更为合适的结构布局来表现本人的思想内涵，突出了即兴曲的抒情特征。
2 调式调性特征
xxx作品中的调式与调性的运用对即兴曲音乐作品的色调、风格等起着重要的作用。xxx用以表现钢琴音乐中细致敏感的诗意性的一个重要手法，就是运用大小调交替的调式和频繁变换的调性。xxx的钢琴即兴曲均用降调写成，xxx在调性布局上既继承古典传统，又注重大小调明暗色彩的变化，丰富多样的转调方式是xxx即兴曲中和声的另一大特色，大大丰富了音乐的色彩，给人以新鲜、独特的感受，增强了音乐调性色彩的对比，这是浪漫主义钢琴音乐的一个显著特点。
在xxx的《f小调即兴曲》中，作品从小调开始，在大调结束，更带有戏剧性。他通过频繁的调性对比，赋予音乐不同的色彩，从而把不同的情感注入到音乐之中，表现了内心细微情感的不断变化。在《降A大调即兴曲》中，一开始出现十六分音符的快速音型，在第一乐句结尾处出现紧张的九和弦，之后又转到降小调，在意想不到的持续转调中，产生一种非常自然、连续的新奇感，色调极其和谐，而且无论怎样变换，最终还是回到主调，给人以期待和悬念。
xxx常用的转调手法还有运用二、三度关系转调。例如，在《f小调即兴曲》第二部中，调性从降a小调转到A大调上，音乐从暗淡色彩的小调转为明亮色彩的大调，音乐变得越来越热情欢快。另外，他还运用远关系转调，这也是浪漫派音乐常用的手法。如在《降E大调即兴曲》中的尾声，调性在b小调和降e小调间来回交替，通过这种新鲜的转调方式给音乐带来迷人的魅力。这种转调方式在古典主义时期是不允许的，然而在浪漫主义时期，xxx的钢琴即兴曲作品中却体现出匠心独运的特点，给人带来一种意外的惊喜。
3 主题旋律的抒情性、歌唱性
主题旋律是音乐的灵魂，也是乐曲的重要组成部分。xxx即兴曲主题旋律的抒情性、歌唱性是浪漫主义情感特征的显著特点。xxx的钢琴创作深受歌曲创作影响，很多即兴曲的主题都具有强烈的歌唱性的色彩，他以自己对旋律的特殊敏感和创作天赋，将他的抒情性表现在如歌的旋律中，并借用钢琴的独特性能，将深刻心理变化得以淋漓尽致的表达，这种在钢琴中自然流露的真挚感情与歌曲中抒发的思想内涵是相通的，但歌词提供给我们的是形象特征，而抒情的钢琴旋律揭示的是更为宽泛、深邃的思想内涵，提供给人们更广阔的遐想空间。
如xxx的《c小调即兴曲》曲调忧伤，那沉思般的乐句所阐发的情感是最令人着迷的，如含泪的歌唱，带有深深柔情般的思想感情，引起人们无限的联想。再如，《降B大调即兴曲》中的主题是连奏的跳音，流畅而连贯，中间带有活泼俏皮的特色，给人一种清新、畅快的感觉，左手伴奏与右手高声部主旋律相映成趣，无形的声音化为有形有色的优美画卷，使乐曲发展动力更加明显。又如，他的《降A大调即兴曲》的主题出自那一串水珠滚动般的华彩式短句，曲调流畅、动听，欢快而优美，吟唱出大自然所赐予的美妙生活，带给我们无穷的想象，音乐迷人恬静的像一幅田园小诗展现在人们面前，仿佛一幅幅美景令人感动，充分体现了浪漫主义的情感特点。
4 朴实无华的节奏
节奏是xxx成诸要素中最具有重要意义的因素，xxx即兴曲中节奏的精致使用具有非常多的独到之处。xxx在他的即兴曲作品中运用了不同的节奏音型，他即兴曲中的节奏延续了古典主义时期的风格，但却打破了传统的节奏运行模式和摇摆韵律，相对方整的节奏形态运动时均匀律动，具有极大的稳定性，大大丰富了乐曲的感染力，给人带来不同的感受。
如他的《降B大调即兴曲》中的节奏，就像xxx的艺术歌曲一样朴实无华，没有过分华丽的装饰音和华彩句，节奏平铺直叙却直抒内心，从而使乐曲的结构更加错落有致。又如，在作品《f小调即兴曲》中，xxx通过重音的巧妙使用来改变旋律的性质，使得节拍发生了根本性的变化，形成了新的节奏律动，使乐曲具有更加丰富的音响层次感，体现出xxx丰富的内心世界，在听觉上增加了新颖、独特的效果。
xxx的即兴曲是浪漫主义钢琴小品的先驱，他的浪漫主义钢琴即兴曲集中体现了其创作风格和个性，犹如他所创作的歌曲一样，较多地表现为抒情性的特点，在浪漫主义钢琴艺术作品中有着不可取代的地位。
参考文献：
[1] 于xxx：《西方音乐通史（音乐卷）》，上海音乐出版社，2003年版。
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[3] xxx：《论xxx钢琴〈即兴曲〉结构上的突破与创新》，《xxx阳音乐学院学报》，2003年第1期。
[4] xxx《xxx的浪漫主义音乐风格及钢琴即兴曲研究》，山西大学硕士论文，2004年。
浪漫的诗句 第22篇
法国艺术歌曲从初创到兴盛，大约从19世纪中叶到20世纪初期，这期间正值法国资产阶级大革命获得成功和浪漫主义音乐在欧洲蓬勃发展。资产阶级借助革命的成功在政治上取得了统治地位，使社会格局，政治、经济又文学艺术都发生了深刻的变化。他们在政治上宜扬平等、自由、博爱和资产阶级的民主思想，在音乐创作上他们一方面表现为民族主义租爱国主义的民主思想，反对封建主义，反对奴役人民的封建等级制度，用音乐来唤起人民的觉醒，激发人民的奋斗和进取精神，例如作曲家xxx创作的(希腊革命大合唱)(拉科西进行曲》等等;另一方面则表现为热爱大自然，向往幸福和美好的生活，追求理想主义境界和浪漫主义情怀，从追求统一和秩序的古典主义以及平庸、神秘、僵化的贵族宫庭音乐中解放出来，以极大的热情投人到了欧洲浪漫主义音乐风格的潮流之中，例如作曲家xxx的著名乐曲《幻想交响曲》，xxx的抒情歌剧和xxx的合唱音乐等等。此时法国音乐创作可谓迎来了一个灿烂辉煌的发展时期。法国艺术歌曲正是在这样一种历史文化背景下产生和盛行起来的，它是纯粹城市资产阶级精神情怀的产物。
二、法国艺术歌曲的创作与风格
法国艺术歌曲的真正开端应该说始于作曲家xxx(1803一1869)，他是第一个用“Mel(还e”(优美、悦耳的旋律)一词来称呼他所创作的歌曲，并以此来区别于德国艺术歌曲和其它的抒情歌曲，其创作风格也不同于早期法国浪漫曲。他的代表作《九首爱尔兰歌曲)(战俘)(田野》《我相信你)等，其曲式的结构已突破浪漫曲的方整乐句、对称性、分节式的句法和模式，常常依循诗词的内涵、句法的进展而谱写旋律，诗的韵律和音乐旋律的起伏非常吻合，伴奏也具有其独立性，创作了一种具有高度艺术性、抒情性的浪漫曲式风格的新型歌曲。继xxx之后的作曲家xxx桑(1835一1921)也创作了许多非常优秀的作品，大都为浪漫曲式体裁的艺术歌曲。他的创作显示出了高贵的精神和巧妙的手法，曲调优美，富于感情，具有新颖、纯朴、优美、和声色彩鲜明的特点，形式xxx而并不呆板，保持着法国艺术传统的高尚情趣，他是位风格多样，高产的作曲家。
他创作的歌曲有一种自发的抒情天赋、五彩缤纷的想象力和精细巧妙的手法，具有高贵、典雅的艺术风格。其代表作品有(蝉)《国王军队的步伐)(蚂蚁)等等。xxx(1845一1924)，一位在法国艺术歌曲发展史上占有极其重要地位的作曲家。他的一生创作了100多首歌曲，将法国艺术歌曲推向了一个繁荣发展的时期。xxx的艺术创作虽然跨跃两个世纪，但就其创作的风格而言，仍然属于19世纪浪漫主义的音乐风格。他偏爱表现祟高的爱情悲歌、温柔的抒情语言以及典型的音乐画面，、创作的歌曲旋律优美流畅，感情含蓄、深远，想象力丰富多彩，曲式结构简明、匀称，使用的和声具有惊人的表现力。早期的作品受德国作曲家xxx、门德尔松和法国作曲家xxx桑、xxx的形响，因此有人称他为“法国的xxx”。但是xxx的创作并没有德国同类作品那种心理深度、幻想的飞跃和创造的力!，而是无论从形式到内容都具有一种法国人特有的精神，细腻、精练和潇洒的抒情性，在他的作品中不会有过分热情、华丽、激昂、痛苦或高度戏剧性的风格特征。xxx的优秀作品大都在他生活的后期创作而成，此时法国音乐的发展正以印象派为标志，•它巨大的艺术魅力也影响着欧洲音乐风格的发展潮流。
但这时xxx的创作还是平静而坚定地走着自己的道路，始终保持着自己的艺术创作思想而不受印象主义美学观的诱惑。代表作品有:(xxx)，(xxx之歌)，(关闭的花园》，(空想的地平线》，(梦后》，《奈尔》，(伊斯巴亨的玫瑰)等等。xxx西(1862一1915)，一位将法国艺术歌曲推向崭新艺术领域的杰出的作曲家。在他30多年的创作生涯中，开创了一种被称为“印象主义”的音乐风格，对法国音乐创作以及欧洲音乐的发展都产生了极其深远的影响，被誉为现代音乐之父。xxx西一生创作了大约50多首歌曲，大都采用象征派诗人xxx尔、xxx、xxx的诗作歌词，创作手法打破了以往歌曲创作的旋律结构和任何明确的、具体的音乐模式，采用了高度吟诵的方式来谱写歌曲的旋律，使它十分接近于口语。同时还注重诗的意境和立意，忠于诗的韵律，使旋律非常符合诗词语调的抑扬顿挫，并善于将诗词的立意和自己的乐思熔合于高度协调的统一之中。钢琴伴奏部分也不再单纯地为旋律作衬托，而是一个内容更自由、更丰富和广阔独立的主体，有时还兼有描写和唤起情绪的作用。
和声的配置更是独具匠心，打破了传统和声的逻辑体系，运用平行五度进行、九和弦、派生和弦以及全音阶中全音组成的全音和弦、调式音阶和东方五声音阶等，从而为艺术歌曲的伴奏部分获得了极为丰富的和声色彩。xxx西创作的歌曲热衷于表现明暗的对比，用一个印象到另一个印象，用一个暗示到另一个暗示，从一个迷宫到另一个迷宫，主题膝胧不定，充满了神秘而幽幻的灵性。他的著名作品有:声乐套曲《欢乐的节日》，《被遗忘的抒情曲》;歌曲《受多林》，《傍晚》，《幽灵》，《圣诞节无家可归的孩子》等等。除了上述几位在法国艺术歌曲发展史上占有重要地位和做出杰出贡献的作曲家以外，还有xxx贝尔、xxx、xxx、弗兰克、xxx、xxx、拉减尔、鲁塞尔等等，都是非常杰出、很有特色的法国艺术歌曲的作曲家，这里只因篇幅有限，就不一一论述了。
综上所述，法国艺术歌曲的风格虽然因作曲家的创作手法、所处时代背景，以及对社会历史、文化艺术发展的理解和个性的不同而有差异外，他们总的艺术创作风格，或是说对形成的艺术流派而言，却有着很大的共同性，概括起来讲，法国艺术歌曲的风格具体表现为以下四个方面。
1.表现法国式的民族性。这个民族性不是指的对继承民渴、乡村歌曲、民族民间音乐题材而言，而是一种法国民族性格，具有高雅、细腻、含蓄、理智的性格特征。他们的作品大都表现为一种意境，情绪，抒情式风格，或者是表现一种朦胧，略带优郁的伤感情调，没有那种戏剧性的冲突，xxx喜的感情流礴，而是一个纯粹法国式的民族气质和精神。
2.表现城市资产阶级的浪漫主义情怀。19世纪中叶，由于资产阶级势力发展壮大，他们借助于巨大的财富，在政治上取得了统治地位，过着富裕而奢华的生活。他们反感那些平庸、轻浮、神秘的贵族宫廷音乐，也不喜欢牧羊人式的田园歌曲和城市小市民的流行歌曲，他们按照资产阶级自身特有的浪漫主义情调和欣赏习惯，开始倡导并逐渐形成了这种歌唱祟高爱情，宜扬平等、自由、博爱的一种纯音乐美，高度艺术化的浪漫主义情调的歌曲风格。
3.诗与音乐的完美结合。诗在法国艺术歌曲中受到极大的重视，法国艺术歌曲毓是诗和音乐的完美结合。因为法国的诗是诗人用心和灵感写出来的，它本身就是一首内心的歌，作曲家的任务是去探索诗的奥秘，揭示诗的内在情感，把诗难以表达的意境再用音乐的形式表现出来，将诗插上音乐的翅膀，飞向更广阔的领域。作曲家选用的诗一般有这样一些共同的特点:(1)外在的气氛，即描写外在的环境和气氛。(2)内在的气氛，即表现一种意境、膝肪的感觉或仅在暗示着什么。(3)表现为语言的音乐性，即法语有的抑扬顿挫的旋律性和明快的节奏感。
4.高贵典雅的艺术气质。法国艺术歌曲其实质是城市资产阶级浪漫主义情调的歌曲，它基本上和民歌、民谣、流行的通俗歌曲没有联系。它的创作素材不是来源于人们的生产劳动，不是去描写xxx良的人民劳动和生活的景象，以及城市小市民的感情世界，而是大都采用法国象征派诗人xxx尔、xxx和xxx的作品，创作出一种具有极其微妙的感情和精巧的音乐作品，在含蓄、细腻、理智的特征中，表现一种意境、情绪，抒情，或者表现一种膝胧，略带优郁的伤感情调。因此法国艺术歌曲不是娱乐性的大众文化，而是高度艺术性的作品，具有高贵、典雅的艺术气质和风格。
三、法国艺术歌曲的演唱技巧
以上我们介绍了法国艺术歌曲产生的历史背景、发展时期具有突出代表性作曲家的创作特点和艺术风格，但是如何运用美妙的歌声去表现歌曲的风格或充分展示歌曲那深远的意境呢?这里我们从声音的表现、呼吸的运用、吐字的要求以及感情的抒发这四个方面进行简要论述。
1.声音的表现
由于法国艺术歌曲具有细腻、含蓄、理智、高雅的风格特征，作品大都表现为一种意境、情绪、抒情式风格，或是一种膝胧，略带优郁的伤感情调，因此在演唱法国艺术歌曲时，对声音要有严格的设计，也就是说声音必须符合作品风格的藉要。例如xxx的歌曲(月光》，作曲家用一段较长的、明快雅致的小步舞曲作前奏，似乎暗示着一群戴着假面具的男女随着三步舞人场，歌唱旋律不知不觉地从伴奏声中像潺潺的澳水向前流淌，即使在转调时速度也不作变化，直到终曲，那潺潺的流水声仿佛把人们带人了夜色膝肪，淡淡的、遥远的幽幽幻觉之中。我们在演唱此曲时，如果是女高音演唱，声音的表现要求柔美、流xxx、抓逸，喉咙不要开得过大，真声的成分少一些，气息略显浅一点的感觉，声音靠前。如果是男中音演唱，声音要求更加柔和，音色上略微带有一点暗的色彩，声音虽然集中但有一定的空间感，切勿使用对抗性很强、过分明亮、雄壮或硬朗结实的声音。
2.呼吸的运用
呼吸要求流畅、自然，具有较高的控制能力，特别要注意句法和句与句之前的连贯、统一和平稳过渡。例如在演唱xxx的歌曲《奈尔》时，整首歌曲的节奏为稍快的行板，歌唱旋律流畅、抒情，钢琴伴奏采用32分音符，平稳进行，具有持续的连贯性，呼吸一定要随着伴奏音型的展开而同步进行。如果歌唱者的气息吸得太深、太满，那样在呼吸的运用上容易造成不平稳，缺乏流畅和持续的连贯性。如果吸得太急促，则显得歌唱者心浮气躁，缺乏呼吸的控制能力。因此演唱者必须具有冷静、理智的心理素质，才能够更好地控制气息，使呼吸的运用符合作品需要的技巧。
3.吐字的要求
法语是一种十分流畅、连贯，真有抑扬顿挫的旋律感，非常适合歌唱的语言。因此我们在演唱法国艺术歌曲，特别是xxx西创作的具有吟诵式的歌曲时，要强调朗诵歌词，在反复朗诵的过程中，寻找和体会歌词里具有的音乐旋律感的韵律。另外还要注意法语中几个特殊语音的发音特点:(l)鼻化音。鼻化音不能认为是单纯的奏音，而是口腔元音略徽有些鼻音化。(2)辅音。要求发得快而清晰，不能含糊不清，也不能提前预备，即使是双字母的辅音也是如此(少数例外)。字母r不发小舌颇音，而是发大舌颇音。还有如联读、省略和连音等，都是法语拼读上的难点。
浪漫的诗句 第23篇
1、xxx《寄人》:多情只有春庭月，犹为离人照落花。
2、xxx《竹枝词四首其二》:花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
3、晏殊《山亭柳·赠歌者》:若有知音见采，不辞遍唱阳春。
4、范仲淹《苏幕遮》:明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
5、xxx达《自君之出矣》:xxx如明烛，煎心且衔泪。
6、xxx《结发为夫妻》:生当复来归，死当xxx。
7、xxx《寄外二首其二》:休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。
8、朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》:妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。
9、韦庄《女冠子二首其一》:不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。
10、佚名《涉江采芙蓉》:同心而离居，忧伤以终老。
11、xxx《八六子》:夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
12、晏几道《鹧鸪天三首其一》:从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
13、xxx雨霖铃》:多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。
14、晏殊《玉楼春》:无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
15、元稹《遣悲怀三首其三》:唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。
16、韦庄《应天长》:别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。
17、卢仝《有所思》:相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。
18、卢仝《楼上女儿曲》:直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。
19、晏几道《鹧鸪天三首其二》:相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。
20、xxx《踏莎行》:离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
21、辛弃疾《鹧鸪天》:若教眼底无离恨，不信人间有白头。
22、xxx《红楼梦引子》:开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。
23、晏殊《鹊踏枝》:明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
24、白居易《长恨歌》:临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
浪漫的诗句 第24篇
1、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
2、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
3、未会牵牛意若何，须邀织女弄金梭。
4、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
5、等到天放晴的时候，也许我会好好再爱你一遍。
6、微风夹着轻爽雨丝掠过我俩的发际，在你俏丽的脸上更添一丝妩媚！
7、梧桐相待老，鸳鸯会双死。贞妇贵徇夫，舍生亦如此。xxx不起，妾心井中水。
8、上邪，我欲与君相知，长命无绝衰，山无棱，江水为竭，冬雷阵阵，xxx，天地和，不敢与君绝。
9、谁知观津女，竟夕望云涯。
10、争将世上无期别，换得年年一度来。
11、年年七夕渡瑶轩，谁道秋期有泪痕。
12、雨雪纷纷浪漫时，露出芙蓉夜生辉。
13、蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之泗。
14、入我相思门，知我相思苦，xxx兮长相忆，短相思兮无穷极。
15、撑一把伞立在雨中看花的姿态，听花的心事，原来雨天也可以变得这么浪漫。
16、夜长酒阑灯花长，灯花落地复落床：似我别泪三四行，滴群君满坐之衣裳。与君别后泪痕在，年年著衣心莫改。
17、非是人间世，还悲后会遥。
18、人间不见因谁知，万家闺艳求此时。
19、年年乞与人间巧，不道人间巧已多。
20、平生不会相思，才会相思，便害相思。
浪漫的诗句 第25篇
关键词：xxx; 浪漫主义; 诗歌
一、xxx诗歌的底蕴特色
从18世纪中叶到19世纪末，英国诗坛的风格经历从激情到平淡的过程。经历了这个过渡的大诗人有两个，一位是桂冠诗人xxx，一位就是xxx。在xxx出生之前，三位浪漫主义诗人，xxx、雪莱和济慈都早已英年早逝。因此，我们看到的他们闻名遐迩的大作，都是他们年轻时代的作品。假如他们能活到xxx斯那样的高寿，风格会有什么变化，会创作什么样的佳作，我们是永远不会知道了。xxx斯的风格从未有太大变化。他的诗歌一直都是在“宁静中追忆”，这位认为“儿童是成人的父亲”的大诗人终生风格没有根本的变化。
The Child is father of the Man;
And I could wish my days to be
Bound each to each by natural piety. ――Ode：Intimations of Immortality
所以我们难以从xxx斯来判断xxx和雪莱中年以后的可能风格。无论xxx、雪莱还是济慈都太热烈了，以至于一直处于诗才的燃烧之中，很少有机会去吸纳历史的底蕴。浪漫主义不乏思古之幽情，但是这种怀古，往往是某种现代的彷徨无家可归的情愫去向某个想象中的古代寻找寄托的体现，而并非是来自古老的文化精神的遗赠。这一点，在柯尔律治身上就很明显。对东方异域的幻想，从马可波罗那充满个人夸张和想象的游记开始。这种夸张和想象，类似酒馆里的老水手们夸耀他们年轻时候和美人鱼、精灵、海怪的奇遇。然而这却勾起了西方人的东方情结，这种情结也影响到了文学的发展。不朽的《忽必烈汗》中的上都，只是他的个人想象中的异域风情，一旦他竭尽了这种异域风情的想象，也就无法再创作更多更好的作品了，后期的柯尔律治诗才枯竭，虽然和_有关，也未尝不和他的创作基础有一定的关系。由于他没有像xxx、雪莱和济慈一样早逝，最终成了诗歌评论家。
只有从xxx身上我们可以看到一位伟大浪漫主义诗人从年轻时代到晚年的风格变化。然而，童年时代耳濡目染的童话和传说，往往成为大诗人日后的诗风甚至灵感的来源。早年的xxx深受古代爱尔兰神话传说的影响，并且在独立运动中，寄希望于古代传说中的民族荣光。而那如同xxx的《聊斋》一般的爱尔兰传说，则构成了xxx一生的诗歌灵感的来源。这些神话传说，不是柯尔律治的那种异域式的，而恰恰是本土的。xxx强调艺术创作要取材于自己的国家和民族的文化。《凯尔特的薄暮》正代表了xxx早年的这种本土情结。而那种古代神秘主义的文化底蕴和浓浓的乡土生活气息融合起来的传统底蕴，是他晚年艺术沉淀下来登峰造极的源泉。
二、诗歌的韵律特点
弥尔顿尖刻地批评韵脚：“韵脚在xxx敏的耳朵听来，并没有真正的音乐感”，只不过是“野蛮时代的一种发明，用以点缀卑陋的材料和残缺的音步”[1]。伴随着这种批判，开启了一个诗歌的韵律逐渐自由化的历史进程。大多数诗歌并不以韵律工整为意。但是xxx的诗歌，明显显得比其他诗人的诗歌更加重视韵律工整，也许名篇中只有《塔楼》没有用韵脚。这可能和xxx非常推崇人的理性有关。他崇拜希腊人的理性和和谐的贵族文化，在诗歌的艺术手法上，也一丝不苟地对待韵律，而不像其他浪漫主义诗人那样自由散漫。所选择的音韵一般比较保守温和，很少过度的激昂。
Labour is blossoming or dancing where
The body is not bruised to pleasure soul，
Nor beauty born out of its own despair，
No blear-eyed wisdom out of midnight oil. ――Among School Children
既然“躯体不为讨好灵魂而受害”[2]，那么显然，在诗歌中，也不会因为某种情感表达的需要，就必须破坏艺术形式本身。只有两者之间的和谐，才是美好的作品。
三、xxx诗歌的艺术理念
如果说xxx和雪莱追求的是激情，xxx斯和济慈追求的是纯美。那么xxx所追求的就是不朽。对于xxx来说，诗歌始终有一种“文以载道”的味道，只有诗种蕴含的真理，才是不朽的。
Because， to him who ponders well，
My rhymes more than their rhyming tell
Of things discovered in the deep，
Where only body’s laid asleep. ――To Ireland in the Coming Times
而对xxx来说，诗歌才是表现深邃的真理的最佳形式。他说的睡中人（body laid asleep）类似柯尔律治《忽必烈汗》中饮过天堂仙乳的诗人。这种对特定的狂迷状态的追求，是xxx和其他浪漫主义诗人一致的地方，也是诗歌艺术的最初信念。无论是荷马史诗的开篇：“高歌吧，女神”，还是弥尔顿《失乐园》的开篇：“Sing， Heavenly Muse”，都是在用一种咒语般的祈使语气召唤一种神灵附体的状态。相比玄学派诗人的推敲词句，追求“机智”的妙喻，浪漫主义诗人似乎更认为“文章本天成，妙手偶得之”，在诗歌艺术中往往倾向于“自鸣天籁，不择好音”。只是对于什么才是天籁的内容，xxx和其他浪漫主义诗人是不同的。济慈的名句：“美即是真，真即是美”宣告了一种唯美主义的倾向。而xxx斯，也许包括柯尔律治，则推崇师法自然。
Come forth into the light of things，
Let Nature be your Teacher.――The Tables Turned
然而，xxx并没有xxx斯那种对自然的崇拜，也不迷恋柯尔律治的瑰丽雄奇。他受柏拉图主义的影响，更推重和谐的节奏。
Once out of nature I shall never take
My bodily form from any natural thing，
But such a form as Grecian goldsmiths make
Of hammered gold and gold enameling――Sailing to Byzantium
他以不朽的黄金比喻理性。这显然是柏拉图主义的影响。而不朽的黄金器皿是古希腊的金匠“铸造”出来的。锻造是按照一定的规则来进行的理性的行为。一切不朽的事物，都是人类所创造出来的。这是xxx诗歌理念的积极性来源。晚年的xxx身上没有那种对俗世生活的厌恶，相反，对文明的发展抱有乐观的态度。他不像那些有着自然洁癖一般的湖畔诗人对现实的社会进步和工业文明极度反感抵触，也不像那些有着精神洁癖一般的xxx、雪莱之流对文明秩序的庸俗不堪忍受。对生活的肯定和对艺术的追求，在晚年的xxx那里得到了和谐统一。
四、结语
浪漫的诗句 第26篇
1、十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。薛逢《宫词》
2、思归未可得，书此xxx情人。xxx《送郄昂谪巴中》
3、一寸相思千万绪，人间没个安排处。xxx《蝶恋花》
4、衣带渐宽终不悔，为xxx人憔悴。xxx凤栖桐》
5、能无意酬乌鹊，惟与蜘蛛乞巧丝。xxx商隐《辛未七夕》
6、长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。xxx琬《江上阻风》
7、可怜闺里月，长在汉家营。xxx佺期《杂诗三首其三》
8、恐断红、尚有相思字，何由见得。xxx《六丑落花》
9、xxx不是无情物，化作春泥更护花。xxx《己亥杂诗》
10、一种相思，两处闲愁。xxx《一剪梅红藕香残玉簟秋》
11、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。xxx《寄外二首其二》
12、xxx，梨花月，总相思。xxx《相见欢年年负却花期》
13、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。元稹《离思五首其四》
14、斜月照帘帷，忆君和梦稀。毛熙震《菩萨蛮梨花满院飘香雪》
15、感君缠绵意，系在红罗襦。xxx《节妇吟寄东平xxx司空师道》
16、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。xxx《南歌子四首其二》
17、诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。元稹《遣悲怀三首其二》
18、宜有词仙，拥素云xxx，与君游戏。姜夔《翠楼吟淳熙丙午冬》
19、明月照相思，也得姮娥念我痴。高鹗《南乡子戊申秋隽喜晤故人》
20、人生须行乐，君知否？容易两鬓萧萧。纳兰性德《风流子秋郊即事》
21、关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。佚名《诗经周南关雎》
22、我住长江头，君住长江尾。日日xxx不见君，共饮长江水。xxx之仪《卜算子》
23、一日大热，蜀主与花蕊夫人夜起避暑摩诃池上，作一词。xxx《洞仙歌冰肌玉骨》
24、寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。xxx《鹧鸪天》
25、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
浪漫的诗句 第27篇
1、天与短因缘，聚散常容易。
2、往事已成空，还如一梦中。
3、君歌xxx叛儿，妾劝新丰酒。
4、写不成书，只寄得相思一点。
5、相思处、青年如梦，乘鸾仙阙。
6、梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。
7、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
8、清风明月苦相思，荡子从戎十载馀。
9、此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
10、落花有意随流水，流水无心恋落花。
11、经流年梦回曲水边看烟花绽出月圆。
12、君安游兮西入秦，愿为影兮随君身。
13、群燕辞归鹄南翔，念君客游多断肠。
14、人生须行乐，君知否？容易两鬓萧萧。
15、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
16、相思尝尽半辈水苦，情痴换来一生泪盈。
浪漫的诗句 第28篇
一、慈父心
作为一名诗人，xxx有浪漫洒脱的一面；作为一名父亲，xxx更有一颗慈父的心肠。天宝三年，xxx因在朝廷中受权贵的排挤，怀着抑郁不平之心，离开了长安，开始了一生中的第二次漫游，历时十一年，《寄东鲁二稚子》就是诗人漫游金陵时候写的诗歌。诗人以生动的笔触，抒写了一个父亲思念儿女的骨肉深情。诗歌以写景开头，展示江南的春色，即景生情，想到东鲁家中的农事、酒楼、桃树，“南风吹我心，飞坠酒楼前”，诗人xxx带去自己对家的思念，洋溢在xxx行间的真情让人唏嘘，尤其是对自己的一双儿女充满了人世间共同的慈父之情，“娇女字平阳，折花依桃边。折花不见我，泪下如流泉。小儿名伯禽，与姊亦齐肩。双行桃树下，抚背复谁怜。念此失次第，肝肠日忧煎。”诗人流浪于江南，想象着儿女在桃树下玩耍。在玩耍中张望着父亲的情景。他们失去了母亲，谁来摩挲其背，爱怜他们呢?即使在漂泊流浪的行程中，诗人xxx仍不失一个父亲的慈爱之心。
二、忧愁心
xxx的忧愁之心，有时源于对权贵的愤恨，有时缘于自己的壮志未酬，更有的是对朋友的牵挂。在《闻xxx左迁龙标遥有此寄》中写到：“扬花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”这是诗人在听到xxx被贬之后写下的诗作，尤其是后两句的抒情，诗人将自己的“愁心”托付给明月，让多情的月亮把自己的心愿带给远方的朋友。xxx而捎愁心，不仅说明忧愁无处可诉，也说明了明月分照两地，而朋友却不能相见。彼此都能看到的那一轮明月，该寄托了诗人多少的情肠?诗人依靠丰富的想象，把无情的月亮写成了一个了解自己，富于同情心的知心人，她能够而且愿意接受自己的要求，把自己对朋友的思念带到遥远的夜郎之西，交给那个不幸的迁谪者。“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。”(《梦游天姥吟留别》)表达的却是诗人对权贵的憎恨。
三、苦心
759年，xxx在江夏逗留的时候，遇到了长安故人――时任南陵县令的xxx。异地重逢，使流浪中的xxx欣喜异常，他想到自己坎坷的命运、漂泊的身世、难酬的壮志、炎凉的世态……不禁百感交集，奋笔写下了《江下赠xxx冰》的诗歌。诗歌以倒叙的形式追忆“安史之乱”后诗人与xxx的遭遇，“君为张掖近酒泉，我窜三巴九千里”。xxx是遇赦的罪人，xxx是被贬的官员，在相逢的宴会上，彼此的遭遇又怎能说得清呢?“玉箫金管喧四筵，苦心不得申长句”，这恍如梦境的惊喜，蕴涵着痛心的自白。爱国的壮志，济世的宏图，都在“不得申长句”中被痛苦地压抑了。也由于“不得申长句”，内心的痛苦也就可想而知了。
四、清心
一生寄情山水的诗人，总是把自己的诗心浸泡在明月山泉之中，细心地感受着大自然的月华雨露。天宝十二年(公元753年)xxx游览池州时，写下了《清溪行》的诗歌，首句“清溪清我心，水色异诸水”。作为一生游览过千山万水的xxx，在面对清溪水的时候，却一下子情有独钟。诗人首先创造了一个宁静又清寂的情调，让水清如镜的清溪，洗濯心灵的尘埃。“一切景语皆情语”，诗人着力描绘的清新xxx静的自然环境，不正折射出诗人心灵不沾尘埃的那种空灵吗?
五、壮心
浪漫的诗句 第29篇
十七日观潮
xxx
漫漫平沙走xxx，瑶台失手玉杯空。
晴天摇动清江底，晚日浮沉急浪中。
xxx（1053-1101），字履常，一字无己，别号后山居士，彭城（今江苏徐州）人。
⑴十七日：农历八月十七、十八是钱塘江潮最为壮观的日子，潮水最大的日子。
⑵漫漫平沙：广阔无边的江边平坦的沙滩。
⑶走xxx：走，奔跑和滚动；xxx：指钱塘江潮。
⑷瑶台：传说中指天上神仙居住的地方。
⑸失手：因没拿住（玉杯）而倒翻。
⑹晴天：因滚动的钱塘江潮，使倒映在江水中的蓝天也摇动不止。
⑺晚日：因奔腾起伏的浪潮，使倒映在江水中的落日沉下又浮起。
参考译文
一望无垠的沙滩上，潮水涌上来了，像一道白色的长虹；我猜想，是不是瑶台仙人，失手把玉杯中的琼浆泼向了人间，如此奔腾汹涌。澎湃的潮水中，蓝天的倒影在水里颠簸摇动；夕阳西坠，浮沉出没在湍急的洪波巨浪中。
1．第一句诗用了什么手法表现了怎样的景象？
2．为什么要写“晴天”、“晚日”？
参考答案
1.以“xxx”这一奇特的比喻，写出了钱塘江潮水狂涛滚滚，从远及天边的江面上奔涌而来的壮阔景象。
2.以“晴天”、“晚日”来陪衬江潮，突出潮水雄阔浩淼的景象和极其盛大的气势。
《十七日观潮》是北xxx诗人xxx创作的七言绝句。诗第一句写的是潮头，像一道奔腾的xxx，刹时盖满了江两岸的沙滩；第二句写的是掀起的水波浪花，让人想象是天上的仙杯倾倒而下，溅起的碎银玉屑；三、四两句是写满江涌动的潮水的力量，撼动了倒映其中的天地日月。诗歌用比喻、想象、烘托手法写出了钱塘江潮的势和力。
浙江钱塘江潮水是中国著名的自然奇观，每年八月十五至十八日，潮水上涨时，势如奔马，铺天盖地，观潮的人挤满海塘。历代文人留下了许多描写江潮的诗文，xxx也作了近十首观潮诗，这首是其中的一首。
钱塘江在浙江省，江口是个虎口的形状。海水涨潮倒灌进来，受到河床的约束，就会掀起巨大波澜，这便是自古有名的钱塘江大潮。大潮每年八月十六到十八日水势最猛，诗人观潮选在十七这一天，正为欣赏xxx奇丽的壮观。
诗起笔就描摹了一派极其雄壮的场面。首句写潮水方起，仅如银线，被江岸约束，渐渐隆起，中高边低的情况。形容潮头似xxx，形象地道出了外观、颜色与气势，已道人所未道；又用了“走”字，描绘远处潮水逼近的情况，不是身临其境，感受不出它的妙处。第二句写潮水涌到面前，人间的物象已不足以形容，所以改用神话想象，说天神倾翻了玉杯，所以造成了这样气势浩大的潮水。这一手法，与xxx咏庐山瀑布“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”极为相似。
三、四句，写潮头过后的情况。诗写江面汹涌的波涛，却不直接写水怎么样，而说天空在水中的倒影颠簸起伏，西落的太阳忽上忽下，进一步渲染了水势、浪头的巨大。两个动词“摇动”、“沉浮”，都有震动人心的作用。
浪漫的诗句 第30篇
论文摘要：xxx是首开近代新诗风的最杰出的诗人，他的诗与散文一样，紧紧围绕现实 政治 这个中心，或批判，或抒慨，富有社会 历史 内容。同时xxx诗的最大特点又是构思奇特，想象丰富，气势飞动，具有鲜明的浪漫主义色彩，并且以异常真挚强烈的感情溶化到诗的形象之中去，从而使他的诗对读者能产生巨大的感染力。xxx诗的语言璀璨瑰丽，xxx然，词汇丰富优美，构成了一种独特的风格。
xxx(1792—1841)，字瑟人，号定壶，浙江仁和(今杭州)人，是我国十九世纪上半叶一个杰出的思想家和文学家。他的思想带有极大的叛逆性，而他的文学极富于创造性，其诗文打破了清中叶以来传统文学的腐朽局面，首开近代文学风气。他的诗，以其先进的思想，别开生面，真正打破了清中叶以来诗坛的模山范水的沉寂局面。本文将试从其诗歌现实与浪漫的双重倾向出发来分析xxx的诗歌风格。
xxx生活的年代，正是统一的封建国家面临没落、崩溃，走向半封建、半殖民地的历史新阶段。外国资本主义侵略势力不断加深，国内阶级矛盾日益尖锐化。在xxx之前的清中叶诗坛，山水诗歌占据了统治地位，这类诗歌，往往模山范水，单纯地描写 自然 景物，与现实远远脱离。而处于时代剧烈动荡的xxx，作为一个主张改革腐朽现状、抵抗帝国主义侵略的近代资产阶级改良主义启蒙思想家，显然是深恶这种无益的诗风的，他的诗，绝少单纯地描写自然景物，而总是着眼现实社会形势，发抒感慨，纵横议论。
在他的思想中，诗和史的联系是很自然的。他认为《六经》是xxx的宗子；《诗》是由史官采集和编订起来的；而且“诗人之指，有瞽献曲之义，本群史之支流”。因此他认为不仅选诗和作史的目的，皆在于“乐取其人而胪之，而高下之”，而且诗人作诗也必然和史官作史的目的一样，都是为了社会历史批评。“贵人相讯劳相护，xxx人间清议看”；“安得上言依汉制，诗成侍史佐评论”：他把自己的诗看成是“清议”或“评论”的工具，显然他把诗与史、诗人与史官在社会作用的基础上统一起来了，它们的职责皆在于对社会历史进行批评。
从这里，我们可以很明显的发现，他继承并 发展 了xxx以来的诗史观点，认为诗歌应当合为事而做，这种思想，构成了他诗歌风格中的现实主义倾向，记录现实，反应现实、揭露现实，是他诗歌的一个重要指导思想。
我们试来看看他的几首诗歌，一八二五年(道光五年)写的《咏史》一律：“金粉东南十五州，万重恩怨属名流。牢盆狎客操全算，团扇才人踞上游。避席畏闻文字狱，箸书都为稻粱谋。田横五百人安在，难道归来尽列侯?”
这首诗有力地揭露了统治阶级的腐朽面貌以及在残酷的文字狱威胁之下，一般文士埋头著书的庸俗状况；结句更借田横抗汉的故事，揭穿了清王朝对文士仕宦利诱的欺骗。
后来诗人看得更为深广，在著名的《己亥杂诗》中，不仅指出外国资本主义势力对
通过以上这三种手法，xxx很 自然 的将浪漫主义风格溶入在诗歌中，为他的诗歌带来了与众不同的魅力。此外，我们不难看出xxx受到庄子与屈原较大的影响，他自称“庄骚两灵鬼，盘踞肝肠深”(《自春xxx，偶有所触…一》其三)，他的诗歌所展示出来的剽悍奇丽之美，在古人诗中是少见的。从这一方面说，又是对古想化诗歌 艺术 的 总结 与 发展 。
但是，在我们固有的思维定势中，浪漫主义和现实主义本身就存在着不可调和的矛盾，然而从xxx的诗歌中我们却看到浪漫主义与现实主义的两种倾向，却并不是矛盾的，相较于许多前人一直为人诟病的闲适诗，他的诗歌中的这两种倾向，是能够紧密结合和互补的。
此外xxx诗的构思奇特，想象丰富，气势飞动，具有鲜明的浪漫主义色彩。其次是以异常真挚强烈的感情溶化到诗的形象之中去，从而使他的诗对读者能产生巨大的感染力。xxx诗的语言璀璨瑰丽，xxx然，词汇丰富优美，构成了一种独特的风格。
浪漫的诗句 第31篇
梦幻中的大唐，有了太多的魅力和美丽。
看，xxx正在迎风舞剑。那句句脱口而出的浪漫诗句成为了那千年永传的美妙诗句。“出门大笑仰天去，我辈岂是蓬篙人”生在不凡处，人有傲骨在此。看那浪漫诗人在这逍遥。心中的莫个结被打开了。那美丽和魅力在我心中呼呼蔓延着。身为帅哥的我真想要一个这样的品质。
恩，一句“朕的美人”又把我给带回xxx的时代。那绝色女子正翩翩起舞的样子也同样深入人心。笑意铃铃钻我心上。哈哈。走吧。再走一遍。
那创立，崛起，转折，衰落，灭亡次次的结局都要看看一把。
历史深深的刻印在我心上。
浪漫的诗句 第32篇
[论文摘要]:xxx是德国19世纪杰出的浪漫主义作曲家、钢琴家和音乐评论家,他在艺术歌曲创作中,善于从诗中捕获音乐灵感,并运用音乐丰富多彩的表现手法,将诗歌的意境和神韵进行精心刻画,使诗成为“音乐的诗”,使乐成为“诗化的乐”。同时,他将钢琴伴奏与诗、歌提高到同等重要的地位,使诗、歌、乐三者完美地结合在一起,具有鲜明的思想性和深刻的艺术表现力。
xxx(1810一1856),是德国19世纪杰出的浪漫主义作曲家、钢琴家和音乐评论家。19世纪初,欧洲文学艺术出现了一种新的潮流和风格,即“浪漫主义”。以雨果、歌德、xxx、xxx、米勒、海涅等为代表的浪漫主义文学,追求个性解放,反对祟拜理性,歌颂自然之美,体现民众情慷,并逐步影响和推动浪漫主义音乐的形成和发展。抒情性、自然性和对个人心理的刻画,成为浪漫主义音乐的主要风格和特征。而大量抒情诗歌的产生,又为艺术歌曲的繁荣提供了必要的文学基础。在当时的德国,xxx、xxx、门德尔.松和xxx斯被称为浪漫主义四杰,xxx则更享有“诗人音乐家”的美誉。他在一生中,创作了许多不同体裁的音乐作品,包括钢琴曲、交响曲、协奏曲、艺术歌曲、清唱剧、歌剧、室内乐、戏剧配乐等,都是人类文化宝库中耀眼灿烂的珍品,而其中艺术歌曲则更是让世人仰视的巅峰。
一、从诗中捕获音乐的灵感
诗的意境以及语音、韵律、节奏等本身就蕴涵着强烈的音乐感。因此,古今中外都有“诗为歌而作,其诗必歌,不歌的诗不可谓之诗”这一类的论说。踏进xxx艺术歌曲的长廊,我们会对“诗”与“歌”这对艺术孪生姐妹的关系产生更为深切的感受。xxx之所以能将“诗”与“歌”如此完美地结合在一起,当根植于他自幼酷爱文学,早年对德国浪漫派文学的重要作品以及古希腊悲剧的研究与翻译。
xxx既是一位富有浪漫情怀的作曲家,又是一位非常细腻、深邃、敏锐的文学鉴赏家。xxx唱“诗”为“歌”的态度非常严谨,从不信手拈来,而是经过潜心研读后,遴选他认为最有价值、最富有寓意的作品。他往往慧眼取来那些深人刻画内心世界、具有鲜明个性的诗,运用音乐丰富多彩的表现手法,将诗的意境和神韵进行精心刻画,使诗成为“音乐的诗”,使乐成为“诗化的乐”。因此在xxx的艺术歌曲里,经常会有海涅、歌德、xxx、xxx、沙士比亚以及爱xxx夫、xxx、凯尔纳等德国浪漫主义诗人的大名跃人我们的眼帘。如他最着名的声乐套曲《诗人之恋》,就是根据德国浪漫派诗人海涅的早期抒情诗集《抒情间奏曲》创作而成的。海涅作为德国、也是世界文学史上最杰出的诗人之一,早年受法国大革命的影响,憧憬“博爱、平等、自由”的理想世界。海涅的一生中,曾向往过真诚的爱情,面对爱情悲剧所带来的巨大痛苦,诗人并没有因此而陷入悲观、消沉,以诗人的浪漫去虚拟梦境并沉洒其中,而是正视现实,拿起浪漫嘲讽的武器,对当时德国社会生活中庸俗、丑陋的一面,进行了尖锐的讽刺和无情的抨击。正是这一点,xxx才被海涅的诗打动,并激发起创作热情。xxx和海涅同为浪漫主义的艺术家,自然会引起共鸣,更产生创造灵感。可以说,套曲《诗人之恋》是xxx从“诗”的阵地上跃起,愤怒地向当时社会制度掷去的“歌”的标枪!
难能可贵的是,xxx没有搞“拿来主义”,而是在充分尊重原诗思想感情的基础上发挥音乐之长和针对声乐套曲需要具备人物、情节以及叙事性强的特点,进行再创作。,首先,xxx从海涅(抒情间奏曲》的69首短诗中,挑选了16首来组成套曲(诗人之恋》,并给原来没有题目的诗加上了标题。其次,xxx在这部套曲中极为细致地捕获原诗的诗情、诗心、诗境,着力挖掘诗的感情蕴含,整个套曲以主人公(诗人)的心理发展过程为主线,向人们倾诉这段心路的历程。再次,xxx以蒙太奇的手法,又融叙事、抒情、议论为一体,完整地用歌为我们娓娓编织了一个诗人爱情悲剧故事:
第一、二分曲《灿烂鲜花的五月里》( rm wun-derschonen Monat Mai)和《从我的眼泪里面》(Ausmeinen Tranen spree en),是整个故事的开头,它以春天到了、百花盛开作为爱情的开始,表达了诗人内心萌发出对爱情的渴望。当心中有了爱慕的情人,但又没有勇气向她表白,只能独自暗暗地叹息、落泪,这真诚的眼泪,使大自然为之深深地感动。第三分曲《小玫瑰,小百合》( Die rose, die Lilie, dieTaube),则是第一、二分曲感情的升华,心爱的姑娘占据了诗人的整个心,在他看来,爱人胜过一切,是他的唯一,玫瑰、百合、鸽子和太阳,都为之逊色。
第四分曲《当我凝视着你的眼睛》( Wenn ich indefine Augen she ),讲述了姑娘的第一次表白,但是诗人已经预感到爱情必将告吹的不幸。接着的第五、第六《我愿把我的灵魂陶醉》( Ich will meineSeele tauchen)和《莱茵河,圣洁的河流》( Im Rhein ,im heiligen Strome)告诉人们,诗人仍然要拥抱爱情,沉醉在爱情之中,而且是那样的多愁善感,将整个心灵献给了情人。在他的心目中,姑娘就像画在莱茵河畔科隆大教堂墙上金碧辉煌的圣母像一样圣洁、美丽。
预感的事终于发生了,在第七分曲《我不怨你》(Ich grollenicht}中终于证实姑娘变了心,诗人虽然悲痛万分,但竭力克制自己,既不责备,也不怨恨这位姑娘,而是从心底唱出了“即使心灵破碎也决不怨恨你”的戏剧性独白。在接踵而来不尽的悲伤和痛苦中的诗人,又有谁会怜悯呢?如果星星、花朵、夜莺知道诗人承受着失恋的痛苦时,一定都会来为他分忧的,这就是第八分曲
然而,诗人毕竟是个意志坚强的人,他决心彻底抛弃旧日的痛苦,于是在古老的童话中寻找慰藉,向往到一个充满欢乐的仙境中去,并将爱情和诗歌统统装进一口大棺材里沉人海底。在第十五、十六分曲《古老传说》( Aus allten Maxchen)和《古老邪恶的歌谣》 ( Die , bosen Lieder)中,完成了诗人内心世界升腾过程的全部刻画,整个套曲的悲剧性结尾也同时发展到了顶点。
二、用音乐倾诉诗歌的意境
再感人、再优美的 诗篇,终究是无声的文字,其感情和意境只能由读者在阅读的过程中心领神会。而音乐是心灵的艺术,是诸多艺术形式中最能表现人的感情和情绪的艺术。似乎可以说,用音乐来表达诗中蕴藏着的某种“情”和“意”是再合适不过了。xxx是一位擅长用音乐刻画心理世界、表现感情的音乐家,他的艺术歌曲常常带有强烈的主观感受和浪漫主义幻想色彩,是在用音乐向人们倾诉诗意。
在xxx的艺术歌曲中,除了以爱情为题材的歌曲占较大比例外,也有对自然景致的描写,还有民族、民间风俗的歌曲及叙事曲等。1840年是xxx音乐生涯的重要转折点,他凭借着杰出的音乐艺术手法,将歌曲这一融“诗”和“乐”于一体、冶思想与情感于一炉的音乐体裁来托物言志,倾吐情怀。他潜心创作艺术歌曲,这一年被称作为xxx的“歌曲年”,他的zso首左右的艺术歌曲,大多数是在这一年写下的。也正是在这一年,xxx终于经过法律诉讼而得以同他老师xxx的女儿克拉拉喜结良缘。在婚礼上,他把自己创作的z6首具有浪漫主义风格的抒情歌曲,汇编成(桃金娘歌曲集》,作为礼物赠送给了新娘。
《奉献》是《桃金娘歌曲集》里的第一首歌,歌词是德国浪漫主义诗人xxx的一首爱情诗。诗中运用了大量的比喻,如把心爱的人比作“生命”、“大地”、“天空”、“天仙降临人间”等,甚至比作“坟墓”,并吟唱道:“在那儿(坟墓)我永远将苦闷都埋葬”。全诗感情奔放,句句可见肺腑,读来使人体味到诗人对爱人的感情达到了无以复加的地步。而xxx对克拉拉又何尝不是如此!在音乐上,xxx将它编织成带有浓郁民歌风格并由A,B,A三乐段构成的单三部曲式,并通过速度、节奏、音高、音色的变化,描绘出起伏跌宕的感情变化。歌曲一开始,钢琴以亲切热烈的连续分解和弦奏出,第一乐段(A乐段):
浪漫的诗句 第33篇
（第一课时）
执教：全椒县xxx小学
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教学目标
1.会写“簸、涯、莺”三个生字。反复朗读古诗，体会古诗的意境，了解诗的意思，培养自学能力。
2.入情入境学习古诗，培养学生的创新能力，想象能力以及互相交往、合作学习的能力。
3.欣赏诗中描写的美丽景色，激发学生对自然景物的热爱，培养学生的爱美情趣和审美能力。
教学重难点
1.有感情地朗诵课文，理解诗句及整首诗的大意。
2.用自己的话写一写诗句描绘的景色。
3.体会诗人当时的感情。
教学准备
多媒体课件
教学计划
2课时
第一课时
教学目标：
1.读懂《浪淘沙》，体会诗人表达的感情，感受古诗意境。
2.培养学生热爱黄河、热爱大自然的情感。
3.有感情地朗读课文，背诵古诗。
教学过程：
一、创设情景，导入新课
1.同学们，刚才老师播放的是有关黄河的图片，欣赏了这组图片，你能想到哪些词语？你还知道哪些与黄河有关的诗句？
2.这节课，我们跟随着唐代诗人xxx的《浪淘沙》一起到黄河边上，去听听黄河的涛声，去看看黄河的气势。
二、回顾学法，自主学习
1.在学古诗之前，请同学来回顾一下古诗的学习方法。
